1962年
摄制：长春电影制片厂
编剧：希侬叶楠陈颖李雄飞杜梨
导演：林农摄影：王启民
主要演员：李默然（饰邓世昌）浦克（饰丁汝昌）王秋颖（饰李鸿章）庞学勤（饰王国成）
【故事梗概】
清末，中国北洋水师整装待发，拟为运兵的商船高升号护航。但正要起锚时突然传来熄火的命令，致远舰管带邓世昌前往提督衙门询问原因，提督丁汝昌告诉他，这是李鸿章的决定。军令如山，邓世昌难过地低下了头日本海军果然趁我方没有全队出动护航的机会偷袭高升号，负责指挥两只护航舰只的济远舰管带方伯谦临阵脱逃，高升号被击沉，济远号水兵王国
成率领弟兄们奋起还击打伤敌旗舰吉野，却被方伯谦除名。王国成愤而投奔邓世昌，邓世昌收留了王国成，并在水师庆功会上当众揭穿了方伯谦临阵脱逃，假报军功的丑行。丁汝昌本想严肃追查。但慑于种种关系，终于不了了之。
邓世昌随丁汝昌谒见北洋大臣李鸿章，在二堂外听到列强狼狈为奸，威胁利诱大清，而李鸿章一味忍让妥协，他按捺不住心中怒火，怒斥日本政府特使罗皮尔，引起李鸿章的震怒，他又当场呈上请战的“万民折”更险遭革职。第二天，李鸿章亲自检阅北洋水师。渔民和水兵活捉了化装的间谍罗皮尔，邓世昌将他绑送李鸿章并再次呈上水兵与百姓的破敌杀阵的请战书，李鸿章一怒之下终将邓世昌革职。
清政府姑息养奸，日寇肆无忌惮地炮击我威海军民，举国上下一致要求对日宣战，西太后也不得不在表面上同意皇上下诏宣战。李鸿章为了平息众怒，掩人耳目，再次启用邓世昌。
威海码头，百姓们为北洋水师出征送行，赠给邓世昌一块“保国卫民”的匾，邓世昌表示决不辜负百姓的期望。
北洋水师奉命运兵返航途中与日舰队遭遇，丁汝昌命部下准备迎战，总兵刘步蟾贪生怕死，故意错发信号，致使我旗舰先受重创。关键时刻邓世昌当机立断命令挂起帅旗代替旗舰指挥战斗，中日之间一场最大规模的海战爆发了，激战中方伯谦又要临阵脱逃，被愤怒的水兵杀死。邓世昌指挥致远舰击沉日军舰西京丸，我济远舰也被敌舰击沉。邓世昌率致远舰迎向敌旗舰吉野号，与敌秋津号等展开激战。致远舰重创吉野，乘胜追击，眼看就要彻底击沉吉野舰时，发现炮弹用光，狼狈逃窜的吉野号乘机反扑过来，妄图活捉致远号官兵，生死关头邓世昌命令全舰列队开足马力撞沉吉野，就在他们将近敌舰时，不幸被敌人的鱼雷击中，全舰官兵壮烈牺牲。汹涌的浪潮拍打着“保国卫民”的牌匾
【评析与欣赏】
《甲午风云》是历史片，但又不囿于历史的真实，而从激励民族正气出发做了适当的改动。这部影片在总体艺术水准上十分完整、凝炼，称得上是
慷慨悲壮，大气磅礴，是导演林农的代表作之一。
我们都知道1895年的甲午海战是以中国北洋水师彻底失败，以日本海军胜利而告终的。这种战争结局，有着极其复杂的社会、历史、政治、经济、文化、军事等诸方面的因素，这场战争实际上是当时两国国力的较量，也显示出中国和日本两个民族在特定历史时期整体实力的差异。当时的中华民族正是长达数千年的封建专制主义统治最酷烈也最腐朽、最黑暗时期，做为一个历史发展阶段，一个特定的历史形态，中国的封建主义太长了，长过了世界各民族。19世纪末的清王朝以几根朽木支撑着封建专制主义这个摇摇欲坠、百孔千疮的大厦，它的失败，它的衰亡是注定的！当时的日本正是经过“明治维新”之后全面走向资本主义的强盛时期，他们急于，也有实力向外扩张，早就盯上了大厦将倾的清王朝。因此，中国甲午海战中方的失败实际上败在中日双方实力悬殊上，而这实力相差悬殊既是清政府的腐败，也是中国封建专制主义走向末路的必然。因此，即使当时我们的海战获得胜利，即使我们的其他海战也获得局部胜利，可以断言，仍无法从根本上改变北洋水师的最后失败，亦无法避免清王朝的总体失败的命运。假如影片能够写出这种历史的无奈，写出王国成、邓世昌、丁汝昌在历史总趋势前的无奈，那么，我想，这部影片的“反思”味道会更浓一点，它给人的思索也会更深刻一些。
