康进之和高文秀都是以写水浒戏著称的杂剧作家。他们的剧作，使元代剧坛别具一番风光。康进之，棣州（今山东省惠民县）人，生卒年均不详。写有《李逵负荆》和《黑旋风老收心》两种水浒戏。今存《李逵负荆》一种，是元杂剧中水浒戏的代表作。
《李逵负荆》，全名《梁山泊李逵负荆》。所述情节与《水浒传》小说中有关回目大体相似：恶棍宋刚、鲁智恩冒充宋江、鲁智深，抢走酒店老板王林的女儿满堂娇。李逵下山到王林酒店喝酒时得知此事，不由大怒。立刻赶回山寨，要与宋江、鲁智深算帐。他不仅当面斥责了宋江、鲁智深，而且砍倒杏黄旗，大闹忠义堂。为了辩明真相，宋江和鲁智深同他一起下山对质。
在弄清事实真相后，李逵深悔莽撞，负荆请罪。并协同鲁智深下山，捉住强盗，将功补过，使王林父女重新团圆。
《李逵负荆》歌颂了以宋江为首的梁山义军是一支纪律严明、上下平等、同心同德，并以解除人民苦难为宗旨的队伍。为了突出这一主旨，剧作者在剧中描写了两种矛盾冲突：即梁山义军内部的矛盾冲突和梁山义军与恶棍宋刚等的矛盾冲突。前者是构成戏剧冲突的主线，后者则为副线。两种矛盾冲突交织发展、互为因果。恶棍宋刚、鲁智恩抢夺了王林的女儿，引起梁山义军同恶棍间的敌我矛盾；由敌我矛盾引起梁山义军中李逵同宋江、鲁智深的内部矛盾冲突。随着义军中矛盾冲突的发展，李逵大闹忠义堂，斧砍杏黄旗，斥责宋江、鲁智深并要他们亲自下山对证，辨明真假。这就促进了敌我矛盾的解决。真假辨明之后，李逵知道是自己错了，自负荆杖，准备向宋江负荆请罪。宋江命李逵下山捉住了恶棍，将功折罪。敌我矛盾的解决又促进了义军内部矛盾的解决。
《李逵负荆》是一部著名的喜剧，而李逵则是其中具有强烈喜剧色彩的艺术形象。剧作家没有从李逵英勇杀敌的刀光血影中去刻画他，而是通过一系列细致的描写，刻画出他性格中的方方面面。如以带醉买醉的细节，描绘他的豪爽任侠性格；以李逵的用黑指头捞取水中的桃花瓣儿，以及贪看随水飘去的桃花瓣的细节，描绘出他纯朴天真、心地善良的特点；以听说满堂娇被恶棍抢走，就火冒三丈，怒不可遏，决心过问此事的细节，描绘出李逵嫉恶如仇的性格；以许诺三日之后送回满堂娇的细节，描绘李逵的急公好义；用大闹忠义堂，斧砍杏黄旗的细节，描绘李逵的粗卤莽撞，遇事不冷静和深思熟虑，易轻信人言，以假当真的性格；以向王林索要证据和嘱咐王林记熟“状本”等细节，描绘出李逵的认真、细心和谨慎；通过李逵对梁山景致的赞美，表现他对梁山一草一木的热爱；以及为了一个百姓的女儿，不顾与宋江结下的半生情义，还以头相赌，咬定是宋江夺了王林的女儿。一旦真假辩明，真相大白，李逵又向宋江负荆请罪等等。作者就是通过对李逵性格中这些“缺点”和细节的描绘，把一个本来十分粗犷、大意的李逵，塑造成对任何事物忽然认真、煞有介事的细心人。他越是认真，越是煞有介事，便越显得可笑，越能引出一个又一个的笑料，构成一个个的喜剧场面，引得读者或观众的捧腹大笑。人们在笑声中，同时也会感到李逵的可爱，从而喜欢他、赞美他。明明是在描写李逵的过失和缺点，但却收到了赞美和歌颂的效果，这就是《李逵负荆》中李逵形象塑造得成功的关键所在。
语言生动、形象、幽默、滑稽，表现力强。尤其是剧中不少正话反说、粗人雅语、以诮对诮等语言的运用，对刻画人物、增强喜剧的艺术效果起了很大的作用。
高文秀，东平（今山东东平）人，生卒年不详。他创作的杂剧，存目有
30多种，是一位多产的杂剧作家，当时有“小汉卿”之称。今存五种杂剧，和《周瑜渴鲁肃》曲文二折。从存目上看，高文秀又是元代写水浒题材最多的杂剧作家。其中专写李逵的杂剧就达八种之多。可惜这些作品都已散佚。仅存《双献功》一种。
