渡 河_诗集

新诗集。陆志韦著。上海亚东图书馆 1923 年 7 月初版。

收 1920 年 1 月至 1923 年 1 月间的现代新诗 90 首。其中主要有《苜蓿五章》、《梅花开了》、《爱莲》、《绿》、《农夫》、《弱者》、《亲密》、《圣母颂》、《如是我闻》、《台城看种菜》、《永生不死》、《罂粟花》、《徜使》、《梦醒》、《小溪》、《子夜歌》、《流水的旁边》、《航海归来》、《又在苏州城上见蒲公英》、《晚上倦极听 Schubert 的 AveMria》等。在“五四”初期的新诗人中，陆志韦是“第一个有意实验种种体制，想创新格律”的诗人、（朱自清语）。虽然他的影响远远不及闻一多，但他的这种努力却是走在闻一多的前面的。《渡河》这一诗集中，大多数诗是描写知识阶层的情致的，也有部分是接触生活实际，反映社会低层劳动人民的困苦，表露出反对军阀混战的情绪和强烈的民族意识的作品。《小溪》一首。是这本集子中比较有代表性的佳作，它描写了一条小溪，带着喧闹与洁静，带着泥土的清秀和落花的芬芳，从作者的眼前流过，流进作者的梦，成为作者的寄托和永远的朋友，甚至终生伴侣，他对小溪充满了无限的眷恋之情。这首诗虽然只有那么短短的 15 行，却含蓄而充满了浓郁的情感，内容小巧而深刻。与这首可以比美的还有《绿》，在这一首诗里，作者用拟人化的手法，赋予春天以生命，而遍野的绿色便是春天的生命的象征。尽管作者抒写的仅仅是沿路看到的春光，但在这短短的十几行诗里，却浓缩了整个春天。诗风清淡，诗味郁浓是陆志韦的创作特色。在这一集诗中，写法上既不同于郭沫若强调的感情的“自然流泻”，也不同于胡适倡导的“具体的做法”。它比胡适《尝试集》中的诗多了一些神韵和含义，比郭沫若的《女神》又多了一些抒情上的节制。作者在《〈渡河〉》自序》中强调了诗要有抑扬、节奏和韵脚，并在诗集中的《我的诗的躯壳》一文中，系统地阐述了自己的这一创作主张。《渡河》里不少诗写于与国内诗坛没有直接联系的美国，因此，与其说它是对当时诗坛不正诗风的反驳，还不如说它是对于诗的内在精髓的探求。沈从文对这本诗集也给予了很高的评价，他说：“要明白关于形式措词的勇敢，是《女神》同《渡河》。”（《我们怎样去读新诗》）