歌舞型小戏——湖南花鼓戏

湖南花鼓戏是湖南各地方的花鼓戏、灯戏的总称,其中包括长沙花鼓戏、常德花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、零陵花鼓戏和祁阳、东安一带的花鼓灯等。

湖南花鼓戏是在当地的山歌、小调和民间歌舞的基础上发展起来的。以一旦一丑演唱的花鼓戏,至迟于清嘉庆年间已经形成。初期是演唱民歌小曲的边歌边舞的生活小戏,如《打鸟》、《盘花》、《看相》等。自“打锣腔”与“川调”传入后,才出现了故事性较强的民间传说题材剧目。

湖南各地花鼓戏的传统剧目约 400 多个,主要是反映民间生活,如生产劳动、男女爱情、家庭矛盾一类的内容。长沙花鼓戏《刘海砍樵》,描写樵夫刘海遇狐仙胡秀英。胡秀英爱慕刘海,愿成婚配,刘自觉家贫,不肯依允。胡再三表白,甘守贫困,二人遂成夫妻。

花鼓戏有曲调 300 支,可分为四类:①川调,或称正宫调;②打锣腔;③牌子,源于湘南民歌;④小调,是地方化了的明、清时调小曲。音乐结构以曲牌联缀体为主,辅以板式变化。

川调是湖南花鼓戏的主要声腔。湖南方言称唱腔的过门(间奏)为川子或串子,意思是用过门将唱句串起来。川调由过门乐句和唱腔乐句组成,与湖南民歌有密切的渊源关系。

例 106 刘海砍樵 [双叫调]

打锣腔有锣腔正调和锣腔散曲之分。传统的打锣腔不用弦管乐器伴奏,一人清唱,众人帮腔,腔之句间穿插锣鼓,类似大戏中的高腔,[木皮调]的结构是打锣腔的基本形式:

蔡坤山犁田[木皮调]

长江花鼓戏

朱立奇 记谱

与说唱型小戏相比,歌舞型小戏更接近歌舞而缺少戏剧性因素,音乐上也更接近民歌。

为您推荐

日本歌舞伎的音乐功能

   日本的歌舞伎不是由演员自己来“唱戏”,演员只是说与做。其音乐完全由伴唱的歌唱演员和说唱演员,以及乐队来负责完成。因此搞清日本歌舞伎的音乐种类是很有必要的。按照音乐的功能,可将歌舞伎的音乐分成两种类型。..

《湖南音乐联考声乐规定曲目》要具有地域民族性

  我国民族声乐具有悠久的历史,积淀了丰富多彩的独特的艺术风格。但是声乐艺术一直在不断发展与改变,不同地域的民歌之间也有着不同的地域性与民族性。   (一)歌唱的民族地域性   歌唱中,民族地域性决定了歌唱曲目..

《湖南音乐联考声乐规定曲目》的基础性与指导性

  音乐是以“美”为核心的一门学科,随着基础教育课程改革标准的出台,我们应该对现在的音乐教育理念进行反思,改变我国基础音乐教育的教育模式,实现我国基础音乐教育由技能型向艺术型的转变。近几年我国对基础音乐教育的..

《湖南音乐联考声乐规定曲目》要具有规范性

《湖南音乐联考声乐规定曲目》概况

  湖南省音乐联考是湖南省统一举办的音乐人才选拔考试。其中声乐考生占据了极大一部分,因此,声乐考生对歌曲的选定是非常谨慎的。如今声乐考试曲目的参考用书数不胜数,声乐教材也一直在建设当中,难免会出现偏颇与不足,因..

歌舞

  巴基斯坦的音乐主要都是以声乐为主这是众所周知的,但同时要把歌与舞完全分开也是很难的。也就是说,许多场合唱的歌是伴有舞蹈的。跳舞一般也都伴有歌声。比较能说出门类的,如:旁遮普地区的“波里”舞蹈歌曲,唱歌时伴有..

十部乐中,曲项琵琶则发展成为主要的演奏乐器,有效的推动了盛唐歌舞艺术的

  白居易在《琵琶行》的创作中很好的把握住了音乐效果,从“转轴拨弦三两声,未成曲调先有情”这句中即可看出琵琶女丰富的情感,要演奏出美好的音乐,必须要具有深刻的情感,一首音乐如果失去了感情就等于失去了生命。这句话..