东进序曲_电影故事梗概|评析与欣赏

1962年

摄制：八一电影制片厂

编剧：顾宝璋

导演：华纯

摄影：邙云平

主要演员：李炎（饰黄秉光）张钟英（饰孟器宇）张宪（饰刘玉坤）彭奇愚（饰刘世仪）文卜东（饰周明哲）张连法（饰段泽民）王者（饰蒋公任）李恩琦（饰七姨太）魏启明（饰汪光夏）董志军（饰贺老五）

【故事梗概】

1940年春天，抗日战争已进入战略相持阶段。当时，由于中国共产党领导的八路军、新四军深入敌后开展游击战争，迫使日本侵略军不得不把主要兵力放到后方战场，而停止了正面的进攻，并对国民党实行政治诱降政策。国民党顽固派在日本诱降、英美劝降之下，对抗战更加动摇了，但迫于全国人民的压力，还不敢公开投降，而是竭力贯彻积极反共、消极抗战的政策。在这民族危亡的紧要关头，党中央为了克服投降危险，争取时局好转，及时提出了“坚持抗战，反对投降；坚持团结，反对分裂；坚持进步，反对倒退”的口号。为了继续扩大和巩固抗日民族统一战线，党又规定了“发展进步势力，争取中间势力，孤立顽固势力”的策略方针。在和国民党反动派进行斗争时，还提出了“有理、有利、有节”的指导原则。影片《东进序曲》根据这一段史实，以滴水见大海的艺术手法，真实而生动地反映了党的抗日民族统一战线政策的胜利。影片的故事是从新四军由江南渡江北上，继续深入敌后东进抗日开始的。

新四军挺进纵队在江北粉碎了日寇的“扫荡”，解放了桥头镇，准备迎接主力渡江。此时，驻扎在江州的国民党实力派、苏鲁皖游击总指挥刘世仪和副总指挥刘玉坤奉蒋介石指令阻止我军抗日，并策划向我军大举进攻，企图消灭我军。面对这样的形势，新四军挺进纵队司令员孟器宇认为，要扭转局势，关键在于能不能争取“江州二刘”保持中立。

“江州二刘”和国民党中央势力有矛盾，内部也有左中右之分。其部属第一纵队司令周明哲有一定的民族气节，不愿反共打内战。但“二刘”自持拥有4万兵马，又有蒋介石和江苏省长韩德勤做后盾，根本不把新四军放在眼里。而投降派和特务分子也在频繁活动，形势复杂而严峻。

为了争取局势好转，新四军挺进纵队派政治部主任黄秉光为代表，只身前往江州进行谈判。谈判之前，黄秉光拜访了周明哲。江州犹如龙潭虎穴，谈判异常艰难。刘世仪、刘玉坤和顽固派代表蒋公任、日伪代言人汪光夏和九姨太以及国民党特务分子段泽民等各种政治背景的人对黄秉光轮番围攻，百般刁难；黄秉光正义在胸，磊落坦荡，舌战群顽。

由于“二刘”暂时成为顽固派的反共同盟军，于是在谈判期间竟悍然向新四军大举进犯。我军对此实行了“人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必犯人”的自卫原则，于战端初启时以少胜多，出奇制胜，把“江州二刘”打得损兵折将、焦头烂额。战后，为顾全大局，重开谈判，新四军释放了“二刘”部的俘虏，并真诚地提出只要他们放弃反共，共同抗日，可以不咎既往。
“二刘”在我军坚持民族大义的立场下，同时也为了保存自己的实力，终于放弃了反共投降的立场，同意团结抗日。

黄秉光完成了谈判任务，策马胜利归来。一个抗日的新局面在苏北出现了，雄壮的《新四军军歌》声在大地上回荡着。

【评析与欣赏】

《东进序曲》是根据同名话剧改编摄制的。影片思想内容深刻，艺术上也颇具特色，是一部优秀的军事战争题材电影。概括来说，影片结构严谨，将敌、伪、顽、友、我五方力量交织在一起，构成一幕幕矛盾尖锐、关系错综、情节曲折、气势磅礴的好戏；刻划人物雄浑粗犷、语言精彩；在节奏把握上，表现出明快紧凑、一气呵成的基调，具有扣人心弦的艺术力量。

影片一开始，矛盾冲突立刻展开。第一回合是“二刘”的部下贺老五拦截我军追击桥头的日寇，奇峰突起，戏剧性强。刘玉坤从阵地上撤下周明哲，进而竟要从新四军手里强行接管桥头。虽然如此，我军从中洞察出“刘”受到蒋介石嫡系排挤，有可能团结到抗日的大旗之下，于是自然而不失时机地引出了黄秉光的出使江州。

黄秉光“单刀赴会”的精彩戏还没开锣，影片却笔锋一转，先在周明哲家展开一场前哨战。黄诚意拜访周，周一语双关地说：“江州的天气不好，难道你一点也不知道？”黄泰然反问：“天气我倒不关心，请问这里的人气怎么样？”当周告知刘玉坤决心打桥头时，黄语意深长地又问：“周大哥，在这出群英会里，你准备扮周瑜，还是鲁肃？”二人正谈得投机，突然贺老五闯来要缴黄秉光的枪，结果却反被周明哲缴了贺的枪。倒是黄出来打圆场：“算了吧，别为我伤了你们老兄弟的和气！”可以说，从影片开始至此，黄秉光的形象已经活灵活现地立起来了，他的机智、大度、幽默已经给观众留下了深刻的印象，同时也十分简练地点明了几位主要人物的身份、背景以及相互之间的关系。然而更重要的是对此后剧情的发展起着关键的作用，预示了笼罩着江州的险恶氛围，为紧接着的黄秉光“舌战群顽”作了铺垫，并为周明哲日后的转变埋下了伏线。

“舌战群顽”一场，是影片的华彩乐章，虽然黄秉光有侃侃而谈的大段大段的政论性的语言，但观众不但不感到枯燥，相反却对此抱着极大的兴趣，看得津津有味。这段戏所以有力量，得自导演和演员的分寸感和节奏感。论战完，影片便嘎然而止，干净利落地结束了这段戏。观看这部影片时会常常情不自禁地联想起中国的古典戏曲《群英会》，人物众多、性格各异、高潮迭起，武戏文唱；而人物的大段对白又犹如精彩耐听的大段唱腔，铿锵有力、张弛有致，给人一种艺术美的享受。

影片在着力刻划人物的内心活动与人性的同时，对其外部特征也加以悉心设计，颇有讲究。如黄秉光潇洒而整洁的装束，大麻子刘玉坤套在手腕上的佛珠，行伍出身的周明哲虽为高级军官却打着绑腿，蒋公任身着长衫，汪光夏则穿西装打黑色领结并蓄“仁丹胡”，特务段泽民是个手拄文明棍的瘸腿，还有手持双枪的贺老五等等，都强化了人物的典型意义。

《东进序曲》是一部典型的戏剧式结构的电影。在创作表现革命历史题材影片时，所谓纪实性并不是唯一的电影美学追求，可以百花齐放，拍出丰富多彩的风格和样式。只要拍得好看，观众都喜闻乐见。《东进序曲》的成功可以给我们留下许多有益的启示。
该片1962年获中国人民解放军总政治部颁发的优秀影片奖。

（张春如、彭加瑾）