1965年彩色故事片
摄制：天马电影制片厂
编剧：林谷徐进谢晋
导演：谢晋
摄影：周达明陈震祥
主要演员：谢芳（饰春花）曹银娣（饰月红）李伟（饰唐经理）高爱生（饰江波）邓楠（饰和尚阿鑫）冯奇（饰邢师傅）上官云珠（饰商水花）
【故事梗概】
群峰环崎，河流蜿蜒。依山而建的庙台，群涌的人群在观看越剧“阳春舞台”的邢月红演出的《三看御妹》。童养媳春花不堪虐待，逃婚躲进了戏班的“盔头箱”里。邢师父出于同情，也发现春花是个演旦角的好苗子，便请求戏班班主和尚阿鑫把她留了下来。春花跟着邢师父练唱学戏，很快就能登台演出了。
一次唱堂会时，恶霸傀三老爷看上邢月红强留她到后面领赏。邢师父愤怒地拒绝了傀三老爷的要求。傀三便指使警察来抓人，邢师父被警察打伤，春花为掩护师父和月红，被抓去绑在石柱上在烈日下暴晒示众三天。邢师父花了毕生积蓄，方才把春花救出。邢师父的伤病久治难愈，在弥留之际，他让月红和春花两人结为姐妹，并叮嘱她们：“你们要清清白白地做人，认认真真地唱戏”。为葬父，月红、春花两姐妹借了阿鑫的一大笔钱，并以三年唱戏的包银作抵。
阿鑫把月红和春花送到上海新沪戏院唐经理那里，两人一唱便红。唐经理趁势辞退了姿色渐衰的越剧皇后商水花。两人白白唱了三年。还清了阿鑫的帐目。唐经理有意多给月红一些包银，并让月红拜黑社会女头目沈家姆妈做干妈。慢慢地月红接受了唐经理的诱惑，决意退下戏台，嫁给唐经理。
被遗弃的商水花悲愤至极，在后台吊死了。春花拿着水花姐的遗书怒斥唐经理：“你喝她的血，占她的身体她寻死是你逼的！”唐经理无奈，只有厚葬商水花，以息众怒。
新闻记者江波启发春花，不要给唐经理这样的人当老黄牛、摇钱树！并介绍春花看一些进步电影和话剧，读鲁迅的作品，春花大受启发，编演了进步越剧《祝福》，受到观众的欢迎。
反动当局禁演《祝福》。唐经理逼迫月红重上舞台，把春花挤出新沪剧院。春花联合姐妹，搞一次联合大会演，以卖票的收入造一个自己的戏馆。受反动当局操纵，唐经理派和尚阿鑫向春花头上投掷石灰。阿鑫被抓住审讯时却“招供”说是受月红指使的。受唐经理的逼迫和殴打，月红只有出庭受
审为揭露幕后的阴谋者，春花激愤地说：“邢月红不是主使人，尽管她鬼迷心窍，人鬼不分，她堕落！可是她再堕落也不会暗害一起同过患难的姐妹。”指出月红是代人受过，让真正的凶手逍遥法外。控制不住自己情感的月红顿时昏在法庭上
解放后，春花参加“华东土改宣传队”下乡演出，在湖桥镇春花演完《白毛女》后，在乡亲的带领下，找到了被唐经理遗弃的邢月红。月红表示要重
新做人。正是“从今后泱泱水阔凭鱼跃，朗朗天空凭鸟飞。莫道乌篷破浪过，前途尚有路万里。”
【评析与欣赏】
《舞台姐妹》是一部表现人的命运的杰出的影片。
编导在影片中放手地描写了人的感情。其中最突出的是春花与邢月红的姐妹之情。当月红揭开躲着童养媳春花的“盔头箱”的时候，就开始了这复杂绵长的姐妹之情的动人篇章。春花为了掩护月红，与警察搏斗，以至被绑在石柱上示众，这是姐妹之情的表现；春花为了不辜负师父的遗言，出于义愤打了甘心堕落的月红一耳光，这同样是姐妹情的表现，是恨铁不成钢的痛苦；月红被唐经理逼上法庭去昧心地承担向春花投掷石灰包的罪责，春花却坚信月红“她再堕落也不会暗害一起同过患难的姐妹”，而揭露是有人嫁祸于人，并让月红代人受过，这也是姐妹之情的表现（影片于此，以“雀乱群，鸦噪庭，黑手难遮日月明愿将清泉洗双目，远瞻前途花似锦”的唱辞来烘托与渲染这一情节的气氛。）当然，最后春花在解放后重新寻找到月红，让她回到戏台上，从今后“清清白白做人，认认真真唱戏”，这更是姐妹之情的集中表现影片逐一形象地展示了姐妹情感的延续、积累和突变。原本患难与共的结拜姐妹：在复杂的社会环境中，发生分歧，产生矛盾，以致姐妹反目，对簿公堂；在新的时代，姐妹俩终于重逢。这精妙的一分一合的艺术构思，寄寓着悲欢离合的人生哲理：“绿水绕过重重山，戏文唱遍处处台，台上悲欢人常见，谁知台外尚有台。”
在这“人生大舞台”的台上台下，一个戏剧女演员要实现“认认真真唱戏，清清白白做人”的人生目标是如此的不容易。两姐妹不同的人生经历就是这一艺术目标的形象表述：春花的清高正直，超凡脱俗，出污泥而不染，当然这里也不能忽视从记者江波身上所体现出来的进步思想的影响（也就是
