夜 歌_诗集

新诗集。何其芳著。重庆诗文学社 1945 年 5 月初版，被列入“诗文学丛书”之四。

收入作者 1938 至 1942 年间所写新诗 26 首。上海文化生活出版社 1950 年出版该诗集时作了增补，收入 34 首诗。诗文学社版收入的目次为：《成都，让我把你摇醒》、《一个泥水匠的故事》、《夜歌（一）》、《夜歌（二）》、《夜歌（三）》、《夜歌（四）》、《我们的历史在奔跑着》、《快乐的人们》、《夜歌（五）》、《叫喊》、《夜歌（六）》、《夜歌（七）》、《黎明》、《河》、《郿鄠戏》、《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么广阔》、《虽说我们不能飞》、《我看见了一匹小小的驴子》、《从那边走过来的人》、《我把我当作一个兵士》、《平静的海埋藏着波浪》、《我想谈说种种纯洁的事情》、《这里有一个短短的童话》、《多少次呵当我离开了我日常的生活》、《什么东西能够永存》。书末附有作者自作的初版后记。1950 年，上海文化生活出版社本又增加了 8 首诗，包括：《“北中国在烧燃”断片》（一），创作于 1940 年；《革命——向旧世界进军》、《让我们的呼喊更尖锐一些》，创作于 1941 年；《重庆街头所见》，创作于 1945 年；《新中国的梦想》，创作于 1946 年；《我们最伟大的节日》，创作于 1949 年。《夜歌》收集了诗人在抗战爆发后到新中国成立之间所创作的绝大部分短诗，反映了诗人在新诗创作中将现实主义与浪漫主义相结合的突出成就。

《夜歌》产生于硝烟弥漫的抗战风火中，是诗人在大时代的潮流中抛弃旧我，痛苦地更新的产物。我们可以清晰地看到：“其中一个旧我与一个新我在矛盾着，争吵着，排挤着。”（《初版后记》）。诗人刚刚卸去“预言”时代柔弱轻灵，换上一副更为刚强的骨架。因而，《夜歌》首先表现了诗人在世界观和创作理想上的矛盾。这种矛盾心理必然阻碍诗人视野的开拓，影响现实主义因素的充分表现。于是，诗人在“谈写诗”时不禁感叹：“这个时代，这个国家，所发生过的各种事情，人民，和他们的受难、觉醒、斗争。这是一个轰轰烈烈的世界，而我的歌声在这个世界里却显得何等无力，何等的不和谐！”，这种提法当然有自谦的成分，对诗集指责得未免有些过分，但也确实命中了《夜歌》的要害，是诗人思想成熟后，反观自身的经验之谈。其次，《夜歌》与《预言》相比，又确实在反映现实方面前进了一步，能从诗中听出时代的节奏和韵律。第三，《夜歌》在诗歌形式，语言风格方面也有新的突破，诗人不再厅厅计较诗歌在形式上的整饬，音节上的对称和压韵方面的精巧细腻，而是采用一种口语化的语言，用自然情感的流动带动诗行，大众化、民族化、自然纯朴、真情流淌的诗歌风格，为新诗创作提供了一条崭新的途径。