《双献功》，全名《黑旋风双献功》，又名《双献头》。主要描写梁山英雄黑旋风李逵为救被权豪势要迫害的孙孔目，不畏艰险，乔装打扮成庄稼汉，深入监牢的侠义故事。剧中着重刻画了李逵性格中所特有的，富于正义感的侠义行动。同时也突出了他粗中有细、机智聪明的一面。比一些小说中
仅写李逵的粗鲁、杀人不眨眼等鲁莽性格要可爱得多。
高文秀的其它杂剧，大都以写历史人物的勇武机智和壮烈故事为主。有写廉颇、蔺相如的；有写项羽、樊哙的；有写范雎的；有写刘备的等等。这类作品都能描绘出这些历史人物勇于改过，急公忘私、团结御侮，关心人民疾苦的优良品质。赋予了这些历史人物以新的思想内容。语言大都雄深爽朗，很适合于写历史题材和塑造历史人物形象。
元代前期比较重要的杂剧作家，除上述诸人外，还有杨显之、石君宝。杨显之，大都（今北京市）人，生卒年不详。《录鬼簿》说他与关汉卿为“莫逆之交”。并经常与关切蹉技艺，又长于替别人修改作品，被人称为
“杨补丁”。杨显之还十分熟悉舞台演出，所作戏曲多行家语，易被艺人接受。一生共写作八种杂剧。今存《潇湘雨》和《酷寒亭》两种。
《潇湘雨》，《全名临江驿潇湘夜雨》，故又简称《潇湘夜雨》。写书生崔通在探望伯父崔文远时，和与父失散被崔文远收养为义女的翠鸾相遇而一见钟情，并由伯父作主结为夫妻。崔通中状元后，背亲忘旧，另攀高门，又娶主考官赵礼部之女为妻，授官秦川县令。
翠鸾寻夫至秦川，崔通不但不相认，反而诬蔑翠鸾是逃婢。严刑拷打后，刺配沙门岛，并吩咐解差于途中将她害死。行至潇湘地界，夜宿临江驿站，在凄风苦雨中，翠鸾在哭诉自己的苦处时，被歇宿孤馆，现已做了廉访使的父亲张天觉发觉而被救。张天觉欲将崔通就地正法，经崔通伯父说情，才赦免了罪过。最后翠鸾与崔通重新团圆。
《潇湘雨》批判了在封建社会中普遍存在的富贵易妻的负心行为。对崔通内心肮脏，阴险毒辣的卑劣行径和性格狠毒等，进行了深入细致的描绘，具有一定的社会意义。全剧以凄风苦雨贯穿始终。尤其是第三折，抒写翠鸾在被押解赴沙门岛途中，带枷走雨的场面，和第四折对潇湘水色、风雨凄迷的抒写，中间插入临江驿弃妇的哀诉等，都是以景衬情，寓情于景，情景交融。进一步衬托出翠鸾的悲苦和被迫害的哀伤，具有强烈的感染力量。但戏的最后，在“一女不嫁二夫”思想的支配下，以团圆结束，不但显得很勉强，而且在一定程度上也削弱了作品的积极意义。
石君宝。平阳（今山西临汾）人。所作杂剧存目的有十种。现仅存《秋胡戏妻》、《花酒曲江池》和《风月紫云亭》三种，且都是描写下层妇女的痛苦遭遇和斗争精神的。以《秋胡戏妻》成就最高，影响最大。《秋胡戏妻》，全名《鲁大夫秋胡戏妻》，写秋胡从军，一去十年，其妻罗梅英在家奉养婆母，贫不改志，艰难度日。后秋胡得官，衣锦还乡。夫妻二人于桑园相遇而不相识。秋胡始而以言辞挑逗梅英，继而用黄金引诱，均遭梅英拒绝。回到家中，方知桑园调戏者乃是与自己离别十年的妻子梅英。《秋胡戏妻》是一出喜剧，但又具备相当多的悲剧成份，构成悲喜交加，以喜为主的多种戏剧冲突。剧中着重表现了罗梅英富贵不能淫，贫贱不能移、威逼不能屈的坚贞品格。以及只身一人，不辞辛劳地待奉婆母的美好品质。罗梅英坚强、大胆、泼辣而又十分勤劳、善良的性格在剧中表现得十分鲜明。戏中虽然也描写了她烈女不事二夫的封建思想，和无可奈何地与秋胡和好的软弱面，但她仍不失为元杂剧中一个十分典型的，放射着异彩的妇女形象。
- 欢迎来到文学艺术网！