白朴第一节白朴的生平和爱情剧——《墙头马上》

白朴，字仁甫，一字太素，号兰谷先生。祖籍霐州（今山西河曲附近）人。金哀宗正大二年（公元1226年），白朴出生于南京（今开封市）。父名白华，与诗人元好问是挚友。白朴幼年时正值金国覆亡，元蒙兵大举南下，大肆掳掠王公大臣及平民妻女、财物。白朴随元好问渡过黄河逃到山东。尔后读书作文，受元好问影响至深。金亡后，迁居于真定，（今河北正定）潜心于杂剧和散曲创作，不肯出仕元朝。晚年移居金陵（今江苏南京市），放浪于山水之间，以诗酒为乐。卒年不详。

据《录鬼簿》等文献记载，白朴曾作杂剧十六种。现仅存《梧桐雨》和《墙头马上》二种。另有《花月东墙记》、《御水流红叶》、《箭射双雕》三种仅存词曲残文的杂剧，是否为白所作，尚不能确定。白朴还有词集《无籁集》，存有小令37支，套数四套。内容多是写景、叹世，以及歌唱男女恋情等。文字大都清新俊逸。

《墙头马上》，全名《裴少俊墙头马上》。其故事本源于白居易新乐府中的《井底引银瓶》。主要描写洛阳总管之女李千金，在后花园赏花时，于墙头偶与马上的工部尚书裴行俭之子裴少俊相遇，一见钟情，各有眷恋之意。二人以诗帖作媒，于当晚双双私奔长安。裴少俊将李千金安排在裴府后花园内居住，自己谎称进园读书作文，竟与李千金在后花园同居了七年之久。夫妻感情甚笃，生下一男一女。某年清明时节，裴少俊之父裴行俭到后花园游玩，见到两个孩子，在严厉追问下，真情大白。袭行俭在盛怒之下，留下两个孩子，把李千金赶出家门，回到洛阳娘家。

裴少俊中状元后，官授洛阳县尹。来到洛阳后，立即乞求与李千金团聚，重做夫妻。李千金不允。裴行俭得知媳妇不肯相认，与夫人带领两个孩子牵羊担酒前来赔情。在一双儿女苦苦哀求下，夫妻重归旧好，合家团圆。

《墙头马上》虽然是脱胎于《井底引银瓶》诗，但无论从主题还是故事情节等方面，都作了重大的修改和提高。在白诗中，作者虽然对“墙头马上遥相顾”，一见倾心式的爱情抱有某些同情，但就其主观愿望来说，作者是不赞成男女青年之间这种自由结合的，特别是私奔这种方式的。所以在诗的末尾，诗人用劝告的语气，告诫妇女们千万不要“为君一日恩，误妾百年身。寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。”至此，诗人还怕读者不明白该诗的主题，又特别在诗题之下注明“止淫奔也”。白朴采用了白诗故事题材的框架，加以敷衍铺陈，而立意却与白诗完全相反。《墙头马上》着重歌颂男女青年对婚姻自主的大胆追求；充分肯定妇女冲破封建礼法的束缚，毫无顾忌地与也钟情于自己的男子私奔结合的合理行为。不仅具有反抗父母之命，媒妁之言与反门阀制度的积极意义。而且还突破了白诗“始乱终弃”的老陈套。

《墙头马上》成功地塑造了李千金的形象。她虽然也出于皇族显宦之家，但从不在人前炫耀自己的家世以抬高身份；也从不把门第当作婚姻天平上的筹码。一旦认定裴少俊是个“好秀才”，就毫不顾忌地去爱他，甚至和他一起私奔。什么封建礼教，“父母之命、媒妁之言”全不放在话下。在裴少俊没有功名的情况下，他可以抛家弃亲，在裴府后花园一住就是七年。忍受着与世隔绝的、偷偷摸摸的幽居生活；在封建礼法维护者公爹的压力下，她敢
于公开顶撞，自始至终都没有屈服。最后还是裴尚书夫妻向她赔不是后，她才与裴少俊复婚；她用激烈的言词责备裴少俊的软弱和公爹的无情；她始终认为大胆追求自主婚姻是正当的行动，没有什么见不得人的地方，并敢于理直气壮地为这种行动进行辩护。以上种种，无不显示出李千金对自主婚姻是多么珍惜；对裴少俊的爱情是多么真挚、深厚和纯洁。由此不难看出，《墙头马上》中的李千金完全是一个有棱有角、大胆泼辣、光明磊落，十分富于抗争精神的女性形象。毫无闺阁弱女的犹豫和软弱。剧中的裴少俊和裴行俭的性格也都比较鲜明。着墨不多，各具特色。裴少俊虽不是一个喜新厌旧，始乱终弃的薄幸负心子弟，却是一位长期受封建礼教薰陶，不敢违抗父命，懦弱胆小，而又具有某些反抗意识的人物。开始时他热情大胆，毫无顾忌地为争取婚姻自主而斗争。和李千金在“墙头马上”一见倾心以后，竟能违抗封建礼法和父命，私自将李千金藏于后花园达七年之久。这种大胆的反抗行动和后来在他父亲威逼之下：“情愿写休书”将李千金休弃的懦弱恰成鲜明的对比。应该看到，裴少俊和一般薄幸的贵族子弟是有区别的。他虽然被迫休弃了李千金，但还是深深地爱着她。他瞒着父亲，悄悄地把李千金送回洛阳家中。中状元后，也未另求新欢，而是立即乞求复婚。这些情节，不仅使裴少俊的思想性格发展得以准确的表现，而且也为后来的夫妻重归于好埋下伏笔。同时对衬托李千金的坚强反抗、敢作敢为，以及使戏剧冲突更加激化等方面都起了一定的作用。此外，对裴行俭的冷酷无情、倚势欺人，蛮横无理，粗暴干涉儿女的自主婚姻，以及在事事处处上所表现出的一付封建礼法卫道者的狰狞面孔，和前倨后恭的可笑表演等等，都给读者、观众留下了深刻而鲜明的印象。

剧中的不足之处，是李千金与裴行俭辩论时，过份强调了门第观念。另外，剧作者最后给裴、李两家安排了一个曾经“议结婚姻”的前提，这在一定程度上削弱了作品的批判力量。