歌女红牡丹_电影故事梗概|评析与欣赏

1931年黑白故事片

摄制：明星影业公司

编剧、说明：洪深

导演：张石川

摄影：董克毅

主要演员：胡蝶（饰红牡丹）王献斋（饰陈发祥）夏佩贞（饰金姑娘）龚稼农（饰姜禹丞）肖英（饰园主）

【故事梗概】

坤角名伶红牡丹，年轻貌美，嗓音甜润，演技优秀，身边的追求者甚多。有一青年姜禹丞，是江南人，歌台一见，即倾心于红牡丹，于是托友人

王掌柜向红牡丹的母亲婉转地表达了自己对红牡丹的爱意。红牡丹的母亲虽也器重姜的为人，但因赚他是南方人而拒绝了，姜知道后，非常惋惜。

民庆园主陈大老板的弟弟陈发祥，是一个游手好闲的二赖子。陈老板为弟弟也向红牡丹母亲提亲，红牡丹母女虽知陈发祥的底细，但又不敢得罪，竟同意陈发祥入赘。

红牡丹幼年丧父，是母亲含辛茹苦将其养大，为她请教名师，说戏教戏，才得以到了今天。所以红牡丹虽知大错已成，但对母亲所应允的亲事不敢违背，不久便与陈发祥拜天地成了亲。姜闻此讯，非常沮丧。

无所事事的陈发祥，自入赘以来，用红牡丹唱戏挣来的钱锦衣玉食。红牡丹尽心尽力地维持着全家的生计。几年后，红牡丹名声益噪，每天在天津天仙茶园唱戏，收入颇丰，但仍不够陈发祥挥霍。

陈发祥喜欢上了一个说大鼓书的金姑娘，对她的索求，唯命是从，百依百顺，并偷走了红牡丹的大珠花送给金姑娘，博取她的欢心。一次，陈发祥携金姑娘戴着大珠花去看红牡丹唱《四郎探母》，红牡丹看到悲愤交加，吐血倒在台上，虽经众人救醒，但这以后，咯血不止，身体虚弱，整日躺在床上。此事被途经天津的姜禹丞得知，即去看望，但见红牡丹神色凄惨，姜极力安慰，红牡丹虽很感动，但无力报答。

由于咯血，红牡丹的嗓子一句也唱不出来了。天仙茶园另聘名角，红牡丹的生计断了，可陈发祥仍迷恋着金姑娘，对红牡丹及其母亲和年幼的女儿香姐艰难的生活置之不理。红牡丹偶尔规劝陈发祥，得到的却是一顿毒打，陈还要将红牡丹演出用的行头拿出当掉。红牡丹为了母亲和孩子，逆来顺受，委曲求全。在这期间，得到了姜禹丞的宽慰和帮助。

几年后，红牡丹又在哈尔滨的同乐园演出了，因为咯血，嗓音不如以前了，已经沦为三四等配角。陈发祥留恋赌场，但没有赌金，于是在贫嘴兴二爷的唆使下将女儿香姐卖了。红牡丹母亲发现香姐没了，四处寻找，但无下落，正赶上演出，红牡丹匆匆登场，因心烦意乱，演出频频出错，被名角呵斥，牌子也被园主撤除了。

陈发祥看到红牡丹母女为找女儿整日焦急悲伤的样子，良心有所触动，于是找兴二爷打听香姐的下落，当得知孩子被卖到妓院时，一气之下，失手杀了兴二爷，自己也进了监狱。红牡丹在探监时，得到了香姐的下落，马上和母亲去翠凤班索要香姐，由于没钱与妓院老板争持起来，被正在此处的姜
禹丞听到，姜用400金赎回了香姐。

不久，红牡丹应聘到大连，临行前，红牡丹再次探望陈发祥，并用自己演出所得给他做狱中用。她将营救陈的事委托给姜，与姜禹丞依依惜别。望着登车远去的红牡丹，姜发出叹息：教育受得太少，老戏唱得太多。

【评析与欣赏】

《歌女红牡丹》是中国试制的第一部有声片（蜡盘配音）。为了发挥有声片的特点，影片以京剧演员的生活和演出为题材，对封建礼教的毒害进行了暴露和批判。对任何一个研究和了解中国电影史的人来说，这是一部不容忽视的影片。

一、对封建礼教毒害的暴露和批判

《歌女红牡丹》是以京剧演员的生活和演出为题材的。女演员红牡丹是一位很有成就的京剧演员，但她因为受到封建礼教的毒害，不但婚姻不能自主，而且对无赖丈夫的所作所为只能忍气吞声，直至女儿被丈夫卖掉，自己沦为三四等角色，仍然恪守“妇道”，对既倾心爱慕她，又尊重她的艺术的姜禹丞，始终不假以辞色。影片在同情红牡丹的遭遇的同时，暴露了旧礼教对她的毒害，批判了她丈夫的恶劣行径，特别在影片结尾处姜禹丞所说的：“只怪她没有受过教育，老戏唱得太多了。”是全片的点睛之笔，指出“老戏”所宣扬的封建思想对红牡丹身心的毒害。在30年代初期提出这一问题是有超前意识的。

二、中国试制的第一部有声电影

20年代后半叶到30年代初期，当世界各国开始试制有声电影的时候，尚未进入电影界的夏衍就在《艺术》月刊上组织了对有声电影的前途的讨论，欢呼这一新生事物的出现。随后，中国开始试制有声电影。在明星公司准备试制有声电影的时候，即委托洪深到国外去采购器材；当明星公司开始试制有声片时，洪深写出了《歌女红牡丹》的剧本。

中国电影从诞生之初就与京剧结合在一起，当开始试制有声片的时候，洪深仍然选了与京剧有关的题材，并发挥有声技术的长处，在影片中拍了《穆柯寨》、《玉堂春》、《四郎探母》、《拿高登》四个京剧剧目的片段，当观众在电影院里看到银幕上发出声音的时候，产生了强烈的新鲜感，不仅轰动了全国各大城市，也吸引了南洋的侨胞。

《歌女红牡丹》虽然还只是采用了有声电影最初的形式——蜡盘发音，即把声音录在蜡盘上，放映时由专人掌握蜡盘机，跟着银幕上的动作放蜡盘，但有声电影一经出现就以飞快的速度发展，到30年代中期，中国有声电影就已达到成熟。在中国有声电影的试制过程中，洪深功不可没。

三、王献斋的精彩表演

在《歌女红牡丹》中扮演红牡丹的丈夫陈发祥的，是被称为“银幕第一坏蛋”的著名演员王献斋。王献斋是一个受过大学教育的眼科医生，经明星公司著名导演张石川介绍进入电影界，以扮演反面角色见长。他在扮演反面角色的时候，不是表面地去硬装出一副穷凶极恶、张牙舞爪的样子，而是通过对人物的细心观察体验，揣摩反面人物的心态，演来浑洒自如，特别善于用眼神和语言准确地表现出人物的内心，为此他得到了“银幕第一坏蛋”的高度评价，有的编导甚至在剧本上注明“此角非由王献斋扮演不可”。在《歌女红牡丹》中他把陈发祥吃喝嫖赌、肆意挥霍、作贱妻子女儿的无赖相表现
得淋漓尽致，对封建礼教所宣扬的“夫为妻纲”作了形象的深刻揭露。

《歌女红牡丹》是中国电影史上试制的第一部有声片，同时，它又以具有深刻思想性和较强艺术性而在中国电影史上留下自己的印记。

（郑培为、朱天纬）