“五四”新文化运动兴起后，新文学界的几名战将曾在批判旧文化传统的背景上，以《新青年》为阵地对“旧剧改革”展开了争论。钱立同、刘半农、胡适等提出应予“全数扫除、尽情推翻”，以“西洋派的戏”替代“旧剧”的主张；张厚载（豂子）却认为“可以完全保存”；郑振铎、沈雁冰等则提出了旧剧既要改革，但又不可偏颇的意见。由于这些讨论大多对传统戏曲本身艺术规律缺乏深入的研究，所以对戏曲艺术的发展并未产生什么实际的影响。
中国共产党则通过具体的指导与参予，注意使戏曲艺术同现实的政治斗争相联系。在三十年代，田汉即在湖南主办了湘剧演员训练班，并先后组织排演了许多宣传抗日救国的新戏。
四十年代成立了由中国共产党领导的“延安平剧（京剧）研究院”，毛泽东为该院题词“推陈出新”。在该院编演了《逼上梁山》、《三打祝家庄》等新戏后，毛泽东又写信对他们把“由老爷太太少爷小姐们统治着舞台”的现象再“颠倒”过来，“恢复了（人民创造）历史的面目”而给予了高度赞扬。由此在解放区编演了一批反映革命新思想的戏曲作品，如表现新旧社会对比的秦腔《血旧仇》，歌颂解放区新生活的评剧《李香香》，以及京剧《闯王进京》、《太平天国》等等。
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