1978年彩色片
摄制：北京电影制片厂
编剧：李准
导演：谢铁骊陈怀皑
摄影：钱江李晨声
演员：张瑞芳（饰李麦）陈强（饰海靖）张金玲（饰梁晴）赵联（饰海长松）李秀明（饰宋敏）王心刚（饰秦云飞）
【故事梗概】
1938年，中国共产党领导全国人民展开了全面抗战，我新四军领导下的豫东抗日支队在黄河南岸大平原上积极开展活动，发动群众、宣传抗日。水车地区赤杨岗的女长工李麦在宣传队员宋敏的启发下，向往革命。
面对日寇的强大攻势，大溃退中的国民党军队一方面催粮逼款，抓丁拉夫，一方面却置民族存亡于不顾，扒开了黄河花园口，汹涌的黄水一泻千里，吞没了无数的村庄，淹掉了万亩良田。李麦忍无可忍，从地主狗腿子手中抢过铜锣，敲锣上街，召集群众，揭露国民党这一丧心病狂的反动罪行。
黄水使李麦等赤杨岗村民不得不逃往一处乱坟岗之上，面对黄水覆盖之下的昔日家园，他们失声痛哭，然后拖老带小，一担两筐地走上逃荒的漫漫长路。
李麦等人在日本人占领的寻母口滞留下来，为了生存，他们不得不依靠帮工、乞讨渡日。乔装改扮的宋敏找到李麦，并和她一起组织难民与敌伪展开斗争。她们成功地挫败汉奸海骡子策划的拐骗难民去东北煤矿给日本人做劳工的阴谋，在袭击了敌伪的货栈之后，率领大批难民逃离日占区，与此同时，我抗日游击队也截获了日伪抢夺的大批粮食，把它们分给了饥饿无粮的灾民。
李麦在送子参加新四军之后，自己也加入了中国共产党，她在党组织的指导之下，被派往洛阳在难民中开展工作。在洛阳，李麦与地下党取得联系，在难民中积极活动，揭露蒋介石反动派真反共假抗日的卑鄙行为，在金谷酒家，以卖鱼人身份出现的李麦在外国记者面前痛斥国民党，使在场的国民党战区司令长官蒋星文十分恐惧，被迫与难民代表谈判，不得不停止在难民中抓丁，并被迫发放救济粮。
抗战胜利后，李麦率领灾民们回到赤杨岗，在我民主政府的领导下，积极开展重建家园的工作，并根据中央的指示，进行耕者有其田的土地革命。
解放了的赤杨岗人民，积极帮助刘邓大军南下大别山、挫败敌顽骚扰、保卫胜利果实，淮海战役期间，李麦率队支前，她随我军奋勇向前，在长江天险，苦大仇深的李麦亲眼目睹了蒋家王朝的灭亡。
解放后，身为县级干部的李麦毅然辞职回乡，领导群众搞合作化、兴修水利，努力减轻国家的救济负担。毛主席亲自视察黄河时，在岸边接见了她。1958年，黄河出现特大洪峰，周总理来到黄河边，人民群众受到极大鼓舞，他们在李麦的带领下，战胜洪峰，粮食也获得了特大丰收，昔日的“黄泛区”又成了米粮仓。
【评析与欣赏】
《大河奔流》是一部史诗般的影片，它以宏伟的笔触展现出前后20年，跨越两个历史时代的黄河的巨大变迁；它以饱满的热情，朴素真实地描绘了千千万万黄河儿女的命运；它以真挚的感情歌颂了中国共产党，歌颂了英雄黄河儿女可歌可泣的业绩。
《大河奔流》的故事从大堤决口到欢庆丰收，前后共历20年，如何把这一切压缩在三个半小时多一点的时间内来表现，如何能使观众获得合理的时间概念，导演在构思方面进行了认真的研究。空间方面也是如此。从赤杨岗引出花园口、寻母镇、洛阳、西安又回到赤杨岗；再经历江淮平原、青岛、开封等地。这样多的空间范围，搞得不好，就容易造成混乱，使人看不懂。导演谢铁骊、陈怀皑在处理时、空转化时，主要依靠事件的发展和人物内在情绪的变化；同时，也应用旁白、景物、对话、音乐等多种手段作为连接的媒介。例如李麦在洛阳地下党领导下同国民党进行斗争后，下边要接李麦乘火车奔赴西安的镜头，为了达到全面结构的时间转化的要求，影片运用旁白和飞转的车轮，避实就虚地过渡到抗战胜利后的西安，效果很好。又如麦场上海长松打了女儿小响、与李麦冲突形成僵局后，过渡到河边洗衣。影片在这里用瑟瑟芦花来表现深秋季节，再以冬日的冰块来隐喻长松不愿同李麦和解，同时也完成了时间转化。待到长松觉悟，同大家一同上山打石后，接上一组冰河解冻、桃李争春的空镜头，再一次揭示了人物情绪的变化和时间的推移。再如海天亮和梁晴在区武工队部消除误会一场戏，最后一个镜头是两人悲喜交集地目光交流的特写，这个画面立即接蓝五父子的唢呐高吹，既预示了他们幸福的未来，又引出了空间变化后的新事件。由此可见，在这部具有大跨度时间和多空间的史诗性作品中，编导充分运用了各种手法来表达明确的时空转化、事件交替发展和人物情绪变化。
