小玩意_电影故事梗概|评析与欣赏

1933年摄制：联华影业公司

编剧：孙瑜

导演：孙瑜

摄影：周克

主要演员：阮玲玉（饰叶大嫂）袁丛美（饰袁璞）黎莉莉（饰珠儿）

【故事梗概】

太湖边，烟波浩淼，渔舟唱晓。桃叶村里制造儿童玩具的手工艺人叶大嫂，与她的丈夫老叶、5岁的女儿珠儿、1岁的儿子玉儿过着平静的生活。叶大嫂聪明灵巧，她创作和制造的玩具在惠山小街的铺子里大受欢迎。她又天生丽质，善良随和，遇事颇有主见，因此很受村民们的喜爱和敬重。

外国人制造的兵船和飞机进入中国，城里的孩子都在玩这些玩具，村民们担忧这会影响中国土玩具的生存，叶大嫂却信心百倍地鼓励大家“挺起胸口朝前上”！

从上海来此调查太湖手工业的大学生袁璞，在与叶大嫂接触中，钦佩其技艺，赞赏其人品，也被其美丽所倾倒，临别辞行时，郑重地向叶大嫂求爱。叶大嫂拒绝了他，并鼓励他立志救国。她说：“你从前告诉我说：我们中国的工业太差，你要到外国去留学，回来给大家争一口气。那是多么好呀！”袁璞答应了她。

一年后，军阀混战，叶大嫂家生计日益艰难，灾难接踵而至。老叶突然倒卧街头而死，悲急慌乱之中，玉儿又被人贩子拐走。丧夫失子，叶大嫂悲痛万分。接着，军阀又将战火烧到平静的桃叶村，叶大嫂家园被毁，她只得带着唯一的亲人珠儿，与村民们一起背井离乡，辗转来到上海。

在火车站旁的一片堆满垃圾的荒地上，叶大嫂带领逃难而来的村民们，搭起了简陋的草棚，建立起难民的棚户区，艰难地生存下去。

10年过去了，珠儿长成了大姑娘。她不仅继承了妈妈的美丽，更继承了妈妈的心灵手巧。她发明的小玩意比叶大嫂做的还要精巧。她看见一种两个小孩向老虎叩头求饶的玩具，觉得“要把孩子教坏了”，她改制成两个孩子手持刀枪齐打老虎的玩具，村民们都说她改得好，叶大嫂心里也感到欣慰。

袁璞学成回国，创办了大中华玩具厂，用机器生产儿童玩具。每当别人夸奖他在挽救实业、辅助儿童教育方面的成就时，他总会想起叶大嫂来。他到桃叶村找叶大嫂，但那里颓垣断壁，一派荒凉，他无法得知叶大嫂的讯息

帝国主义不光制造飞机、大炮、兵船等玩具让中国儿童们玩，还用真的飞机、大炮、兵船来侵略、践踏中国的土地。1932年，“一·二八”的战火烧到了上海。十九路军英勇抗战，叶大嫂、珠儿和棚户区的村民倾其所有，支援前线。在一辆前线撤回来的红十字救护车上，叶大嫂、珠儿正在照料一位伤员，敌机扔下的炸弹炸翻了红十字救护车，珠儿中弹，鲜血染红了她的衣衫，她却微笑着安慰母亲，还记挂着发明的小玩意

珠儿死了，棚户区毁了，叶大嫂的心碎了

一年后的春节，衣衫褴褛的叶大嫂坐在南京路的街头。她挽着的竹篮里，是珠儿发明的“儿童打老虎”和珠儿发明并没来得及制作的“十九路军冲锋”
的玩具。繁忙的路人匆匆而过，只有一个十几岁的男孩买了一个“十九路军冲锋”。这个孩子让叶大嫂想起了丢失的玉儿，她的神情恍惚起来。突然，鞭炮声骤响，硝烟四起，叶大嫂忽然狂喊起来：“又打仗了敌人杀来了！”围观的人越来越多，叶大嫂仍在狂喊：“大家一起打呀！救你的国！救你的家！救你自己！”一个巡捕上前喝骂狂叫的叶大嫂时，人群中的袁璞拦住了巡捕。他搀着自己寻找多年的叶大嫂说：“我是袁璞，你不认识我了吗？”叶大嫂喘息着，怔怔地瞪着他。她挣扎着，仍向围观她的人喊着：“你们出去打呀！中国要亡了！快救，救中国！”

