摄制：上海电影制片厂
编剧：立群
导演：王冰
摄影：陈俊
主要演员：丁民（饰方军长）王斑（饰汤云甫）刘季云（饰刘义）
唐克（饰邵壮）王润身（饰赵永生）
【故事梗概】
1949年5月，人民解放军第三和第二野战军强渡长江以后，分路向南挺进，三野部队通过京沪杭地区卡住吴淞口，另一路兵团沿黄浦江东岸向北进军切断敌人的道路。几十万大军浩浩荡荡前进，紧紧包围了中国最大城市上海。
盘踞在上海的国民党反动派纠集30万兵力妄图凭借纵深达30里的现代化防御工事和15000多座钢筋水泥碉堡进行顽抗。防守上海外围的敌人有两个主力军。一个军由杂牌将领、吃尽我军苦头、老奸巨猾的刘义指挥；另一个军是全副美式装备的蒋军嫡系，由骄横傲慢的邵壮指挥。敌淞沪司令汤云甫为了争取时间，把精锐的邵壮部队放在上海外围防线。
我先头部队方军长坚决执行前线指挥部的命令：既要全歼敌人解放上海，又要保护上海600万人民生命财产的安全。他们掌握“灵活机动、集中力量打歼灭战、把敌人的主力消灭在上海外围”的战略战术，采用了军事进攻和政治攻势相结合的方法，分析和利用蒋军内部派系的矛盾，毅然决定集中火力向邵壮兵力雄厚的阵地冲击，摧毁了他的炮兵团和坦克团，顺利地突破了外围防线。为避免在市区内作战，我军某部又主动撤回无名阵地。邵壮骑虎难下，调整部队后亲阵督战，发动了集团冲锋。我军在炮火掩护下，用步枪、手榴弹和机关枪猛烈反击。敌军遭全歼，邵壮被生擒。
上海外围战斗结束，汤云甫假意提拔刘义为副司令当替死鬼，自己则弃兵而逃。刘义将部队撤至苏州河北岸，企图凭借高楼大厦，封锁桥梁负隅顽抗。某部班长赵永生冒着枪林弹雨，冲上桥头用炸药包炸开一条道路。我军运用猛插猛穿的战术强渡苏州河，直逼刘义司令部。在战斗中，上海的地下党领导工人和人民群众积极配合作战，自动保卫工厂，维护治安，打击敌特活动。方军长也和当年一起在上海进行地下斗争的老战友重逢了。
我军在对刘义部进行军事打击的同时，又发动了强大的政治攻势。刘义陷入极度的矛盾之中，几经思虑，终于被迫率部起义。上海被完整地从敌人手中夺回来，回到了人民的怀抱！
【评析与欣赏】
《战上海》是一部比较突出的军事题材故事片的优秀之作。这部影片虽然摄于30多年前，如今看来仍不失其宏大的气魄。
影片有三个艺术特色。
一是气势恢宏，场面浩大。影片开头时，一组解放大军勇猛挺进的镜头先声夺人，拍得十分壮观，有力地表现我军乘胜前进、锐不可挡的气势。在
上海外围战中，展现在我们面前的敌人纵深防御体系相当强固，这从视觉形象上不但对我军，也给观众造成重大的心理上的压力感，形成一种戏剧悬念。之后，不论是敌人在外围战中整营整团的集团冲锋和我军英勇顽强的反击，还是突破苏州河，向市区纵深冲击以及保卫发电厂，画面拍摄得既有真实浓烈的战争气氛，又颇具大都市攻坚战的特点和特色。电影中的精采战争场面自然是服务于剧情的，但它在观众视觉上形成的冲击力又有着独特的审美价值。这是优秀的战争片深受广大观众欢迎的重要原因之一。
二是形象地表现了毛泽东军事思想的伟大胜利。这种表现，在这部影片中不是说教式的，而是随着剧情的进展，紧紧围绕敌我双方对垒的高级将领的斗智斗勇，使观众逐渐得到理解。用一句通俗的话说，就是观众完全看得懂，并对影片中的人物灵活运用伟大的军事思想深感兴趣。比如，“既要全歼敌人解放上海，又要保护上海600万人民生命财产的安全”，这不仅鲜明地体现出作为仁义之师的我军的本质，同时又是一个尖锐的矛盾。又如，“分析和利用敌人内部的派系斗争，毅然决定集中火力打击装备精良的蒋军嫡系邵壮部”，其本身就具有强烈的戏剧性，引人入胜。再如，当我军强渡苏州河直逼杂牌军刘义的司令部时，采取“军事进攻和政治攻势相结合”的方法，和剧情与人物密切相关，吸引观众急于想知究竟。凡此种种，环环相扣，一波未平，一波又起，在引导观众理解上海是怎样解放的同时，又隐而不露地让观众体会到毛泽东军事思想的威力，这当是影片在艺术创作上取得的一个突出成就。
