孤儿救祖记_电影故事梗概|评析与欣赏

1922年黑白无声片（中文字幕）

摄制：明星影业公司

编剧：郑正秋

导演：张石川

摄影：张伟涛

主要演员：王汉伦（饰余蔚如）王献斋（饰杨道培）郑小秋（饰余

璞）

【故事梗概】

富翁杨寿昌的儿子杨道生在郊外骑马，不慎坠马而死，留下媳妇余蔚如。此时余蔚如已经身怀六甲，家人均不知情。杨寿昌有一侄子，名杨道培。道培听说道生已死，便企图霸占杨寿昌的家产。经族中长者杨正恒的劝说，杨寿昌便把侄子杨道培立为继承人。道培的阴谋得逞后，随即请他的狗肉朋友陆守敬同来杨家居住。陆守敬见余蔚如貌美，趁机调戏她，使余蔚如苦不堪言。杨道培又发现余蔚如已身怀有孕，害怕即将到手的家产会落到遗腹子之手，便和陆守敬密谋，听从陆守敬的诡计，向杨寿昌进谗言，诬告嫂子余蔚如不守贞操，居寡而孕，老翁在盛怒之下，把媳妇驱逐出家门。余蔚如无奈，只好回娘家，与父亲同住。数月后生一儿子，取名余璞。后来老父去世，余蔚如含辛茹苦把儿子抚养成人。

老翁把媳妇逐出家门后，又见侄子不甚争气，不理家业，伙同陆守敬在外面过着挥霍的生活，老翁万念俱灰。不久，出资三万，修建了一所义务学校，老翁杨寿昌也搬到学校旁边居住。这时，老翁已经发现杨道培和陆守敬在外面的不轨行为，重理财政，拒绝再给他们钱款。杨道培和陆守敬对老翁恨之入骨，欲害死老翁。正在此时余璞来看望老翁，于是救了老翁一命，终于真相大白，老翁与媳妇、孙子相认，一家团聚。最后余蔚如感觉到这次“沉冤大白，颇得力于学校”，“乃出资一半”，“兴办义务学校备平民子弟，无力求学者，得受人生所必需之教育焉”。

【评析与欣赏】

影片《孤儿救祖记》是中国电影的拓荒者郑正秋和张石川合作的中国第一部长故事片，是中国无声电影的代表作之一。20年代初期的中国电影正处在婴儿时期，而且都是无声短片，一般片长不超过1小时。这时外国电影充斥市场，明星公司是仅有的中国人的制片公司。由于明星公司初期拍摄的滑稽片不卖座，恐怖片遭禁映而负债累累，濒临倒闭。这时郑正秋创作了他的第一个“长片正剧”《孤儿救祖记》。为了自救，明星公司的全体员工不拿薪水，倾其所有财产拍摄此片。1922年底影片拍成在上海试映时，观众大为动容。于是，影片商们纷纷以巨资购买放映权，这部影片甚至还发行到南洋各地，使经济上一度山穷水尽的明星公司走上脱贫致富的道路，所以有人说：“孤儿救了祖父，孤儿也救了公司”。

《孤》片虽然也是默片，但与以前的无声片相比，不同之处，首先在于它是一部长故事片，其次是在拍摄之前有正式的剧本。俗话说：剧本是一剧之本，有一个好的剧本，才会产生一台好戏。郑正秋编导的剧本有他自身的
优点，他着眼于：故事有完整的结构，尖锐的戏剧冲突；有明确的因果关系，并常有既出乎意料又在情理之中的巧合。根据他的创作原则，在《孤》剧中编织了一个有声有色的故事，而且设计了曲折动人的情节，有悬念、有铺垫、有高潮，还有一个大团圆的结局，这些都符合中国观众的传统欣赏习惯，为市民阶层所喜闻乐见。郑正秋创作的无声电影所以能牢牢抓住观众的心，除了故事情节曲折动人外，他的字幕创作也深得观众喜爱，什么词儿能引起观众笑，或者哭，什么词儿会得到观众的满堂喝彩，他都有把握，所以后来明星公司的许多无声电影的字幕都由他编写。这是由于郑正秋了解观众，熟悉观众，能掌握观众的思想、心理、爱好及欣赏水平，当然也是他长期从事戏剧创作经验积累的结果。

郑正秋熟悉观众，但和导演张石川不同，不一味迎合观众，他重视“寓教于乐”，提倡“迎合、提高与改造”观众心理的三结合方针，所以观众觉得看了电影之后有回味，能引起思考。他的作品中人情味很浓，具有人道主义色彩，对弱者、被压迫者寄予无限的同情。郑正秋在《孤》片中的余蔚如身上倾注了全部情感，用余蔚如的苦难来抨击旧制度、旧礼教对妇女的迫害。《孤》片没有社会大场面的描写，而是通过对小人物的悲惨命运的叙述，小范围人际关系的扫描，来折射出时代气息，引起观众思想上、感情上的共鸣，达到批判封建势力，改良社会的创作目的。

《孤》片的导演张石川和郑正秋一样，对于20年代的默片和30年代有声电影的创立，作出了杰出的贡献。张石川以电影艺术家的眼光和胆识，在《孤》片中大胆起用新人。剧中余蔚如一角的戏最重，关系到全片的成败。张石川毅然选用了从未上过银幕的王汉伦。

王汉伦当时由于夫妻感情不和而离家出走，在上海的一家洋行里当英文打字员，从未上过银幕，后来经人介绍见到了张石川。张见她气质不俗，让她试镜头，果然一个活脱脱的贤慧少奶奶的形象。王汉伦不负张石川所望，成功地塑造了一个悲剧形象，使余蔚如的身世深深感动了观众，王汉伦也因而一举成名，被誉为中国第一位悲剧女演员。

扮演杨道培的王献斋，原来在一家眼镜店当验光师，张石川无意中发现他具有表演天才，便劝他加盟明星公司。《孤》片开拍时，原定他演一个群众角色，由于演杨道培的演员漫天要价，激怒了张石川，一气之下换上了王献斋，想不到王献斋竟能将杨道培演得入木三分。杨从此一发而不可收拾，明星公司拍摄的影片中的反面角色，大多由他扮演，一连塑造了数十个坏蛋形象，成为中国影坛上第一位反派明星。

郑小秋是郑正秋的儿子，跟随父亲经常出现在文明戏的台前台后，耳濡目染，他在《孤》片中初登银幕，便成功地塑造了一个机智灵活、活泼可爱的儿童余璞的形象，此后相继主演了《小朋友》、《小工人》等影片，成为中国影坛上的第一位童星。

《孤》片在电影艺术上的最大成就是摒弃了过去影片里文明戏的表演程式，由“影戏”向电影的过渡，跨出了一大步。因为中国电影是从改良后的文明戏蜕变而来的，实际上是戏剧的纪录片，所以早期的中国电影被称作“影戏”。电影演员都由文明戏演员担任。演员的表演是舞台化，电影的场景实际上是舞台上的布景。张石川对导演手法和技巧进行了改革，使用没有受文明戏影响的新人演电影，而客观上形成了自己的表演思路，减少了电影对文明戏的依赖，同时在故事情节的展开和场景设计上，开始有了电影蒙太奇的
运用。

张石川在《孤》片上的导演风格和技巧上的革新，对当时和后来的中国电影产生了极大的影响。他执导的电影，一般都能达到结构严谨，线索清楚，通俗易懂，轻松自如，能抓得住观众，这是他长期重视对观众心理的观察和研究的结果。张石川一生导过的电影多达150部，如此丰产的导演即使在国外也是极为罕见的。

（杨玉英）