都会的早晨_电影故事梗概|评析与欣赏

1933年黑白无声故事片

摄制：联华影业公司

编剧：蔡楚生

导演：蔡楚生

摄影：周克主要演员：高占非（饰许奇龄）王人美（饰许兰儿）唐槐秋（饰黄梦华）王桂林（饰许阿大）袁美丛（饰黄惠龄）

【故事梗概】

20世纪初，一个被人丢弃的婴儿躺在墙角哇哇地嚎哭。一群穷不聊生的工友发现了，其中的许阿大把弃婴抱走了。这时孩子的亲生父亲黄梦华以及他的情妇却躲在窗口关注着许阿大怀里的孩子。阔少黄梦华3年后又正式娶了一位生长于官僚之家的太太，他们也生了一个孩子。那个私生的叫许奇龄，这个叫惠龄。而那位已经不是少女的，被社会认为是罪恶的可怜的妇女也在黑暗中毁灭了。

奇龄的父亲以拉平板车为生，岁月使他那张饱经风霜的脸更显得苍老。但当他看见长大的孩子——奇龄时，脸上不时露出由衷的笑容。10年后，奇龄和惠龄都分别长大了，在偶然的机会中，他们在一个沿海的工厂里相遇。然而地位是这样的悬殊，一个是捡废木料的穷人孩子；另一个是富家孩子，故意捡起一块木料扔到海里去。正在岸边的奇龄发现后不顾一切地泅到海里去捞木板，险被海浪所吞没。奇龄的父亲许阿大是个忠厚的中年人，他爱奇龄像爱他自己那个活泼而又聪明的女儿许兰儿一样。他虽然很穷，但当他看到儿女时，眼前就像闪着未来的光明，充满无限的快乐。

时代的巨轮一刻不停地运转，1933年的大都会，比以前更美了。但受生活逼迫的人，依旧还是在贫困中挣扎，奇龄的一家也不例外。黄梦华有一天在建筑工地中忽然发觉奇龄就是他24年前弃掉的孩子，良心的谴责，使他十分懊悔，但碍于绅士的体面而没有勇气承认。惠龄不求上进，使梦华备受刺激。于是黄梦华秘密召来奇龄，但奇龄拒绝了黄梦华的要求。黄梦华在工作和精神的双重打击下病倒了。他和妻子哭泣着希望惠龄的转变，惠龄终于回来了，他向父亲忏悔，由于父亲在病中，从而不得不有所收敛，有时到工厂去转一趟，并意外地发现了美丽的许兰儿。他从未见过这样纯洁活泼还带着天真笑意的美人。兰儿给奇龄送饭回家途中，遭到惠龄的迫逐调戏，兰儿机警敏捷地脱开了纠缠。惠龄不死心，想用金钱使奇龄屈服，遭拒绝后，又进一步在黑夜里无赖凶殴，使奇龄被捕入狱。许阿大和兰儿不得不增加工作。因操劳过度许阿大病倒了。阿大死了以后，兰儿也病倒了，被惠龄的仆人小张诱进惠龄的暖室。

奇龄的冤屈大白，回家后明白了一切，直奔惠龄家和惠龄相拼，这时黄梦华在临死之时忏悔了他以往的错误，想以财产继承来打动奇龄，但奇龄扶着兰儿毅然离开了黄家，迎着朝阳，走上光明大道。

【评析与欣赏】

《都会的早晨》是著名编导蔡楚生投身左翼电影运动后创作的第一部影片。在这部影片中，他以极大的热情歌颂了无产者勇敢正直的优秀品质，无
情地揭露和鞭挞了有产者阴险卑怯的内心世界，同时开始形成他朴实细腻、尊重民族文化传统和观众欣赏习惯的艺术风格。这部电影被当时影评称赞为“具有伟大的未来性的萌芽”，连映18天而上座率不衰。

一，饱满的热情、鲜明的观点

《都会的早晨》在创作之初虽然是“动机于遗产制度问题”，但由于在创作过程中作者接受了左翼电影运动的影响，编导者改变了以往类似题材影片中把遗产之争局限在家族内部，矛盾起源于个人品质的良莠之分的表现方法，而是把目光投向广阔的社会，用阶级观点来结构故事、刻划人物，使影片具有深刻的思想内涵。