三是突破了一些军事战争片“见事不见人”的模式和框框，在剧情的进展中以浓墨重彩或数笔勾勒着力塑造出了各种不同的人物形象。在这部影片中，各种人物出场众多，头绪纷繁，但又脉络清晰，人各有貌。我方以方军长、张政委为首，相继出现了肖师长、炮兵团长、连长、班长、战士，同时还出现了上海地下党的负责人及人民群众。敌方以淞沪司令汤云甫为首，嫡系邵壮和杂牌刘义以至特务头子、特务队长、韩军长、将领夫人、副官等等。敌我双方的众多人物既不是机械地按“建制”类型简单编排，更不是平分秋色地面面俱到，而是有主有次、疏密得当且“人尽其用”，都对推动剧情和矛盾冲突的进展发挥着各自的不可缺少的作用。其中，人物的刻划以我军方军长和敌起义将领刘义最为出色。
方军长是一位久经考验的高级指挥员，影片对他的塑造不求表面的叱咤风云，而是通过他对毛泽东军事思想的深刻领会和对战局深思熟虑的把握，赋予他沉稳、果决的性格特征和大将风度，从而表现出他具有的娴熟的军事指挥艺术。如果仅止于此，那么还不能立体而生动地刻划出一个丰满的艺术形象。影片进一步引出了他当年曾在上海这座城市从事过党的地下斗争，在大革命遭到失败时，于一个凄风苦雨之夜离开这里。临别时，他紧握战友的手说：“我们还要回来的！”而当年的战友如今就在近在咫尺的上海市坚持斗争，准备迎接大军进城！影片开始时，方军长乘着吉普车飞驰在上海郊外。汽车嘎然而停，他纵目眺望远处的高楼大厦，抚今追昔，感慨万端，一句发自肺腑的话：“我们终于打回来了！”透出多少丰富的内涵，又有着多么沉重的历史纵深感！这简单的一句话，代表着党和人民的凝聚着即将解放上海的战斗意志和豪情！
在中国的军事战争题材影片里，刘义的形象塑造是一个不可多得的收获。当初此片公映时，曾在广大观众中引起过广泛的讨论和争鸣。刘义是一
个反共老手，几十年的反人民生涯使他的双手沾满了共产党的鲜血。然而，他并未被蒋介石器重，只是一个杂牌军的将领。解放大军兵临城下，他内心惊慌，外表故作镇定，心里却在盘算着如何于严峻的局势中巧妙周旋，既想避开我军的锋芒，又对汤云甫、邵壮保持戒备，以便保存实力。对上司汤云甫，他卑而不亢，倚老卖老；对邵壮，他虚意靠拢，激使邵壮去打头阵。当邵壮遭到我军的猛烈打击时，他按兵不动，坐视邵壮全军覆灭。而当汤云甫于逃窜前封他为副司令做替死鬼时，他摆出一副临危受命、忠贞不二的架势，汤云甫一走，尤其在我军直逼刘的司令部并发动强大的政治攻势时，影片对刘义的刻划可谓入木三分。他深知大势已去硬拚只是徒劳。似自己这样的地位和身份，逃到台湾也不会有好下场。有心缴械投降，又自知罪恶深重，双手沾满共产党的鲜血，担心共产党饶不过自己。影片对他陷入重重矛盾的痛苦心理刻划得相当传神：深夜，远处炮声隆隆。他披着军大衣孑然一身地在灯光错暗的作战室里踱步沉思，满地凌乱的作战地图在他的脚下哗哗作响。经过思考，他神情黯伤地向副官“托孤”，请求将妻儿老小送去香港，自己准备等死。电话铃骤响，他不禁一惊，哆哆嗦嗦地拿起电话耳机，听到的竟是人民解放军方军长的声音。方军长晓以大义，亲自消除了他的疑虑。刘义挺胸收腹，毕恭毕敬地放下耳机，掏出手帕拭去额头冒出的冷汗在我军的军事进攻和强大政治攻势之下，刘义终于弃暗投明，率部起义。影片通过这一重场戏最终完成了对刘义形象的刻划。在一定意义上说，这一完整的电影叙事段落当是描写反面人物的成功一笔，有着借鉴价值。
（张春如、彭加瑾）
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