1972年彩色片
摄制：台湾
编剧：张永祥
导演：李行
摄影：赖成英
演员：欧威（饰裴刚）唐宝云（饰莲儿）傅碧辉（饰奶奶）
【故事梗概】
故事发生在汉朝。
清晨的森林烟雾迷漫，逃狱的裴刚戴着脚镣冲进森林，牢头、狱卒追捕，牢头将目露凶光的裴刚击倒缉拿回牢。在公堂，裴刚戴镣跪在堂下，县太爷要裴刚从实招供为何连杀三人。
深夜，如困兽锁在笼里的裴刚，不安于牢内，吼叫着要狱卒找他奶奶，狱卒对他笑笑：“那关我个屁事！”奶奶和由娘家带来的贴身丫环莲儿送棉被给裴刚，裴刚不理她们，老奶奶讨好他，对他讲：“这回你可放心吧！我刚刚送走了二大爷，他到京里去了！他说等他从京里回来，就把你放出去！”裴刚把奶奶递进来的点心打翻在地，狰狞地说：“你说的话从来都不算话！你说很快把我弄出去，他们判了我死刑。你说不管我闯了天大的祸，你都替我担当！现在他们要杀我的头了！都是你！”牢头冲进牢房，一脚把裴刚踢倒，抓过来要打，替奶奶教训这个忤逆不孝的畜牲。老奶奶拖过裴刚以身相护。她说：“他怪我是应该的！”回忆家中三代单传，儿子媳妇都年轻轻的死了，只留下这个孙子。裴刚还很小时，一天抢夺别的孩子竹马，把别人孩子打得头破血流，那孩子父母前来问罪，老奶奶用银子打发他们，对脸吓白的裴刚说：“孩子，别怕！不管你在外面闯了天大的祸，都有奶奶替你担当！”要裴刚把竹马扔了，要给他买匹真马。待裴刚长大，锦衣骏马，驰奔街道，横冲直闯，踢倒路边摊贩，小贩勒住马缰要裴刚赔银子，裴刚狂笑，“去找我奶奶要好了！”祸越闯越大，最后弄到不可收拾的地步。
雪夜，莲儿一袭新娘装扮，由牢头悄悄地引进预先安排好的地牢，要跟裴刚在这里睡一夜，下个“种”去，好替裴家传宗接代。数天后一个寒风凛冽的夜晚，莲儿着一身白衣来到牢狱，敲门求牢头，说奶奶过世了，临终交待，再见裴刚，求老大爷成全。
牢头悄悄把裴刚带到地牢，莲儿静坐破榻上，看裴刚突然间苍老了好多，也变得深沉。裴刚觉得无脸站在她的面前。裴刚对她说，不是要你另嫁人吗，莲儿告诉裴刚在家里已拜过祖先，不会再另外嫁人了。裴刚说就为了传宗接代，嫁给一个要死的人。莲儿动情地说：“你不要想得那么多，不管你还能活多久，那怕只有一天一夜，也都是一生一世，我们是夫妻！”裴刚说：“你从来就没爱过我，这太委屈你！你会后悔的，因为明年秋天”莲儿没等他说完，抢着说：“到那时候我会有你的孩子以后就有孩子和我作伴了。”裴刚感动得捧起她的脸。又一天探监时间，莲儿为裴刚擦拭脚踝上的血迹，给裴刚喂汤时用木梳梳理裴刚的头发，替裴刚缝囚衣上破损的衣领。
莲儿再去探监，裴刚赤着膊推磨，已怀身孕的莲儿帮着扫磨盘上掉下的粮粒。裴刚厉声问为什么对他隐瞒奶奶的死讯，莲儿难过地说，是奶奶交待，
她说你恨她，不要让你知道。裴刚拿起一根粗木柴朝自己身上打，莲儿上前夺他的木柴，裴刚推开她，跑到院子当中，一边跑着打自己，身上青痕斑斑，血沁出来，一边哭诉：“我恨她，我恨她为什么不好好教训我”“奶奶你该狠狠打找一顿再死！”牢头用泪眼看着裴刚的自责，莲儿哭倒在磨旁。
