春的歌集_诗集

新诗合集。杭州湖畔诗社 1923 年 12 月初版，为湖畔诗社主编“湖畔诗集”第二种。

收潘漠华、冯雪峰、应修人三人的诗作 105 首。《春的歌集》分为卷一、卷二、卷三及卷末。其目次为；卷一《雪峰和漠华诗》，内收诗 39 首：《有水下山来》、《拾首春的歌》、《你纵不能为我而停工作》、《愿良人早点归来》、《山里的小诗》、《这深山中只有她一个人》、《老三底病》、《日影已在山岗飞去》（或名“路清”）、《猎人》、《被拒绝春底墓歌》、《卖花少女》、《雨后的蚯蚓》、《掇恰》、《黎明在涌金门外》、《念姊姊》、《夜》、《小诗两首》、《怅惘》、《月夜》、《新垃》、《月光》、《清明底思念》、《秋末之夜》、《祈祷》、《病中得朋友赠杜鹃》、《月白的夜》、《再生》、《夜梆》、《问美丽的姑娘》、《冬夜下》、《灵魂底飞越一》、《灵魂底飞越二》、《西门外墓地》，《将归故里》、《呈母亲前》、《万念俱消》、《毁灭》、《雨后》、《生命上深刻的一痕》；卷二《修人诗》、内收诗 33 首：《山里人家》、《花蕾》、《邻家》、《欢愉引》、《温静的缘情》，《晨课》、《北郊里独游》、《晚上》、《粉墙》、《中秋海边夜》、《读“工人绥惠略夫”》、《野睡》、《我要》（一九二三年）、《邻家座上》、《天未晓曲》、《楼梯边》、《亲眷家里》，《负情》、《梅花风里》、《到邮局去》、《绿梅花儿娇》、《探病去的路上》、《心慰》、《信来了》、《小学时的姊姊》、《田野的春》、《看花去》、《初夏的初阳》、《一件细事》、《梅雨后第一回晓游的路上要荷、舜、彦们吹箫》、《草地之上》、《妹妹你是水》、《偷寄》；卷三《若迦“夜歌”》，内收诗 23 首：《三月五晨》、《三月五夜》、《三月六晨》、《三月六晚》、《三月六夜》、《三月八晨一》、《三月八晨二》、《三月八晚途中》、《三月十八夜杭州》、《三月十九夜杭州》、《三月二十夜杭州》、《三月二十二夜杭州》、《三月二十五朝》、《三月二十七朝》、《我又入梦》、《风雨夜期待的火》、《焚诗稿》、《深夜钞侍寄妹妹》、《记与雪夜话》、《爱春底哭泣》、《寻新生命去》、《恋诗篇一》；卷末《秋夜怀着迦》（散文》，人民文学出版社于 1983 年 8 月将《湖畔》和《春的歌集》的初版影印本合编成一册，并在书后附湖畔诗社及诗人简介。《春的歌集》赞美自然风光，描绘乡村生活，但却是写景写情，情景交融，借以抒发诗人内心的苦闷，赞美青春的美好，表现对光明的向往和幸福的追求。诗集中既有对不幸者的同情，又有对黑暗现实的揭露，具有较深刻的社会内容。作者采用浪漫主义手法，以纯洁的心灵、热情的彩笔，表达了被“五四”新思潮所唤醒了的青年男女的心声，反映了刚从封建礼教禁锢中解放出来的年轻一代对自由恋爱的强烈要求，对旧礼教、旧传统的叛逆，具有积极的反封建意义，同时也体现了“五四”时代的精神。从题材上看，“湖畔”派诗人的作品，歌咏恋爱的情诗占有突出的地位。这首先是时代的需要，其次是这些中学生处在青春期容易做玫瑰色的梦，当然也与他们自身的感情生活遭际有着密切关系。他们把爱情看得纯洁高尚，诗中字里行间没有艳词秽语，而只有对情人人格的尊重。诗作象民间情歌那样朴实纯真，既有思想内涵，又有相当的艺术价值，是我国现代文学园地中一朵盛开的鲜花。赞美自然，借物寄情，是“湖畔”派诗作的又一特色，大都描写得富有生气，情趣自然，内涵丰富，这是诗人对人生
充满希望之光的天然流露。“湖畔”诗人写山写景，往往是在寄情托意之中，将自然风光和景物作为环境衬托，起到比兴的作用。他们主张创作自由，不拘泥于某一文学流派，博采众长，为我所用，走自己的路，以创作独特的诗风。这也正是“湖畔”诗人的成功之道，也是他们不保守、不墨守成规，思想比较解放的结果。