《大河奔流》文学剧本第一稿中，并没有写进毛泽东、周恩来出现在黄河之滨的场面。打倒“四人帮”后，编剧、导演产生了用艺术形象表现老一辈无产阶级革命家的强烈愿望。同时，深化影片主题的需要，也提供了实现这个愿望的可能性。影片在下集出现了毛泽东、周恩来的形象。毛泽东出场的戏，影片运用了前后渲染、以虚代实的手法：事先，“治黄劳模大会”停止开会，李麦上堤；会见后，又回到会场，由李麦传达主席对治黄的指示精神以及对人民群众的关怀。这种表现方法虽然是间接的，但对于深化主题、推动主人公的思想发展起了巨大作用。周恩来的出场，影片作了比较实的处理，从天空中出现直升飞机到大雨中向人民群众讲话，一共六七场戏，全力表现周恩来在面临巨大灾害的严重时刻，亲临第一线指导抗洪斗争，最后代表党中央作出不分洪的重大决策等一系列光辉业绩。这种处理，反映了两个时代、两种社会制度对黄河和人民群众命运的两种截然不同的态度，作了有力的对比，同时体现了人民同领袖血肉相连的联系。
《大河奔流》的表演是真实的。在这部影片中，基本上扫除了那种虚夸的、矫揉造作的、程式化的表演。张瑞芳扮演的李麦显示了一个很有成就的艺术家孜孜不倦的艰苦探索。扮演海长松、海清、宋敏、秦云飞、天亮和蒋星文、海骡子等人物的老演员和青年演员，在表演上都比较自然、真挚。扮演海小响、小嫦娥的两个小演员，那种天真无邪的稚气，被严峻的生活刺伤的幼小心灵的痛苦，给人留下深刻的印象。特别应提到，扮演周恩来的王铁成同志，第一次在银幕上塑造了一个令人爱戴而又亲切的革命领袖形象，向
在电影创作中塑造领袖这一重大课题，迈出了可喜的一步。
《大河奔流》在急速地交待历史事件的同时，把关注的焦点始终对准剧中的主人公——李麦，一切悲欢离合的情节全都围绕着她进行，使大部分剧情做到宽而不散、多而不乱，也使李麦成为影片中最成功的形象。李麦生性爱管闲事，有时甚至很粗鲁，但她并不是一个没有原则的长舌妇。她从朴素的阶级感情出发，对待不同的人，采取不同的态度。像海骡子那样压迫农民的地主，李麦对他从来不抱幻想，也从来不讲情面，有机会就坚决斗争。李麦这种嫉恶如仇的个性，大胆泼辣的作风，后来又有了新的发展，在国民党将领蒋星文招待外国记者的酒宴上，李麦在地下党的指导下，巧妙地利用形势，从容不迫地揭穿蒋星文欺骗舆论的伎俩；但是李麦对待自己的阶级兄弟，心肠却是非常之软。无论是在逃难途中，还是在重建家园的战斗里，她总是把别人的困难当作自己的困难，把别人的痛苦当作自己的痛苦，紧衣缩食，帮助别人。如大水进村后，她坚持把孤老太婆申奶奶带走；从人贩子手中救出被自己父亲卖掉的小响；动员流散他乡的凤英和丈夫团聚；对犯了错误的海长松苦口婆心地规劝，这一个又一个动人心弦、催人泪下的情节，把李麦的精神世界全都展现在观众面前，使人们不能不亲近她、爱她，崇敬她。
《大河奔流》创作起步于1974年，因而它不可避免受到它所出生的那个年代的艺术污染，出现了一些过火的艺术处理，如李麦在金谷酒家的斗争，她点着火把看毛主席的像片等等。另外，《大河奔流》的下集与上集相比较逊色，缺少那种磅礴的气势。这是由于下集中的情节，没有上集那么起伏跌宕、富于独创性。人物命运也相对平稳，缺少悬念。整个下集环绕着一个解决南粮北调的任务，这个任务太实，太具体，它不足以概括人们期待的黄河的那种巨大变化。旧社会黄河灾难是令人震惊的，解放后对黄河的治理未能给人同样强烈的感受。影片最后落笔到青岛码头，而未落笔在黄河本身，首尾未能呼应。影片节奏慢了一点，不够紧凑，凡此种种，都是下集的缺点。当然，考虑到影片摄制的年代，我们不应对创作者们予以苛求。
（王海洲）
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