革命家庭_电影故事梗概|评析与欣赏

1960年彩色片

摄制：北京电影制片厂

编剧：夏衍

导演：水华

摄影：钱江

主要演员：于蓝（饰周莲）孙道临（饰江梅清）张亮（饰江立群）

【故事梗概】

周莲两岁失去爹娘，由干娘养大，辛亥革命前一年，她16岁就与在长沙第一师范读书的进步青年江梅清结了婚。江梅清也是父母双亡，由祖母养大，师范毕业后教书。1924年，他们已有了儿子立群、小清和女儿小莲。他为了寻求真理，离家而走。

1926年，国民革命军挥师北伐，很快占领了长沙，直逼武汉。江梅清参加了革命军，在长沙总工会紧张而繁忙地工作。立群参加了儿童团，周莲也剪成短发。第二年，蒋介石叛变，“四一二”大屠杀，党内出现了右倾投降主义，使轰轰烈烈的大革命惨遭失败。总工会被烧，国民党到处抓人，组织上决定让江梅清转移到武汉工作。周莲母子提篮小卖，维持生计，全力支持丈夫的正义事业。不久母子也来到武汉。他们在汉阳安了家，这个家，就是党的县委机关。她给他们望风、放哨，立群也当了交通员。

一个大雪天，立群到16号给《长江报》的老梁送信，发现这里已被敌人破坏，赶紧回来报告了正在开会的父亲。因情况紧急，江梅清只身秘密通知老梁保护好印刷机，等待省委指示，不料，被一军警发现，并被打晕过去。老梁制服军警，把江梅清送进医院，江不久便去世了。

1928年，组织上把周莲母子转移到上海，经人介绍，立群和小莲进纱厂做粗工。一天，立群顶撞了工头，被地下党老李察觉，当晚，老李和赵侃来到他家，从此，又接上了组织关系。让周莲到省委机关做娘姨，负责收藏和分发文件；同志们来开会时，担任警戒；平常给他们做饭、放哨。

1930年“三八节”，上海工人举行游行、示威，女工与巡捕发生了冲突，部分工人被捕，有的干部被抓。老梁决定尽快通知沪东区委撤退，省委机关也要转移。周莲被安排到另一机关，身份成了一家大商行老板的太太，正式参加了共产党，小莲成了阔小姐，小清也成了小少爷。立群入党后，当了青工部长，出席了在苏联召开的国际青年工人代表大会。城市里的地下党组织被破坏得很厉害，组织决定把立群送到中央苏区去。不料，他去省委开介绍信时，突然被捕。这个机关必须立即转移，周莲要求留下，准备把一封重要的信交给苏区派来的交通员。突然，几个敌人闯进来，她机智地掩护同志们逃脱，把信吞进肚里，然后，她被押进监牢。特务狡诈地安排了母子在狱中见面，她一口咬定：“不认识。”立群被杀害。直到抗战爆发，周莲才被营救出狱，母女三人团圆。小莲已成了家。她和小清投奔延安去了。

【评析与欣赏】

影片根据陶承的回忆录《我的一家》改编。它通过一个革命家庭，概括地反映了从北伐到抗日战争开始这一段历史时期的艰苦复杂的斗争，表现了
老一辈革命者不畏艰险、前仆后继、英勇斗争的革命精神。丈夫倒下了，妻子站起来；父亲牺牲了，儿子跟上来；哥哥被杀害，弟弟来接班；革命越艰苦，越曲折，斗争意志越坚强。影片真实地刻划了江梅清一家五口中每个人的成长过程。编导者置人物于尖锐复杂的矛盾冲突之中，让他们经受严峻的考验，赋予人物典型的动作和语言，从而突出了每个人鲜明的个性特征。

女主人公周莲从出嫁到憧憬革命道理，最后成为党的地下工作者，这个成长过程清晰、真实、自然。在她身上不仅体现了中国妇女善良、勤劳、坚韧、忠贞的传统美德，而且表现了新一代女性对革命事业的无限忠诚。尤其是她被捕和在监狱里母子见面两场戏，使她的形象更加突出，更加光彩照人。著名演员于蓝的表演风格与周莲的身世十分和谐，把一个普通的家庭妇女在夫丧子逝、身陷囹圄的严峻考验，最后逐渐走上革命道路的发展过程演得分寸得当，真实可信。由于她出色的表演，使她在1961年第二届莫斯科国际电影节上荣获女演员奖。