《甲午风云》塑造了几个极其鲜明的艺术形象，主人公邓世昌，毫无疑问地集中寄托着创作者的社会和艺术理想，他是主战派的代表，忠勇兼备，性情刚烈，从力主出海作战到最后弹尽粮绝之际，下令全舰撞向日本旗舰“吉野号”，他的英雄气概，爱国热忱，视死如归都表现得淋漓尽致，李默然的表演亦浓烈炽热，沉着深切，将这一代爱国将领表现得声情并茂，感人至深。
做为一部戏剧性很强的影片，《甲午风云》中的反面人物有那个时代的简单化痕迹，如方化饰演的敌舰长，李杰饰演的刘步蟾等等。王秋颖饰演的李鸿章还是别具特色的，做为一个戏剧性形象，王秋颖把李鸿章的色厉内荏，对内颐指气使，对外奴颜媚骨表现得活灵活现，较为传神。
做为那个时代的艺术“典型”邓世昌、丁汝昌、王国成、方伯谦、李鸿章都具有很强的艺术感染力，给人留下了极深刻的印象。
《甲午风云》形象的塑造和场面的描写结合得十分紧密。通过每一个富有艺术张力的场面描写，逐渐积累情绪、最终使人物脱颖而出，达到戏剧与艺术的极致，是本片的特点之一。
例如影片开始部分，经过激烈辩论后，本来丁汝昌已经决定北洋舰队全体出动为运送陆军的“高升号”护航，结果就在舰队整装待发时却接到“熄火”的命令，大惑不解的邓世昌命令士兵先不要熄火，然后匆匆来到提督衙门询问情况，当他听到这是李中堂的军令时，不由得为“高升号”上的几千名陆军弟兄的性命和做为一个海军指挥官却为军令束缚而失职流下了痛惜之泪。这场戏节奏明快，动作紧凑，一气呵成，邓世昌进入提督衙门的场面，甚至加了京剧紧张的锣鼓点，但在当时特定戏剧氛围中丝毫不觉得失真，反而由声音和谐而两方面加强了紧张与不安的气氛。接下来，高升号被击沉，护航的济远号管带方伯谦临阵脱逃，幸亏水手王国成甘冒杀头的危险奋起还击，才重创了敌舰，保证了水师没有进一步受损，但方伯谦却恬不知耻地贪天功居为己有，谎报战果，邀功请赏，邓世昌了解这一情况后，决心在庆功宴上揭露方伯谦的丑恶行径，创作者在处理这场戏时采取了情节与情绪层层递进的方式，对方伯谦的揭露步步深入，场面的戏剧情绪亦逐渐推向高潮，
直至水兵王国成出面作证，方伯谦掏出枪来欲击毙王国成，把一场文戏拍得有声有色，动魄惊心。
《甲午风云》还有邓世昌随丁汝昌赴天津谒见李鸿章一场戏也表现得极有光彩。丁、邓二人来到天津却正逢李鸿章大宴外国使者，而两人又为请战而来，所以丁汝昌就认为“我们来得不是时候”这种担心为后来的戏剧冲突做了心理的铺垫。随后二人在二堂等候的时候邓世昌旁听到各国使者，尤其是日本特使罗皮尔先生恣意威胁大清，而李鸿章一味忍让时，出于愤怒，忘记了身份、地点下意识地用手掌猛地一拍桌子，惊动了宴会厅，随着李鸿章一声吆喝：“谁在二堂大声喧哗？”这场上气氛可就紧张到了极点，下一步情节如何发展？邓世昌如何解决自己惹下的麻烦？观众处于一种强烈的期待中——在“文戏中”制造悬念，似乎是林农的特长，我们在接下去的场面中看到创作者对悬念的解决也是很精彩的，在经历了紧张之后，邓世昌一不做，二不休破门而入，从容不迫地拱手对李鸿章说：“适才是彪下在二堂等候”此时镜头是中远景，邓处于画面纵深之中，这就造成一种既是众人瞩目的中心，又产生由他开始控制局面的效果，这段镜语十分讲究。
此外，邓世昌请战不成由天津归来独自在室内弹琵琶以宣泄，寄托满腔悲愤的段落设计得错落有致，声光并茂，显示出创作者深厚的传统美学功底。
影片《甲午风云》做为一个独立的艺术系统，无论在场面设计、镜语运用、结构、节奏，还是演员表演诸方面都显示出创作者深厚的艺术功力和大家气派。
（春雨）
- 欢迎来到文学艺术网！