破晓时分_电影故事梗概|评析与欣赏

1967年彩色片

摄制：国联影业公司

原著：朱西宁

编剧：姚凤盘

导演：宋存寿

摄影：陈喜乐

演员：杨群（饰陆老三）伍秀芳（饰女人）佟林（饰男人）韩苏（饰陆老板）孙越（饰师爷）马骥（饰八爷）

【故事梗概】

寒冬的黎明前，新当小衙役的陆老三，跟着老衙役学习当差仪式，供香拜神，保佑这辈子能捧着铁饭碗。

这天，县太爷升堂办案，提审一对喊冤的男女囚犯。女犯人供词，她是个苦命的贫家女，生活所迫卖身给商人作妾，因为大娘厉害，商人破产，又把她转卖给别人。她在男人烂醉熟睡时候又不得不离开那间茅草与木料搭就的“金屋”出走，偷跑回家。她在大雪路上碰到一个赶驴的好心男人，诚恳送她一程。谁知在她离家时候，她的丈夫被人谋财害命，在赶路的途中，她和那个好心的男人一起被衙役逮捕，说她勾引外面男人合伙“谋杀亲夫”。同囚的男人信誓旦旦地说根本不在场，此案与他毫不相干。而大娘和衙役带班的八爷合计，一口咬定这对男女是凶手。

那贫寒女没有人给她说情，又没有钱贿赂县太爷，在横暴迂腐的县太爷的一味威逼下，那可怜女人在恶棍之下屈打成招，狡黠阴险的师爷穿针引线，八爷和大娘等人又忙布置各项伪证，小衙役首次当差，就碰上这桩冤案，老衙役逼着小衙役充当旅客小差作假证词，害得这一对素不相识的无辜男女，以通奸谋杀亲夫罪被处以极刑。

【评析与欣赏】

这部影片被台湾影评人誉为“一直是知识分子心目中最有深度的国语片之一”。由台湾作家朱西宁根据宋朝话本《十五贯戏言巧成祸》改编为小说，宋存寿又把它搬上银幕。原话本强调“冤”字，而此部电影则着墨于封建社会的司法黑暗，着重于破晓时分鬼蜮、人间、判官、冤魂的对比，展示黑暗的司法制度给人世间带来的悲凉、疾苦，有一种历史和现实的沧桑感。这部影片在60年代出现，李翰祥主持的国联公司，敢于用缺少故事性的冷僻题材，让宋存寿把它拍成相当有电影感的重要作品，给电影界带来一些生气，表现出一种见识和勇气。

影片暴露了自晚清中国封建社会政治的黑暗和腐败，一个本性善良的人亦会在黑暗制度下，很容易丧失理智而被同化。

原著朱西宁的小说，以“我”冷眼旁观的态度来对待官场的荒唐腐败，大老爷上堂，公堂上陆老三跟着八爷学习当差的仪式，接着升堂、女犯被逼供，八爷老吃老做的训斥陆老三：“官司打的不是‘理’字，而是‘财’字！”告诉陆老三如何使用打人的板子：“轻重琢磨着使唤，就是你一辈子的铁饭碗！”历历在目地揭露了封建社会腐败的司法制度、官场陋习、买卖婚姻。
同时导演从悲悯的立场来看整个事件，陆老三本性善良，对受押冤犯颇表同情，在逼供时他下不得手，女人受刑的哭嚎，使他想起自己女人分娩的痛苦情况。但在生活压力下，不得不同流合污。而且他是新到差面孔，竟被八爷威胁利诱下去冒充客栈的小二，把那囚犯不在场证明，直接破坏成了无法翻案的铁证。变成帮凶的一份子，埋没良心来诬害好人，年轻的衙役竟和老衙役同流合污，沉沦成一个丧失人性的官差，“沉沦”是此片的头一个主题。在此，导演批判了人性软弱的一面。而他是新手，别人认不出他来，在情势的压迫下，所以沉沦，是黑暗制度重压下的产物，正如香港影评人刘成汉说的“一个本性善良的人亦会很容易丧失理智而妥协同化，进而干出出卖良心的勾当。恶劣的自然产生罪恶的人”，对腐败制度的严厉的批判，便是此片的第二主题。尔后，在长夜漫漫里，陆老三受不了精神上的煎熬，一再期待：“天！天为什么还不亮呢？”印证县太爷阅读文状最后一行说明：“宣统三年某月某日”，再到终局时陆老三步出衙门，见到天色已见微明，意喻事情虽然悲观，可是并未绝望，陆老三的人性也没完全泯灭，这是导演期望人生和人性复醒早点到来。

主角主观视点和意识流手法展开故事。

《破晓时分》取材尖锐，影片尽量保留了原著那种紧密凝聚的优点。勇于打破叙事陈规，以缩影式戏剧形式展开故事，用细腻温厚的电影语言，诠释出耐人寻味的题意。整个事件不过发生在一个寒冬黎明前的两小时，集中在陆老三到衙门当差头一天的经历，一直到终局，编导仍未正面为观众破案。但公堂审案的内容，牵涉到许多先于若干年前的事件，有不少倒叙，这种处理如有不当易于混淆，然而影片以年轻衙役老三的单一视点，以衙役的“我”来自述，若非出于他自身的经历，就是出于他在公堂听见嫌犯的口供所引发的联想。其空间也只在陆老三从家里到衙门路上，和公堂内外，一切都是通过陆老三的视点和他的潜意识的回忆，扩大叙事空间和人物，因为叙述视点控制得当，因而意识流的回叙也自然。

色调的控制得宜。导演自始至终以委婉而朴实的手法，流露出熙怡人情，比如序场那条响着单调打更声、昏暗的青石板街道，更夫独自走着，镜头一直跟着他的脚步，更夫偶尔停下来，笃笃笃，笃笃咚，片头片尾的街景，青石板铺成的巷道，在灯光闪烁、晨风吹送，乃至梆声的衬托下，很有长夜漫漫路迢迢的韵味。父亲提着一盏孤灯，带着陆老三到衙门应卯，一路上唧唧哝哝的叮咛，有一种长辈对后代的舐犊之情，对后来衙门内的黑暗冤狱，冷热适度的调和气氛，引人贯注。公堂的气氛色调的控制严谨。

长镜头和推镜头运用，前者使节奏具有徐缓，恬淡的基调。后者在介绍场景人物上十分方便。影片进入审案阶段，虽然有过多的旁白倒叙，使全片剧场化、生硬，但导演很聪明地捕捉很多小动作和小趣味来增加故事的实感和张力，并且以长形公堂代替平阔的公堂，利用景深效果造出全片深沉的视觉风格。

影片导演宋存寿和编剧基本忠于原著，只是在电影结尾增加了年轻衙役决定离去不干了的意思。原著中没有这个肯定：“心里可很为迷惑，说不出道理要不要干下去；总要等等罢，不是才开头吗？”这似乎比电影中要深刻些。影片的缺点在于两个男女在雪地上行走，女犯净洁美丽的脸部化妆、配着光鲜的红囚衣，于整个影片萧杀气氛很不协调。
（陈飞宝）