1922年黑白无声片（中文字幕）
摄制：明星影业公司
编剧：郑正秋
导演：张石川
摄影：张伟涛
主要演员：郑鹧鸪（饰郑木匠）余瑛（饰女儿）郑正秋（饰祝医生）
【故事梗概】
20年代初的旧上海，一条不算太热闹的小街。街中心两边的老式民宅里，分别居住着一位郑姓木匠和一位祝姓医生，两人均属安分守己之辈，靠“手艺”谋生，勉强糊口。孰料好景不长，政局不稳，经济下滑，百姓收不抵支，光顾木匠铺和中医铺的人日趋减少，两家店铺生意清淡，无以为生。郑木匠脑子活络，审时度势，弃“木工”而改做水果生意；祝医生却甩不掉一副瓜皮帽、金丝边眼镜、花皮袄的斯文相，羞于经商，恪守本行。
郑木匠的水果摊，生意一天比一天红火，祝医生的中医铺仍旧冷冷清清。祝医生的闺女在家闲得慌，也经常去水果摊消磨时光，凑一份热闹。郑木匠几次三番地与祝姑娘眉来眼去，渐渐对那姑娘产生了爱慕之情，频频赠送各类水果，以讨其欢喜。祝姑娘吃了郑木匠赠与的水果，也日益对郑木匠产生了好感，日子一长，也有了几分意思。一天，祝姑娘去“老虎灶”泡开水，途遇一伙流氓强行污辱调戏，恰巧被郑木匠撞见，郑木匠不顾一切，挺身而出，二话不说把一流氓揪住按于“老虎灶”的沸水中，吓得其余流氓狼狈而去。祝姑娘感激不已，遂与郑木匠私定秦晋之好。
几天后，郑木匠衣冠楚楚去祝家求婚。营业不振、被要债人相逼无奈的祝医生试图把女儿的婚姻视作“救命稻草”，给郑木匠出了难题：“谁能使我的医业兴隆起来，我就把女儿嫁给他。”郑木匠到底头脑好使，突生办法，便一口应允。原来，他家楼上是昼夜俱乐部，一伙赌徒经常闹到深更半夜，令他寝食不安，心情烦躁。他想借此机会在楼梯上安个小“机关”，即作弄一下这伙作乐的赌徒，让他们个个摔得鼻青眼肿，好让自己出出闷气；又能让这伙跌伤的赌徒去祝医生处求医，使中医铺的生意兴旺。最后“机关”做成，郑木匠的设想兑现。祝医生并不食言，把女儿许配给郑木匠，有情人终成眷属。
【评析与欣赏】
《劳工之爱情》是我国现存的一部最早的国产故事片。影片描写了水果商向医生女儿求爱的故事。反映了本世纪初中国城市平民的生活。这部20分钟的故事短片，是租借意大利商人劳罗的玻璃棚摄制的。当时，从商业角度考虑，以赢利为目的，影片迎合了小市民的口味，这跟导演张石川不无关系。作为“明星”主持人的张石川，认为明星公司拍片，只能“处处惟兴趣是尚，以冀博人一乐，尚无主义云”。因此，在1922年3月明星影业公司成立之初，一连拍摄了四部滑稽故事短片，第一部《滑稽大王游华记》、第二部《劳工之爱情》、第三部《大闹性剧场》、第四部《张欣生》，这些影片由于背离现实，表意肤浅，再加之格调十分低下，都是表现一些滑稽打闹或
以惨无人道的杀人场面来刺激观众的低劣噱头。不受观众欢迎，经营状况不佳，使明星公司在经济上受到很大打击，几近倒闭。这样张石川又不得不重新考虑郑正秋直面现实，为人生而创作的艺术主张。
郑正秋的艺术主张，十分重视艺术的教育功能。他在《自我导演以来》文中，曾非常明确地指出：“电影不单是娱乐，电影应该有教育的意义”。加之郑正秋的电影创作活动，具有明确的目的性，自觉地把电影同时代紧密地联系起来，通过电影来表达自己对时代对人生的观察和思考中形成的某些思想，以震撼观众的心灵，给观众以启迪。他1913年初涉影坛执导的第一部短故事片《难夫难妻》，以其毕露的锋芒，抨击了封建婚姻制度的罪恶，实现了郑正秋“盖破第一遭事，不可无正当之主义提示于社会”，艺术应“教化社会”的一贯主张。在郑正秋一生编导的44部影片中，这一类影片是主流，约占五分之四。这部分影片具有积极进步的思想内容和鲜明的民族形式，因此颇受观众青睐。
像《劳工之爱情》这类影片，属于他的偶尔为之，只占所拍影片的五分之一。这部分影片往往脱离时代环境，脱离现实，逃避政治，大致分为三类：一是滑稽片，即明星公司早期的四部故事短片；二是武侠侦探片，如《火烧红莲寺》等；三是迎合观众低级趣味的影片，如《侠风奇缘》等。这些影片虽系郑正秋的偶然行为，但有特定的历史背景和政治环境，主要集中出现在两个阶段里，滑稽片在1922年明星公司成立之初；武侠片和迎合落后观众低级趣味的影片，则出现在1922年以后。
郑正秋素有“好好先生”之誉，拍摄《劳工之爱情》，他是完全迁就张石川标“笑片”的意见，而放弃了自己本来摄制“长片正剧”，以“教化社会”的主张。不过，尽管这部影片的思想内容与社会现实脱离，与时代环境脱节，但通过影片我们仍可以看到郑正秋的艺术才华，他善于结构故事，善于以适度的夸张，创造生动滑稽的人物形象。比如影片开头，郑木匠以墨线平分西瓜，用圆规量西瓜的直径，用刨子刨甘蔗皮的形象化动作，煞是可笑，然后又寥寥几笔把郑木匠以前的身世画于观众的眼前。值得一提的是，在这部影片中，郑正秋很强调影片的动作性，而且每个动作的设计都简练达意，很符合早期默片的特点。导演对电影表现手法的掌握和运用，也比较熟练，场景交代得清清楚楚，人物关系简单明了，并较早地运用叠印技巧，来表现人物的回忆和想象，取得了很好的艺术效果。
郑正秋在这部影片里，不但任编剧，而且还任主演，也足以证明郑正秋是位电影艺术探索上的勇士。当塑造各种不同的角色时，他常根据角色的职业、年龄、个性的不同，练习不同走步，他克服高度近视、走台不便的困难，经常在台上默记着步数，一次次不厌其烦地进行排练。在《劳工之爱情》中，他借助准确的形体动作，把一个不谙世事而又有点迂腐的旧式郎中，表现得惟妙惟肖，很令观众同情。
（边凤嘉）
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