1953年黑白片粤语
摄制：中联电影企业有限公司
编剧：余斡之
导演：李铁
摄影：孙伦
演员：吴楚帆（饰威哥）张瑛（饰罗明）紫罗莲（饰白莹）黄楚生（饰谭二叔）黄曼梨（饰谭二婶）梅绮（饰玉芳）卢敦（饰黄大班）李月清（饰三姑）黎灼灼（饰黄太太）李小龙（饰华仔）
【故事梗概】
青年教师罗明带着简单行李，坐人力车来到一条陋巷“快富巷”，走进一座破旧的木楼。二房东三姑见他来到，便要原住在尾房的失业技工谭二叔家五口立刻搬走，并因他欠了二个月租，要把床板及其他家具抵租。谭二婶刚生了小孩，外边又下着大雨，一家大小到哪里去？全楼邻居都来说情，谭二叔提出是否可以改租楼梯底的那张月租25元的床位，但三姑却因住头房的黄大班借了给他小姨玉芳睡，不敢出租，玉芳立刻表示愿意让出，自己睡在阳台。三姑仍不敢，众人讲黄从未纳过租，不必怕他。此时黄太太跳出来，大骂玉芳，并威胁众人，又向三姑追旧债，形成僵局。正在这时，爽朗仗义的出租小车司机威哥下班回来，得知真情，便立刻慷慨解囊，拿出20元，住在中间房的舞女白莹再补5元，为谭二叔凑够一个月租，罗明睡自已带来的帆布床，把谭二叔的床搬到楼梯底。一家五口这才安顿好。三姑的丈夫外号叫“醉八仙”高兴地说，这就是威哥常说的“人人为我，我为人人”了。
白为帮助罗找寻生计，便与舞女玲予一起，介绍一个舞客给罗认识，此人自称是“××日报”主编，答应每千字给10元稿酬，罗高兴地赶写了小说稿交白转交。当晚兴奋得睡不着，半夜大笑大叫，说自己已是大作家。
全楼邻居个个都在认真地翻报纸，却不见罗的小说刊出。醉八仙说罗一早就外出了，至今不见回，白担心他出事，便与威哥一起四处找寻。
罗在街头乱走，最后回到住处，一见白莹，便劈头盖脸地狠狠责备她，说他去报馆找主编，主编并不是那天见的舞客，原来那是个骗子。责怪白莹交了些坏朋友，令他丢尽面子。白很委屈，反责罗自私；说自己为他担忧。替他希望，替他失望，操多少心，只落得这样一顿骂，气极而走。
晚上，罗见白房里灯亮了，想同她说话，又不敢；白也在自己房里谛听他的动静。最后二人同时爬上木板墙顶端，脸对脸碰个正着。罗向白道歉，白说自己替他交了房租，罗说自己打算在叔父的公司寻一个工作，白说你也去做“收租佬”？罗说，这工作是不适合自己，但为了生活，没有办法。他拉着白的手，说希望找到一份安定的工作，就同她结婚，她也不必去做舞女了。
威哥垂头丧气地回来，把一卷钞票交给快分娩的妻子威嫂，原来他也失业了，二人很发愁。次日，威哥去码头做搬运，谭二叔赶到码头也想参加，被威哥劝回。
罗回公司将收得之租交叔父，叔说何以快富巷尚未收？罗说住户多人失业，叔说那幢楼10天内便要拆，限罗3天之内将租收齐。罗回住处便迫三姑
收租。谭欠了二个月租，一筹莫展，又去医院卖血，但医生说他已很衰弱，再卖血会出人命，不肯抽他的血。谭再三哀求无效，便去码头扛大包，结果晕倒在地。威哥送他回家，并说工友们凑了60元给他治病，谭立即拿50元交了租。
台风来了，小木楼在风雨中摇晃着。威哥见威嫂要分娩了，连夜冒雨外出奔走借钱。白听见威嫂呻吟，忙招呼二婶及三姑到威房中照顾。
威嫂要生产了，大家聚到她房中，认为要立刻送医院，但没有钱，怎办？白说救人要紧，马上送医院。罗跑来说你们先送她去医院，钱的事放心好了。大家不理他，罗冒雨走出门去。
罗浑身湿透地来到公司老板的豪华住宅里，指责老板说：“快富巷的房子快要塌了，弄出人命你要负责！”老板反催他把租收齐，他拿出租金摔在桌上说：“我辞职了！”
风雨飘摇中的小楼不停地从屋顶往下泻泥沙，黄大班一家拿着行李走到街对面的屋檐下。黄太太想起还有样东西没拿，便命令玉芳回去取。玉芳上了楼见众人扶威嫂下楼，她也去帮忙，到了楼下，被黄太太见了，打了她一巴掌，玉芳哭着追上众人走了。黄大班自己一人返回楼上；楼塌了，大班被压死。
罗明赶到医院，见到醉八仙在走廊踱步，便拿出100多元请他转交威哥，并说，自己已辞了工，这是工资。又问白现在何处？醉八仙说，威嫂难产，现在输血，威、白、芳三人正在里边验血。不一会，威哥三人沮丧地出来，说血型不符，但买血浆要花数百元。罗自告奋勇，验过血型相符后，为威嫂输了血。威嫂母子平安，众人正在高兴，罗来了，威哥表示感谢，罗说，我这也是向威哥学的。醉八仙兴奋地说：“对！这就是我为人人，人人为我！”大家又急着赶回快富巷去料理谭二叔后事，临走时安慰玉芳说：“不要怕，你在这里照顾威嫂，我们大家会照顾你！”
