1931年黑白故事片
摄制：联华影业公司
编剧：卜万苍
导演：卜万苍
摄影：黄绍芬
主要演员：阮玲玉（饰琳姑）金焰（饰德恩）周丽丽（饰金夫人）
王桂林（饰陆起）
【故事梗概】
牧场管家陆起勤劳、勇敢，深得主人金夫人的信赖。一天，陆起赶着牛车送妻子和幼女琳姑回家。途经桃林，女儿哭闹不停，他折下路旁桃枝哄她，女儿竟然高兴地笑了。到家后，陆起将桃枝种在自家的门前。
时隔5年，桃枝已长成小树，琳姑也生得活泼可爱。母亲告诉琳姑：这棵桃树与她有缘，她如努力上进，桃花就会开得茂盛，否则就会憔悴而死。琳姑默默地把母亲的话记在心里。
金夫人守寡，这时她带着儿子德恩下乡察看。德恩与琳姑年龄相仿，他们两小无猜，玩得非常开心。金夫人门第观念很强，经常阻止他们在一起。
时光流逝，琳姑已长得亭亭玉立，人面桃花。一天金夫人又带儿子下乡，德恩惦念琳姑，立刻跑去找她。久居城里的德恩，见惯浓妆艳抹的女子，当看到不施粉黛的琳姑如此天生丽质怦然心动。琳姑自知地位与德恩悬殊，有意回避，但禁不住德恩再三恳求和发誓爱她永不变。美丽的琳姑被感动。他们一起游桃林，逛庙会，谈笑风生。
德恩征得母亲同意带琳姑进城游玩。俩人形影不离，娓娓情话使琳姑陶醉在幸福之中。金夫人已为德恩选择世家之女，此时见他们如此亲密，便让德恩立即送琳姑回乡。德恩知母威严，早在别处另建新房。当他带着悲伤的琳姑来到漂亮的住处时，琳姑高兴地住下来。
朝朝暮暮，琳姑有了身孕。她催德恩尽早告之金夫人。德恩不知如何禀告，谎称其母已答应，于是琳姑安心住下来。
琳姑母亲病重，陆起进城问金夫人女儿在何处，金夫人感到惊讶，恰巧德恩来此，急忙拉陆起来到新居。陆起看到穿着华丽的琳姑大怒，拉着他们二人去见金夫人。盛怒之下的金夫人命人把德恩关起来，将琳姑赶回乡，并撤了陆起的职。乡邻赶来告诉陆起的妻子垂危，当陆起带女儿赶回时，妻子已咽气。他悲痛万分。琳姑死母又与德恩隔绝，终日以泪洗面。
德恩想念琳姑几次欲破门而出，金夫人则以死相要挟，他只好忍耐。盗牛贼闻陆起撤职又来偷牛，善良的陆起与盗贼搏斗被盗贼用石灰烧伤眼睛失明。此时琳姑已有一子，眼下又病危，家中十分凄惨。乡中一老头儿，垂涎琳姑美色想娶为妻。琳姑在家中贫病无依的情况下，违心应允。路过桃林，回忆当年与德恩漫步其间，回忆当年母亲说她与桃林的缘结，伤心地倚树痛哭，决心死不改嫁。
悲痛不已的琳姑从此一病不起，病中念念不忘德恩。当仆人告诉德恩，琳姑已危在旦夕时，他置金夫人不顾，夺门而出。德恩最后只见到琳姑的一丝微笑。
德恩痛不欲生，金夫人终于悔悟。她扶起陆起，德恩抱着儿子，全家人同哭于琳姑的墓前。
【评析与欣赏】
《桃花泣血记》是一部具有初步的民主主义思想和反封建意义的影片。在影片的叙事语言中，编导者吸取了中国文学传统中借花喻人的表现方法，具有鲜明的民族风格。阮玲玉与金焰这对“最佳组合”，更使本片受到各阶层观众的欢迎。
一、初步的民主主义思想
《桃花泣血记》描写的是一对出身于不同阶级的男女青年的爱情悲剧，编导者以民主主义的思想，展示了这一爱情悲剧。
出身于雇工家庭的琳姑和出身于雇主家庭的金德恩，从他们尚在青梅竹马时的相识，就遭到金母的反对，正如字幕所说“阶级观念不仅生效于天真时期”。及至二人长大产生了爱情以后，金太太更以“下流女子”、“贱货”等恶言称呼琳姑，在琳姑的父亲得知琳姑怀孕，去找金太太评理时，她竟然说“你们配得上和我们攀亲吗？”“你简直是说梦话，我们给你几个钱就完了。”编导对这一封建阶级的代表者，采取了暴露和鞭挞的态度。
对于琳姑和德恩，编导者着力表现琳姑的善良和勤劳，以及她的纯洁和美丽，同时表现德恩因她的纯洁和善良而产生的爱，以及反抗金太太的压力的行动。这一类情侣的关系，不同于以往的文艺作品中“痴心女子负心汉”一类的描写，编导者对他们忠于爱情，敢于反抗封建势力的压迫的行为给以同情和赞颂。
对于琳姑的父亲陆起，编导者表现了他的善良和勤劳，对于雇主所交给的工作，他非常认真负责，甚至不惜冒着生命危险去保护雇主的财产。同时，也表现了当他得知女儿的遭遇后，敢于与雇主进行斗争，全不留情。编导对这个人物给以赞许和推崇。
