马致远杂剧的艺术成就

马致远的杂剧，既不同于本色派的关汉卿，也有别于文采派的王实甫。

无论从艺术风格还是语言风格上看，都呈现出自己的特点。

马致远擅长于在辞曲中借他人之口，抒发自己胸中不平之气，“仍然具备着诗人的气质”。（见张庚、郭汉城主编《中国戏曲通史》）如在《汉宫秋》第二折中，作者通过《牧羊关》、《斗虾蟆》、《哭皇天》几支曲子，借汉元帝之口，对当时卑躬屈膝、奴颜媚外，贪生怕死的众官僚进行了猛烈的抨击和谴责。把满朝文武都比做怕死贪生、卖国求荣的毛延寿；《荐福碑》则通过穷书生张镐之口，抒发读书人（即作者）胸中不平之气：“则见他白衣便得一个状元郎。那里是绿袍儿赚了书生处。”（第一折《寄生草》）那些不读书，粗俗不堪的人却可以做官，而那些满腹文章，才学出众的人却连一个绿袍小官也得不到。那是因为当时的社会是：“这壁拦住贤路，那壁又挡住仕途。”才造成了现在这种“越聪明越受聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊突越有了糊突富。”白描直说，毫不掩饰，十分强烈地泄发了胸中不平之气。

辞采清朗、俊美而不浓艳。尤擅悲剧性的抒情。马致远用诗笔写戏，不以曲折、生动的情节取胜；而以简约的叙事，扣人心弦的对白，准确、细腻的心理刻画和悲剧性的抒情描写，给人以凄凉、怆伤、悲愤之感。如《汉宫秋》第三折，汉元帝在灞桥饯别昭君时所唱的《七兄弟》和《收江南》等三支曲子，用重叠交错的文辞，急促简短的旋律、典雅清丽而不浓艳的语言，以及深秋萧瑟、深宫冷落的环境，衬托出汉元帝对昭君的相思怀念之情。这是借外在景物以刻画人物内心的活动；又从人物内心的活动去开拓外在的景色。虚实结合，景情交融，具有强烈的悲凉色彩。被王国维赞赏为“写景之工者”。