【评析与欣赏】
《危楼春晓》一片曾在1978年第二届及1988年第十二届香港国际电影节两次作为经典佳作回顾公映。
本片导演李铁在50年代粤语电影导演群中，与秦剑、李晨风并称三杰。他拍的粤语戏曲片至今仍有多部不断被回顾公映，其中的《紫钗记》更被誉为“中国的《乱世佳人》”。他拍了大量反映小人物命运的现实主义影片。其中不少优秀作品已成为经典，如《危楼春晓》、《人海泪痕》（张瑛因在本片饰男主角，被选为电影皇帝）《人生曲》（吴楚帆因在本片饰男主角，被选为电影皇帝）这些影片直至今天，仍不断在回顾展中出现。
《危楼春晓》真实地反映了50年代生活在香港社会底层的小人物命运，细腻地展现了他们的生活处境。50年代初期的香港社会，正处于动荡时期，香港本是一个转口贸易港，但朝鲜战争及美英等国对华禁运，使香港经济猝然陷入危机，转口贸易一落千丈，工商业纷纷倒闭，失业人数剧增，社会秩序不稳，被称为“消失中的城市”。与此同时，大陆有大批新移民迁入香港，令香港的居住与就业问题更加尖锐。这些问题，既是困扰香港市民的严酷现实，又是电影的重要题材。《危楼春晓》正是当时涌现的大量这类题材影片中的出类拔萃之作。
自1937—1949年，国内的文化精英，曾三次大批南下香港，如文化名人
郭沫若、茅盾等，电影界如蔡楚生、司徒慧敏、夏衍、朱石麟、章泯、张骏祥、史东山、王为一等，对香港的电影事业产生过深远影响，特别是敦厚的人文传统与现实主义创作方法，把香港电影创作的素质提高到一个新的层次。1949年，在蔡楚生等人的发动下，华南电影工作者164人联合发表粤语电影清洁运动的宣言。这是香港电影史上第二次由南来电影工作者发动的“清洁运动”（第一次是在1936年），这个运动以“反封建、反神怪、反粗制滥造”为主要内容，提出“愿光荣与粤语片同在，耻辱与粤语片绝缘”的口号，逐渐改变了过去香港粤语电影中软性电影占有主导地位的情况，拍出一批严肃的现实主义佳作，《危楼春晓》便是其中的经典之一。
《危楼春晓》以弘扬“人人为我，我为人人”的守望相助精神为主题，剧中热心助人，仗义疏财的威哥曾一度成为小市民心目中的英雄而街知巷闻。这是中国传统文化在粤语电影中的一种体现。在传统文化中，“天下一家”、“民胞物与”、“四海之内皆兄弟”等观念，正是凝聚全社会的重要精神力量。值得注意的是，50年代初、中期，从大陆南下香港的电影人，无论政治上属于左或右的阵营，其所拍的影片，大多强调这种互助互爱精神，显示中国传统文化中群体意识的影响深远。李铁虽然在香港出生，却在广州受教育，对中国古典文学有浓厚兴趣，这部影片也显示了他文化的根在大陆。
本片大量运用全景镜头与中远景镜头，这是50年代香港粤语电影的造型风格。一些受西方“作家电影”评论方法影响的论者，诟病这种造型特点为“受了文明戏舞台样式的影响”，是“没有掌握电影艺术手段的表现”。香港一位曾留学意大利的电影理论家林年同先生则认为“粤语电影中远景镜头，全景镜头的运用，是和50年代好莱坞电影不一样”，它是“用来解释作品思想的一种手段。这样的造型处理，之所以富有表现力，那完全是因为它能够集中体现群众的真实生活”，及患难相助的群体意识。（见第二届香港国际电影节专刊《五十年代粤语电影回顾》第12页）这个意见是中肯的。《危楼春晓》这部影片，虽然是一部40年前的黑白片，但我们今日看来，仍然感受到影片的魅力：铺叙顺畅，脉络清楚，人物形象鲜明，整体表现严谨，令影片耐看，经得住反复观摩。特别是影片后部的高潮戏，节奏紧凑，情绪饱满，显示了导演的功力。
特别值得提到的是，本片集中了许多当时的名演员，两位香港电影皇帝吴楚帆与张瑛分饰片中两位主要角色，女演员中：紫罗莲、黄曼梨、梅绮都是当时独当一面的著名演员，连只有一二个镜头的龙套，也由著名演员出演，片中演华仔的李小龙，年纪虽小，却也已是著名演员了。每位演员在本片中的演出均非常认真严谨一丝不苟，这种创作精神，正是本片艺术魅力的灵魂所在。
（李以庄）
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