白朴杂剧的艺术成就

白朴工于情词，表现手法多样。同是以爱情为题材的杂剧，艺术风格往往各自不同。《墙头马上》是喜剧，《梧桐雨》则为悲剧；前者主要通过矛盾冲突去揭示人物鲜明、独特的性格；后者则依靠对人物心理刻画来表现人物的精神面貌；《墙头马上》寓庄于谐，妙趣横生；《梧桐雨》描摹明皇负疚、追悔的心态也动人心魄、催人泪下。充分显示出白朴多样化的艺术风格。

白朴杂剧的语言，无论是曲辞还是宾白都很优美动人。题材不同，使用的语言也各异。《梧桐雨》是一部以宫廷为主，描写帝王、贵妃爱情生活的剧，文词比较庄重、典雅、华丽；《墙头马上》是一出富于社会意义的婚姻爱情的杂剧。无论是曲辞，还是宾白都比较本色、通俗，真实生动，而又不失其清丽典雅。

善变陈意，化旧为新，也是白朴杂剧艺术手法重要特点。例如《墙头马上》是根据白居易的《井底引银瓶》诗敷衍而成的。作者十分巧妙地将其中的“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝；石上磨玉簪，玉簪欲成中央折”四句诗，描写成裴行俭迫害儿媳李千金的两个细节；要李千金把头上的玉簪磨成针；用游丝系住银瓶去井中汲水。证明她与裴少俊婚姻的合法与否。结果是簪折瓶坠，李千金被休弃。不仅深刻地揭示出裴行俭的故意刁难、狡诈专横、冷酷无情的丑恶咀脸。同时也表现出李千金坚强不屈的性格。还推动了剧情的向前发展，增强了戏剧色彩。《梧桐雨》的第四折——《雨梦》，可以说几乎都是从白居易《长恨歌》诗中的“秋雨梧桐叶落时”一句演化而来。作者给唐明皇安排了一个十分典型的怀人环境：梧桐叶落的深秋，寂静孤独的夜晚，萧瑟冷落的深宫。秋风秋雨，不停地吹打着一树梧桐，凄凄惨惨，滴滴点点。在如此凄凉的环境下，怎能不引起唐明皇对往事的追忆，对爱妃的思念呢？正如张人和指出的那样：这段描写“俨然是一首秋雨赋，又如一篇抒情长诗”，既“抒写了唐明皇的一缕哀思”，又“缠绵悱恻，万转千回，极尽铺排之能事。”（见《元曲鉴赏辞典》上海辞书出版社出版）白朴真不愧是一位“善变陈意，化旧为新”的能手。