对于片中其他人物的描写，作者同样表现出鲜明的态度。对于那位帮助德恩和琳姑的小佣人，编导把他的形象就塑造得很美好；而对那个企图嫁给德恩的娟娟，则将其塑造成一个心地恶毒、饶舌的形象。
作者对这些人物的态度，显示出在当时具有进步意义的民主主义的思想，但同时也反映出尚有一定的局限性。如陆起被金太太辞退后，一方面是坚决地离开了金家，并搬出金家所提供的房子，但同时仍然抱着“宁可人家负我们，我们不可负人家”的陈腐观念，并为此付出了沉重的代价，编导者竟对此持赞许态度。此外的一些下意识的流露，也都显示出编导者在思想上的局限性。
二、具有鲜明民族特点的导演风格
《桃花泣血记》在电影语言的运用上，较多地吸收了中国文学传统中的比兴手法，以桃花来比喻琳姑，并隐喻人物的悲剧命运，这一比喻极自然地运用于全片始终。影片以琳姑尚在襁褓之中，见桃花就转啼为笑来把她的命运和桃花交织在一起，此后，以娇嫩的花蕾象征琳姑的情窦初开；以灼灼盛开的桃花，象征琳姑与德恩的爱情；以飘落的花瓣，象征爱情的悲剧结局；特别是最后琳姑父女搬家时，陆起让琳姑把桃树刨起来，暗含中国古谚的“人挪活、树挪死”来预示琳姑的惨死。
影片中一些大段的抒情段落，也都以桃花与人物的关系进行陈述：如长
大后的琳姑与德恩在桃林中漫步；琳姑心碎时，在桃林中手执桃花的回忆等，都有着感人的而且是易于接受的魅力。
三、电影语言的自觉运用
中国电影发展到卜万苍这一代人的时候，拓荒者们的努力已经收到了一定的成果，电影编导已经更多地认识了电影艺术独特的表现手段，增强了运用电影语言的自觉性。在《桃花泣血记》中，琳姑和德恩在一起的时候，用了两个很长的镜头从琳姑的身上摇到德恩的身上，以短衣和长衫的对比，表现出两人阶级地位的不同。此外，当琳姑得知金母并未同意他们的婚事时，愤而指责德恩，陆起拉她离开金家，编导用了一个较长的纵深镜头，充分展示了琳姑的愤怒。这种对景深的运用，也是电影艺术所特有的。
在无声片中，字幕的作用是很重要的，《桃花泣血记》的字幕，有的直接记录人物的语言，有的则是提纲挈领地表达影片的思想，还根据字幕的内容设计了字幕的衬底和图案，显示出编导者的匠心。
影片在人物性格的刻划上也有一些败笔，如琳姑和德恩同居后，装束上发生了很大的变化，但这种变化的心理依据，以及这种变化所带来的后果和影响，在影片中并未表现。此外，影片大团圆式的结局，金母搀扶着陆起去给琳姑上坟，以及德恩的“等待来生”的誓言，也都多少降低了影片的思想意义。
四、阮玲玉和金焰的“最佳组合”
在《桃花泣血记》中扮演主人公的阮玲玉和金焰，是当时已经有一定影响的演员，他们两人的联合演出，被称为“最佳组合”。阮玲玉是中国无声片时代最伟大的女演员，她在表演艺术上所取得的成就，与当时世界上最著名的女演员相比毫不逊色。《桃花泣血记》虽然是她中期的作品，与她后期所达到的炉火纯青的水平尚有一定距离，但她的善于运用准确的表情和形体动作，极其自然而又感情饱满的表演，在当时的中国影坛上可称为佼佼者。金焰的表演以清新刚健的气质而见长，他的出现，使过去在银幕上经常见到的油头粉面的小生相形见绌。他在《桃花泣血记》中的表演，突出了德恩的反抗性格，并以此来表现他对琳姑的爱，他的表演以及与阮玲玉的配合，都是称职的。王桂林较擅长扮演中老年男子，他把陆起这个人物忠于职守的忠厚，对金太太行为的嫉恶如仇，对劫牛贼搏斗的刚毅，对女儿悲剧命运的切肤之痛，表现得十分鲜明，使这一人物极有光彩。特别值得提出的是韩兰根扮演的瘦佣人，虽然着墨不多，只在德恩、琳姑私奔和为德恩通风报信时两次出现，但他的表演十分朴实，全无后来在一些影片中的挤眉弄眼、故作滑稽的表演，使这个人物十分善良和可爱。
《桃花泣血记》作为中国无声电影的重要作品，它在思想性和艺术性方面所达到的水平均是不可忽视的。
（戴小兰、朱天纬）
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