30年代地下党所领导的左翼文艺运动的影响）；而月红贪慕虚荣，追求享乐，一步步堕落下去，并且受尽凌辱，这里唐经理的引诱、威逼也不能不算是一个外因（唐经理也是反动当局潘委员手中的一个工具）揭示出一个戏剧演员在复杂的社会矛盾之中所应坚持的人生准则，决不可像月红那样，放弃了姐妹之情，也放弃了艺术追求，自己堕入黑暗势力的泥坑之中。
在姐妹尖锐激烈的情感冲突中，影片还显示出强烈的社会批判精神和思想批判力量。商水花等千千万万艺人的悲惨生活遭遇是旧社会的罪恶；春花逼让舞台，被投石灰包，也是旧社会的罪恶；月红被押上公堂，两姐妹反目为仇，更是旧社会的罪恶在那万恶的旧社会，无论你有多么大的艺术才华，都不可能得到施展，像春花被“石灰包”残害、被“子弹”恫吓，最终只有走上“越剧皇后”商水花的道路。正如伴唱那样描述的：“年年难唱年年唱，处处无家处处家。只要河流水不断，跟着流水走天下。”
《舞台姐妹》是谢晋探求中国女性命运的系列作品中最有光彩的作品之一。一如他的其他影片一样，谢晋把自己的情感倾注在作品的女主人公身上，并着重展示和发掘女性的人性美。春花嫉恶如仇，敢于斗争，出污泥而不染；同时又忠于艺术、献身艺术，为艺术奉献出自己的全部心血；更看重姐妹情、父女情，由于承受着比男性更沉重的社会桎梏，所以她的这些美德更显光彩。也如谢晋其它影片一样，春花等女性角色，还具有一种特定的悲剧美，影片中人物美好愿望的破灭（如商水花的自杀、月红的堕落），是时代的悲剧；
影片中人物对美好人生目标的不倦追求（如春花的人生历程），则是人生的悲壮。
因为这原本是源于生活的感受，其中也包含着另两名编剧林谷和徐进的生活感受。他们通过到浙东一带调查访问，并与袁雪芬等越剧老演员座谈、采访，获得了无数生动的创作素材。而徐进是著名的越剧剧作家，他改编过《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》等脍炙人口的名篇佳作，并专为《舞台姐妹》创作了许多优美抒情、富有哲理的唱词。如前述的“戏文唱遍处处台，台上悲欢人常见”，“年年难唱年年唱，处处无家处处家”等。还如春花月红拜别小香与金水时，小香将这离情别意化为一碗送行的元宵，这时以插曲伴唱的方式演奏出：“悲欢离合一杯羹。南北东西万里程！患难姐妹同结拜。苦瓜苦叶一条根。”将这姐妹情的和谐推到一个新的情感高度。到姐妹反目，法庭相见时，姐妹情就成为控诉旧社会的有力武器了，画外唱起：“雀乱群，鸦噪庭，黑手难遮日月明。苦水中生，风雨里行，为什么你是人是鬼认不清，愿将清泉洗双目，远瞻前途花似锦。”这些唱词不仅是画面的情感注释，同时还是剪辑不同时空的音乐（戏曲）蒙太奇技巧，构成了影片深沉、流畅的节奏。也从艺术综合的角度，调度了插曲的长度，烘托了影片的情感线索，并深化了影片的主题思想。影片还从画面造型的角度突现出朴素清新的民族风格，这里有30年代上海熙攘的闹市、灯红酒绿的茶楼戏院那种真实的社会风貌，更有那浙东山区水乡的秀丽景色，临水建筑的戏曲舞台，摇曳于水上的乌篷船独具典型的江南风情，为影片角色提供了一个合情合理的典型环境。
《舞台姐妹》这部中国银幕上的优秀杰作，从拍摄到放映都屡遭厄运。影片快完成的时候，在极“左”文艺路线的高压下，影片被迫删改了一些意味深长的台词，如原来结尾时是月红说：“我总算回了家了，从今后，我要清清白白做人，认认真真唱戏”；而春花则深思地说：“我在想，今后要做什么样的人，唱什么样的戏。”这里互相补充，既符合人物身份，又寓意深远发人深省，而完成片中这两句台词却改成“重新做人”，“加紧改造自己，唱一辈子革命的戏”之类的标语口号式的台词。最后公开放映时，又是把它当作毒草和批判的对象，被冠以“合二而一”“阶级调和”和“资产阶级人性论”的罪名，大加挞伐。直到粉碎“四人帮”之后，才重新论定它的艺术成就，得到了公正的评价。以科学的态度对它进行评析，可以发现：影片中当年遭到口诛笔伐之处，正是其艺术魅力之所在，足见那种批判是一种不尊重艺术规律的伪科学。
（徐志祥）
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