江立群也是刻划得比较成功的一个革命青年。在革命斗争的环境和父母的直接熏陶下，他十几岁就参加了儿童团，在险恶的形势下，他机智勇敢，尤其是与警察寻开心那场戏，更体现了他的沉着、干练和成熟。一个警察要抓他，他趁势向警察似无恶意地点点头，把一包东西塞进警察的口袋里，并故意讨好似地说：“喝杯酒吧，帮帮忙。”这是一语双关。警察以为是贿给他的钞票，就放了他，回去打开一看才知上当，原来是革命传单。他被捕后，被敌人折磨得遍体鳞伤，几乎不成人样了。特务企图用母子感情撬开他们的嘴，获取地下党的情报。他在虎视眈眈的严密监视下，只能用短暂的目光示意妈妈要坚强些。当特务污蔑共产党没人性时，他为了揭露敌人的险恶用心，毅然果断地回答：“你们，有的是狗性！”这既是对敌人有力的回击，也是在亲人面前表现的威武不屈，无疑给了母亲以巨大的信心和力量。回到牢中，他暗暗给妈妈写了张纸条：“妈妈失去了自己的孩子是悲痛，但是，只要你想一想，这不过是为了千千万万个妈妈和孩子的幸福。”他已置生死于度外，并以个人的牺牲换来多数人幸福的崇高理想开导和慰藉妈妈。这同他对敌人的言行形成了强烈的对照，从而表现了他的鲜明爱憎，也完成了他性格层次变化的塑造。

在人物塑造上，相对地说，江梅清干工作兢兢业业，为革命鞠躬尽瘁这方面表现得比较充分，但对地下党的领导作用和对妻子、儿女的影响显得肤浅无力。女儿小莲的性格特点是“娇”，但表演得过于撒娇，特别是参加革命前后的“娇”应有所不同，如果说以前的娇是出于本性和任性的话，那么，当了阔小姐以后的娇就是革命的需要了，是故作娇态，以麻痹敌人，掩护同志。演员对这个分寸的把握是失当的。另外，立群从儿童团员到青工部长，相隔十几年，始终由一个人扮演，没拉开年龄上和造型上的差距。

影片表现的是第一次国内革命战争时期国共两党的斗争。在蒋介石“宁可枉杀一千，不可使一人漏网”的反动口号喧嚣中，当时的白色恐怖极其严重。影片既真实地再现了当时斗争的残酷，也表现了革命者积极乐观的态度，他们充满着自豪、信心和力量，斗志旺盛，坚信革命一定胜利，“黑暗就要过去，曙光就在前面”，革命将由低潮走向高潮。它是对广大人民群众，尤其是青少年进行革命传统教育的极好教材。

影片的艺术特色是简洁、明快、自然、朴素，语言含蓄，动作性强。这正反映了作者夏衍和导演水华的现实主义创作风格。革命家庭中充满了生活
情趣，如江梅清接受了革命军的思想，回家就给妻子剪成短发，这个细节很有寓意，既反映了时代特征，又表现了人物性格和他们之间的关系。当时，妇女的头发被看作是封建的残余和象征，剪发本身就意味着革命。这在当时是很有典型意义的。另外如吃药、穿着、打扮、撒娇等场景，生活气息都很浓，同时，这些生活化了的场景，又包含了革命的思想内容，具有一箭双雕的作用。

影片在结构上采用了首尾呼应的处理方式，中间穿插了几十年的一系列故事。如果删掉这样的开头和结尾，故事可能更完整、精炼、自然、顺畅。现在的结尾是江妈妈讲故事，孩子们呼几句口号，显得无力、多余。摄影灰暗了些，音乐的民族色彩再加强些效果可能会更好些。

（史柳坡）