七弦琴的成熟期是在汉末魏晋时期。据枚乘《七发》“九寡之珥以为约（的）”的记载可证西汉时期已有琴徵。但从出土汉琴看，琴面未见有琴徽，估计在普遍的意义上，琴制仍处于未定型状态。至魏晋，琴制已达完善、定型。嵇康《琴赋》与顾恺之《琴图》皆有所证。唐人手写文字谱卷子《幽兰》为南朝梁丘明传本，据谱中所记，可知至迟在南朝梁时，七弦琴已具备十三个徽位。
这一时期出现一批不依附于宫廷贵族的自由音乐家如蔡邕、嵇康、阮籍等琴家，琴曲创作也较西汉繁荣。现存琴曲作品有《碣石调·幽兰》，这是现存最早的琴谱。此曲以《碣石调》为音乐基本素材。据《南齐书·乐志》载，“《碣石调》，魏武帝辞，晋以为《碣石舞歌》，其歌四章。”所谓“其歌四章”，亦如相和大曲的“四解”，在琴曲中则称“四拍”。现存《碣石调·幽兰》谱；于每拍结尾均有文字注明“拍之大息”或“拍之”，共有四处，正谓“四拍”，或可推测，今存《幽兰》正是相和大曲中“但曲”形式的存留。另，今存琴曲《广陵散》的“序—正声—乱声”与《梅花三弄》的“三弄”曲体结构特征，在一定程度上保留了当时相和大曲与清商三调音乐结构的某些特点。
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