一年之计_电影故事梗概|评析与欣赏

1955年黑白片国语

摄制：凤凰影业公司

编剧：沈寂

导演：朱石麟

联导：姜明文逸民

摄影：罗君雄

演员：韦伟（饰大少奶）龚秋霞（饰老太太）陈琦（饰二少奶）石磊（饰老大）鲍方（饰老二）

【故事梗概】

除夕之夜，何家老太太忙着放置水仙花。大少奶忙着买糖果、买花，二少奶则忙着烧菜、做点心，两房的孩子们等候着他们的父亲带新衣新鞋等新年礼物回来。

老大在金号做投机生意，获利颇丰，老二在工厂做小职员，生活十分拮

据。

兄弟俩先后回家，大房的阔绰豪华，更显得二房的寒酸清苦，再加上刁钻势利的大少奶，气焰万丈，咄咄迫人。这个中产家庭的新年，表面虽然热闹，实际上兄弟妯娌之间，却笼罩着浓浓的阴影，老太太看在眼里，苦在心头。

过了元宵，老太太60岁生日快到了，为了做寿的铺张与否，兄弟二人又起争执，结果老大愿意单独出钱做寿，但做完寿，结出帐来，大少奶又要老二分担一份，因之又引起一场口角，连孙儿们都争吵起来，弄致水仙花也倒下了。老大生意做得风生水起，老二境况却一天不如一天，两房生活水平相距越来越大，二房只好提议分饮，但为老太太的供养问题，又起争端。最后，老二被迫带着妻儿搬到外边住。

端午节到了，老大交游更广，应酬更繁，老太太在家里操劳更辛苦，只有在到老二家串门时，才得一些温暖。

中秋前夕，老大投机失败，金号也垮了，他与大少奶吵一架之后，两人各自离家出走。

老太太独自在看孩子，忙家务，累病了。但病了无人照顾，摔倒了也没有人管，再加上老大曾把祖屋的房契从老太太手里骗去抵债，结果被债主封屋，老太太弄到无家可归。幸亏老二把老太太和孩子接到自己家中住。

大少奶回到娘家，原以为有恃无恐，不料哥哥反目无情，嫂嫂白眼相加。昔日威风八面的的大少奶，尝到了落泪的滋味。终于，她不堪虐待，再次离家出走。

又一个新年前夕，老大找到了妻子，把她带到老二家去。这里，几个孩子正围着祖母唱歌游戏，一派天伦之乐的幸福景象。大少奶百感交集，非常惭愧，走上前去，向老太太低头忏悔，老太太原谅了她，老二夫妇也不计前嫌，欣然接待，一家人遂得团聚。

【评析与欣赏】

以伦理题材为主，是中国古典电影有别于西方电影的一大特色。朱石麟
的影片，自30年代在上海拍《慈母曲》（1937年，联华）起，即着重表现家庭伦理的题材，在他看来，伦理是维系中国社会结构的价值观念，甚至在《清宫秘史》中，把关系中国历史命运的广阔题材，也浓缩为传统的家庭伦理的婆媳冲突的悲剧。他在自己的大部分作品中，反复探讨这一价值观念。

在《一年之计》一片中，他仍维护家庭伦理道德观念：伦理亲情在节日中受到严重考验，而当人们重利轻义时，传统的大家庭便因亲人们之间的利害冲突而崩溃。到影片结尾时，则根据家庭道德的仁恕之道，与“过而能改，善莫大焉”的精神，及孟子“性本善”的主张，藉着孝悌仁爱的伦理亲情，又使破裂的大家庭重建。在香港，到了60年代，随着工商业的迅速发展，及文化上的西化，加上居住条件的改变，大家庭开始崩溃，伦理亲情日趋薄弱，现在已很难再有朱石麟影片所反映的那样浓烈的中国传统伦理感情、人际关系及人文风俗了。

在艺术上，朱石麟善用日常生活细节、家庭琐事及传统的人文风俗推展剧情；加上演员，特别是饰演大少奶的韦伟及饰演老太太的龚秋霞的出色表演，使人物栩栩如生，心理描写细腻，把这个表面看来颇富戏剧性的故事，演绎得韵味无穷；而用一年的传统节令来铺排戏的冲突，在情节结构上，尤见匠心。

运用中国传统美学“兴在象外”的艺术手法，令影片内涵有“意在言外”的张力，是朱石麟电影艺术的一大特点。《一年之计》一片开头，便是何老太太在喜气洋洋的节日气氛中，陈设水仙花，水仙花是美好安宁的象征，这一个镜头，便是全片的重要兴象。后来，兄弟妯娌吵架，孙儿们也争吵起来，水仙花被弄倒了，家庭也破裂了，老太太企盼大家庭生活美好安宁的心愿破灭了，从此，家无宁日，讲究功利的工商业社会的影响，毫不留情地侵蚀着这个本来保留着农业社会心态的大家庭，它终于分崩离析了。

片尾的大团圆，又正值新年前夕，同影片开始时的除夕之夜呼应。在结构上很精巧。

电影作为艺术，正是要通过有限，但却具体的声画结合的镜头，激起观众广泛而无限的思想感情活动，领会其中深邃的内涵。中国传统艺术在这方面积累了浩瀚的宝贵遗产，梁代的钟嵘曾在《诗品》的序中说：“文已尽而意有余，兴也。”南宋罗大经在《诗兴》一书中，则更谈到“兴”的特殊魅力：“盖兴者，因物感触，言在于此，而意寄于彼，玩味乃识。”纵观朱石麟的影片，这类例子很多，如《慈母曲》一片，以母鸡与小鸡的镜头作起兴，既介绍了影片人物的生活环境在农村，又点出影片的主题，耐人寻味。《新旧时代》一片叙述一个大家庭的崩溃，影片的第一个镜头便是封建大家庭的神台开始，结尾时，不肖子孙们弄得家不成家，债主临门，打将起来，弄得大屋也倒塌了，而最后一个镜头是神台也倾倒了，回应了片头的兴象。在叙述一幢旧楼，挤住八户人家的《水火之间》一片里，则更把“水”与“火”作为贯穿全片的事件及点出主题的兴象。

本片曾获中华人民共和国文化部颁发的优秀影片奖。

1983年被第七届香港国际电影节选作朱石麟19部代表作之一公映。
（李以庄）