李渔作品

李渔剧代表作是《笠翁十种曲》，包括传奇十种：《怜香伴》（又名《美人香》）、《风筝误》、《意中缘》、《蜃中楼》、《玉搔头》、（又名《万年欢》）、《比目鱼》、《奈何天》（又名《奇福记》）、《凰求凤》、（又名《鸳鸯赚》）、《慎鸾交》、《巧团圆》（又名《梦中楼》）。

李渔作品可分为三阶段。第一阶段，是写于杭州的《怜香伴》、《风筝误》、《意中缘》、《蜃中楼》四剧。均为才子佳人题材《怜香伴》写秀才范介夫之妻崔云笺对少女曹语花於尼庵一见而相怜爱，想方设法将曹推荐给丈夫做妾，妻妾相处欢洽事。《意中缘》演才女杨云友、林天素分别嫁与才子董其昌、陈继儒为妾事。历史上杨、林与陈、董只有笔墨交往，并无姻缘事。李渔认为，才女才子配合，方是士大夫理想生活，故捏合成戏。《蜃中楼》将《柳毅传书》、《张生煮海》两故事牵合，以柳事为主、张事为副。说洞庭龙女与东海龙女是堂姊妹，游蜃楼而遇柳、张二生，遂订百年之好。后洞庭龙女错配泾河，坚执不从，饱受磨难。张羽代柳传书，始得成姻。张羽亦煮海而得与东海龙女成婚。《风筝误》写韩世勋、戚友光春日放风筝，飘落詹府，而引起才子韩世勋与美女詹爱娟、花花公子戚友先与丑女詹淑娟两姻缘情事。

以上四剧剧情轻松愉快。如李渔在《风筝误》传奇之末说：“传奇原为消愁设，费尽杖头歌一阙。”“惟我填词不买愁，一夫不笑是吾忧”。因此，这些剧都有一种喜剧风格。《风筝误》还被收入王季思主编的《中国十大古典喜剧集》。

李渔第二阶段剧本是《玉搔头》、《比目鱼》、《奈何天》、《凰求凤》，写于他寓居金陵的前期。其中，《比目鱼》是一出很生动的爱情戏。家道中衰的宦门子弟谭楚玉，爱慕女伶刘藐姑，便不顾刘的出身卑贱而自卖身入戏班，“不但把功名富贵丢在一边，连终身的名节也不顾”。但刘藐姑之母贪恋金钱，将女儿许给一富豪为妾。刘藐姑决心以死相抗，她借演《荆钗记》“抱石投江”一出戏之机，在淋漓地倾吐了满腔怨愤之后，真个跳入滔滔江中，谭楚玉亦随之殉情而死。后来二人被隐居的官吏慕容介救起并帮助成婚。婚后不久谭又在慕容资助下赴考，得官后平贼安民，建立了功勋；又在慕容点化下功成身退，解组归山，与妻刘藐姑偕隐桃源。《比目鱼》的积极意义在于，它表明，合理的爱情婚姻应是男女双方才貌相当、情感相投，而不是门第的高低和金钱的多寡，客观上暴露了父母之命、媒妁之言的封建婚姻制度的弊端。但由于李渔维护封建纲常的立场，又使他在男女主人公身上强加上“义夫节妇”的头衔。这种人物形象本身内蕴的思想与作者给予解释的矛盾，损害了人物形象的完整性。这个剧被收入郭汉城主编的《中国十大古典悲喜剧集》。
《玉搔头》、《奈何天》、《凰求凤》思想远不及《比目鱼》。《玉搔头》写明武宗微行大同，托名威武将军，与妓女刘倩倩之间的情事；中又贯以王守仁、许进辅佐武宗平宸濠事；《奈何天》写一不知书、多财富的奇丑男子阙里侯，连娶三美妇，均因其丑而逃避净室，题扁额曰“奈何天”。后阙里侯力行善事，感动神明，变为美男，终于全家和谐。“奈何天”有人生有命无可奈何之意。此戏说教意图明显，作者在第二十三出借阙里侯第三妇之口说：“你们看戏的里面，凡是有才有貌的佳人，嫁不着好丈夫的都请来看样。就作才思极高，不过象邹小姐的了；就作容貌极美，不过象何小姐罢了；就作才貌兼全，也不过象我吴氏罢了。都嫁了这样男人，任你使乖弄巧，也不曾飞得上天，钻得入地，可见红颜薄命四个字是妇人跳不出的关头，况且你们的丈夫，就生得极丑，也丑不到此人的地步。大家象我一般，都安心乐意过了一世罢。”显而易见，这番议论意在要妇女屈从于命运安排的“妇道”。《凰求凤》写才高貌美的书生吕哉生被众女追逐——许仙俦、曹婉淑、乔梦兰三美争一夫，格调不高，劝人止淫止妒之意甚明。

李渔第三期作品为《慎鸾交》、《巧团圆》，写于寓居金陵的后期。《慎鸾交》写吴中妓女王又嫱、邓惠娟择婿从良事。秀才华秀与王又嫱于择交慎重，不轻易相许，但一旦订交后终不负心；秀才侯隽与邓惠娟一见便信誓旦旦，而终却背弃。剧中华秀是李渔理想中的风流与道学合一的形象。他在第二出华秀第一次上场时，就让华秀讲了这个道理：“我看世上有才有德之人，判然分作两种：崇尚风流者，力排道学；宗依道学者，酷诋风流。据我看来，名教之中不无乐地，闲情之内也尽有天机。毕竟要使道学、风流合而为一，方才算得个学士文人。”这话实际上是说：读书人寻花问柳，自是名士风流，只要做得适当，就能既保住正人君子的美名，又可享受倚香偎翠的艳福。这真是为既想当婊子，又要立牌坊的人创造的绝妙的行为依据！《巧团圆》一名《梦中楼》。写姚继自幼失亲，后几经周折巧获团圆事。“奇缘奇会，情节幻甚”。

纵观李渔十种曲，或美化士大夫风流韵事，（如《意中缘》）；或努力将文人狎妓与道学名教统一（如《慎鸾交》《玉搔头》）；或鼓吹、歌颂封建的婚姻道德（《奈何天》《怜香伴》《凰求凤》），思想都很平庸。即或《比目鱼》之类的有积极意义的动人的爱情戏，也不免被作者落后的思想所笼罩。所以，虽然李渔剧作语言通俗生动、结构比较洗炼，艺术成就较高，但总的说来并不引人入胜。