次年的秋天不知不觉间来临，秋风阵阵寒，落叶满地，北雁南归，长空哀鸣。在牢里，裴刚逗莲儿，如果奶奶没逼你，你要嫁给什么样的人？莲儿回答，只想嫁给一个本本分分的庄稼汉。莲儿提着食盆瓦罐出牢狱回家，牢头忍不住低声对她讲，不要走了，留下陪陪他，他的日子不多了。莲儿听了像晴天霹雳，把食罐扔了掉头往里跑。扑到栅栏边，伸手抓住裴刚衣服不放，哭倒在地上。牢头没言语，打开牢门，莲儿跑进牢里，哭着又抱住他，裴刚明白了，轻轻地抚慰她。莲儿把脸埋在他的怀里。牢头在孤灯下喝闷酒，过三更裴刚夫妻无睡意，裴刚嘱咐，孩子生下来，给孩子取个庄稼汉的名字，回去以后不要再来了，也不要到刑场，天蒙蒙亮，莲儿头发散落，神情凄然地走到牢头小屋，在牢头面前跪下：“谢谢老大爷也替他谢谢您！”牢头脚步不稳地冲进裴刚牢里，向裴刚吼一声：“你滚！”上前用锁匙打开裴刚的手铐，开裴刚的脚镣，叫裴刚滚得越远越好。裴刚讲我走了你怎么办。牢头说一会儿天亮就走不了了，他们要杀杀我。裴刚冷静地说：“我不能走，老大爷，我不能这样做！”牢头几乎要揍他，说不走明天就要杀你。裴刚说我罪有应得，是我该死。如果逃走，一辈子都是个逃犯，媳妇、儿子也跟着提心吊胆，没有一天好日子过，我死了，他们可以安安分分过日子。裴刚含笑又说：“老大爷，您说我很像您的儿子，我真愿意有您这样的父亲！”孤老的牢头老泪纵横地哭了，裴刚也哭了，他们紧紧抱着，裴刚已把生死置之度外。天色已亮，阳光射进牢房。
天刚破晓，牢头帮裴刚穿上一身白袍，裴刚镇定地戴上大枷，随着官差走出牢房。裴刚拜别狱神，在鸦雀无声中从容走出大门，登上囚车。官差押着囚车经过森林，莲儿躲在一棵大树后面，镇定地目送着她的丈夫囚车远去，她面庞庄严、镇定，眼里渐渐地模糊
【评析与欣赏】
《秋决》是台湾杰出导演李行的代表作之一。《秋决》上映轰动一时，卖座甚佳，引起台湾影评界的热烈的讨论。由于道德观念和电影美学观念的歧异，对其评价众说纷纭。
一是表达了中国传统的宇宙观、生命观、中国人生哲学观念。
有的影评人认为影片表达了中国传统的生命观、伦理观。实际上，《秋决》主要表达李行导演、张永祥编剧“春秋代序”思想。《秋决》借自然界春华秋实，及人类的进化繁衍，表现了宇宙间自强不息、四时代序、新陈代谢的客观规律。影片通过奶奶和莲儿两个女性的爱，和中国传统的伦理亲情，以及牢头、书生对裴刚的教化，使死囚裴刚恢复了他天赋的良知与德性，他死前为了免得连累妻儿，不想逃跑，彻底悔悟，泰然赴刑，并获得生命延续的报偿，即他的妻子怀了他的骨肉生命。虽然他被处决，但他的思想境界得到更新，并且影响了新的一代。《秋决》讲的是“死”，是一出悲剧，实际是歌颂“生”。裴刚与老奶奶的醒悟，标志失落者思想境界的新生，而下一代的孕育，表达了人们还是有所期待和希望。就是这种新陈代谢，使社会人
生不断衍进。而中国文化的朴厚、仁爱，以及自我牺牲精神，正是中国社会人生不断衍进的原动力。
二是对中国传统宗族观念的省思。
中国农业社会以家庭为基础单位，封建社会往往提倡天下无不是的父母，要后一代盲从，宗族制度成为维系封建统治社会的基础。如果说60年代李行初期的国语片像《养鸭人家》、《路》中父亲，总是作为正面形象出现，他们谦爱仁和，日夜辛劳，为后一代作出牺牲，影片总是以后一代的成才举证，老一辈苦心是对的。到《贞节牌坊》李行对封建礼教给妇女带来厄运有所批判，但主题还是较狭隘。而《秋决》实质上则是对整个中国传统宗族观念提出批判、质疑。影片中的“亲情”害了裴刚，“传宗接代”苦了莲儿，使他们成为裴家另一牺牲品，二大爷身上反映老一代的迂腐，利用孤儿寡女在社会上的地位低下，有求于人之际，敲诈勒索，这是在封建社会司空见惯的现象。所以编导真切地揭示了“亲情”（爱）——“传宗接代”（生命延续）——“家族”（构成中国文化基础单位）的背后消极的另一面。对中国传统文化的反思，是李行电影文化的一大进步，也是李行电影的世界观、生命观的一个转折点。虽然这部电影的反思是隐蔽、含蓄的，但正因为这样才引起共鸣。