编导者以极大的热情歌颂了拉车夫许阿大和他的养子许奇龄、女儿兰儿一家。许阿大拾回奇龄后视同己出，把他养育成人，使他成为一个勇敢正直的建筑工人。许阿大的亲生女儿也长成一个健康泼辣的青年姑娘。在许阿大一家人身上，编导者寄予了极大的热情。在以往的电影中，劳动人民的善良是以逆来顺受和怯懦为内涵的，他们只是有产者奴役的顺民。在《都会的早晨》中，许阿大拾回奇龄后不仅给他爱和哺育，而且使他具有刚强正直的品质，这是一种不同以往的新的意识与观念。特别是许阿大依照奇龄生父的要求为他保留了奇龄这个名字，是编导表现他的无私和善良品质的很有特色的一笔。奇龄是编导者全力歌颂的人物，他身上不仅具有劳动人民的传统美德，善良勤劳，孝敬父亲，爱护妹妹，而且他从不知自己身世时，拒绝黄梦华秘密的物质帮助，到他知道自己身世后，对巨额财产的慨然相拒，以及他愤然冲到董家抢救兰儿都显示出他自觉的阶级意识。兰儿同许多出身于无产者家庭的女儿一样，朴实、健康、爱父亲、爱哥哥。

作者以藐视的态度刻划的黄梦华是一个卑怯的纨绔子弟。他玩弄女性，始乱终弃，甚至扔掉了自己的亲骨肉，但当他对自己养大的惠龄完全绝望后，又摆出一副可怜的嘴脸，妄想用财产去换取亲情，最后被奇龄所拒绝，落得个众叛亲离的下场。作者更无情地鞭挞了黄惠龄。黄惠龄比他的父亲有过之无不及，道德败坏，强抢民女，各种流氓手段无所不用其极。

编导者在塑造这些人物，特别是在塑造同父所生的奇龄、惠龄兄弟时，体现了“人们的社会存在决定人们的思想意识”的朴素的唯物主义观点，以这对在不同的生活环境里生长的同胞兄弟的不同作为批判了“血统论”。

编导者以分明的爱憎和鲜明的观点塑造的这些艺术形象，显示出他投身左翼电影运动以后，世界观和艺术观发生的变化，成为他成功的重要一步。

二，具有浓郁的民族风格的表现手法

蔡楚生作为中国电影的开拓者郑正秋艺术风格的主要继承者，后来成为了中国电影导演民族风格的主要代表者。他的艺术风格在《都会的早晨》已经开始形成。在中国古典的文学和戏剧中，作者经常从家庭和伦理的视角去结构作品、塑造人物、传达思想，在这方面《红楼梦》是一个光辉的典范。蔡楚生尊重民族文化传统和观众欣赏习惯，以家庭和伦理关系这一最易为观众所理解和接受的角度来结构影片、刻划人物、传达思想，而且在具有故事完整、人物形象鲜明、情节清楚、描写细腻等特点的基础上，形成了朴实、平易、亲切的艺术风格，使他的影片总是能够打动亿万观众的心，受到各阶层观众的热烈欢迎，保持久映不衰的放映纪录。

对比的巧妙运用也是蔡楚生的一个重要的艺术表现手法。在《都会的早晨》里，许阿大与黄梦华是一对对比强烈的人物，许阿大的善良无私，以及
他对奇龄所给予的爱和培养，与黄梦华的无情、自私，以及在他身边长大的惠龄的恶劣品性，在强烈的对比中增强了艺术感染力。奇龄与惠龄一对同父异母的兄弟是又一对对比强烈的人物，奇龄的勇敢正直、爱父亲、爱妹妹，以及用劳动创造财富的人格力量，与惠龄的阴险顽劣，以及游手好闲、好逸恶劳、花天酒地的卑劣行为，在强烈的对比中产生了很强的反差。至于许、黄两家家庭生活一贫一富，人际关系一热一冷，也都直观地给观众以深刻的印象。

三，演员本色与形象塑造

出于对影片朴实、平易风格的总体把握，《都会的早晨》选用了本色与角色接近的演员。扮演奇龄的高占非身材魁梧、气质朴实，扮演黄梦华的唐槐秋，自身气质中有绅士的气度，尤其是扮演兰儿的王人美，一登上影坛就以活泼健康的气质、开朗泼辣的举止而赢得观众的欢迎和喜爱。至于扮演惠龄的袁美丛，本人就品质恶劣，王人美在她的回忆录中说：“袁美丛缺少演员的道德，我在剧中扮演兰儿，他扮演的黄惠龄想霸占兰儿，他就假戏真做，找各种机会占我的便宜。”袁美丛固然是一个“个别”，但也说明蔡楚生识别演员的能力。

《都会的早晨》是蔡楚生转变风格的力作，是他的成名作，是蔡楚生创作道路上的一部重要作品，奠定了蔡楚生在中国电影史上的地位。《都会的早晨》也是中国左翼电影的开山作品之一，是中国电影史上最受观众欢迎的影片之一。

（汪海明、朱天纬）