【评析与欣赏】

《小玩意》是一部描写二三十年代手工艺人生活的影片。

影片以叶大嫂的生活为线索，但又没有孤立地描写主人公的生活，而是把叶大嫂放在社会的广阔背景之中。洋货泛滥、军阀混战、社会动乱及帝国主义的侵略战争，像一股股恶浪袭来，使叶大嫂在桃叶村以劳作求生的平静生活被摧毁、破坏。洋货使叶大嫂生产制作的玩具销路受影响，生计的艰难并没使她失去信心；丈夫病死、儿子失踪的打击没有使她失去信心；家园毁于战火、颠沛流离的生活也没有使她失去信心。然而，侵略战火夺走了她最后一个亲人，摧毁了她生存的容身场所，她精神失常了。就是在“疯”了的情况下，喧闹的上海街头，这样的一个“疯”女人，用她的心去呼喊着“救中国”。这个情景是寓意深刻的。“救国”是疯话，“疯人”喊“救国”，这是对当时腐朽政府“不抵抗”主义的深刻揭露和讽刺。袁璞的出现及与叶大嫂的相逢，不由得令人想起十几年前使袁璞倾心的叶大嫂之美好形象，更使人对叶大嫂现在的境遇而心酸难过，对这样一个善良美丽、心灵手巧、品格高尚的普通手工女艺人的苦难和遭遇产生深深的同情。因而更加痛恨这个为她带来苦难的社会、战争。

《小玩意》与孙瑜导演30年代的其它作品一样，流畅精细，充满了浪漫的诗意和激情，影片用温馨平和的笔触描写了桃叶村村民、叶大嫂一家在风光秀丽的桃叶村里清贫、祥和、安定、宁静的生活，以浪漫的笔触展示和赞美了叶大嫂的才智、技艺和真、善、美在她身上闪现的光华。这些描写在前半部分用去了相当篇幅，并由于细节运用和浓烈的渲染而给观众留下了深刻印象。这样的渲染和铺垫，与叶大嫂越来越深重的灾难以及后来悲凉、孤凄的晚景形成了鲜明强烈的对比，前后对照，泾渭分明，极富感染力地控诉了社会的黑暗和侵略战争的罪恶。浪漫的诗情在冷酷的现实面前彻底毁灭，使这部影片蕴含着一种悲剧式的魅力。

影片在艺术上注重对艺术氛围的创造，同时也注重电影语言的探索和运用。比如：叶大嫂拒绝了袁璞的爱情，袁璞告别离去时，影片是这样表现的：

“叶大嫂伫立屋外，望着袁璞的身影。

袁璞的背影（叶大嫂主观镜头）走过珠儿和她推着小玉儿的竹车，他低身拍拍他们。

叶大嫂明亮的双眼里渐渐浸润着泪水。

袁璞的背影徐徐走过（焦点模糊，表示叶大嫂泪涌）。轻风拂着如烟似雾的柳丝；鸣蝉哀唱，不胜依依（渐隐）”

再如，当晚叶大嫂在夜深人静时思念着离去的袁璞，影片是这样表现的：

“叶大嫂家中，月光透过窗棂，照着阁楼上睡着的老叶，他发出香甜的
酣声（降下摄）灶边的小花狗把头蜷在尾部沉睡着（推）小床上珠儿睡着，小嘴儿说着梦话（推）叶大嫂床上的小玉儿也在睡梦中微笑（推近摄叶大嫂半身）；只有叶大嫂一个人倚想不寐，睁着一双大眼睛。

车轮飞转，震人心弦

叶大嫂的一双大眼睛（拉远，渐隐）”

从以上两例，我们可以看出影片创作者，在运用电影语言方面，在增加影片本身艺术感染力方面所付出的努力。这在30年代初期，实在是难能可贵并令人赞叹的。

（佳明）