三是较强的戏剧张力和艺术匠心。
李行出身自话剧界，继承中国传统电影美学和戏剧美学，遵循起承转合的戏剧章法，追求戏剧张力和鲜明的人物个性。在气氛的渲染上，做到哀而不伤，影片从四时气候更替，莲儿到牢狱成亲，使东方式主角悲剧带有温馨的感情色彩。但它毕竟是悲剧，所以导演色调用素淡的，全片中有莲儿成亲，披红带子新娘装，也是绛红的，不是大红或朱红。如图画中秋叶颜色，衬着夜雪，格外凛然。在镜头上多取俯瞰角度，隐喻电影作者居高临下的视点，而从影像本身而言，给观众一种压抑感。裴家的屋子全是细木的窗棂，监狱有无数的重叠的栅门，黑色的本条使得监狱显得让人窒息、悲绝。编导成功地塑造了几个性格鲜明的角色，是这部电影的另一特色。
欧威扮演的裴刚狂妄自大、纵欲、粗野。为女色杀人被捕归案，在公堂上陈述杀人经过时，还狂妄得意，毫不知罪；听到判死刑还吼道：“你判我死刑，我先要你的命！”，并跌跌撞撞冲向县太爷，淋漓尽致地表现了裴刚桀骜不驯和暴戾恣睢的性格。同时也可见他的坦荡、单纯、耿直的一面。后来他从莲儿那里获得爱情，受到感化，又知道莲儿怀了他的儿子，一种天赋的父性，使他变得安详、平静、成熟，前后判若两人。欧威能准确把握人物的心理变化和性格特征，表演得不温不火。欧威在小市民生活圈子里有很深、很久的生活渊源。他十分敬业，长期钻研表演艺术，在演技上能深入角色，出神入化。他主演《秋决》能精确把握裴刚的性格特点，体验角色的个性、心情，达到忘我的境地，所以银幕上出现的是裴刚这个人，而不是欧威的自我表现。欧威出色地诠释了角色，他的表演艺术得到肯定，获当年金马奖最佳男主角奖。
唐宝云主演《秋决》里的莲儿，能从细小动作、眼神表情，表现不十分情愿之下嫁给一个囚犯的无奈，及认命而后对丈夫的挚情。唐宝云的柔与欧威饰裴刚的刚毅形成性格的反差，又通过在狱中成婚，刚柔相容，最后别离的戏剧情节，增强了《秋决》的悲剧色彩。
《秋决》获台湾第十届金马奖最佳剧情片、最佳导演奖（李行）、最佳
男主角奖（欧威）、最佳女配角（傅碧辉）、最佳彩色摄影（赖成英）等五项奖。《秋决》由台湾名剧作家张永祥编剧。该片还获美国奥斯卡金像奖最佳外语片初选提名。
李行导演52部电影，除2部纪录片、13部台语片外，在37部电影中，取材、立意、手法不尽相同。他的作品制作严谨，刻意求朴，重视人物性格的刻划，贯穿乡土写实精神，表现了中华民族文化、民族心理：亲情、宽厚、仁爱、爱国、进取。创作这一批电影正是60年代西方现代派在台湾流行，70年代台湾社会转型期，伦理观、价值观混乱的时候，李行在电影中尊重、反映民众要求，恪守那种属于中国传统文化、伦理、道德的主流、本质和价值。在创作方法上坚持民族风格、乡土气息，即便拍琼瑶电影，也力求生活化，符合中国观众的观影心理。力求作品返朴归真，具有浓郁生活气息和地方色彩。人们看李行电影，总会有一种深刻的感触：其人生价值观、伦理道德观、审美情趣、思维方式、情感表达方式，与中国传统电影有着某些相似之处。
（陈飞宝）
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