1979年彩色片
摄制：八一电影制片厂
编剧：李克异
导演：李俊
摄影：杨光远陈振中
演员：赵尔康（饰魏德胜）斯琴高娃（饰玉贞）吕志刚（饰齐大爷）
芦永（饰董光利）
【故事梗概】
1939年的寒冬，大雪盖地，北风呼号。东北抗日联军某部奉命集结，艰难地行进在崇山峻岭之中。穿越封锁线时，他们遭到了日伪军的伏击。
连长魏德胜清醒之后，已经成了伪军的俘虏。他们打死了伪班长，“拣了命，却丢了队伍”，只得流浪、讨饭，去寻找、追赶部队。
在一个深山老林里，他们遇到了一群淘金者。小徐的伤没有痊愈，魏德胜决定留下，以后一起再走。
淘金者的王国有着严厉的常规。一天，人们发现了一个偷金的人，按帮规，必须处以死刑。魏德胜挺身而出，救下了偷金者。他以自己的正直与无私，赢得了“掌柜”齐大爷的敬佩。然而魏德胜始终惦念着部队，又踏上了艰难的归队之路。
途中，魏德胜被抓往煤窑做苦力，历经磨难后终于逃出。茫茫荒野中，他病倒了。玉贞姑娘冒着艰险把他救回了家中。人们知道这是一位抗联战士，便千方百计帮助他、保护他。
魏德胜的伤慢慢好了起来，玉贞对他产生了爱情。齐大爷、董光利都希望魏与玉贞成亲；但魏德胜仍然挂念着部队，谢绝了人们的好意。
红叶小道上，玉贞为魏送行。玉贞嘱咐道：“找不着队伍，千万回来！”魏德胜劝她别哭了。她却一抹眼角，说：“谁哭啦？”大雁高飞，魏德胜又踏上了归队之路。
【评析与欣赏】
在革命历史题材影片中，这是一部取材独特，视角新颖，同时又是充满了英雄主义色彩的优秀之作。
通过魏德胜在战斗中与部队失散，然后千方百计寻找、追赶队伍的事件，艺术家组织起了一个带有浓烈传奇性的故事。它没有直接描写魏德胜的英勇杀敌，却从侧面“迂回”，从失败离散落笔，来写一个革命战士对革命的忠贞，这在1979年的中国影坛，不能不说是一个大胆的突破。“四人帮”推行文化专制主义时期，艺术家们不敢写牺牲，更不敢写失败，甚至连战士的服装穿得破旧一点，也要被斥责“污蔑人民军队”。刚粉碎“四人帮”不久，艺术家就拍出了这样一部影片，人们的震惊与喜悦是完全可以想象的。
重视故事性，是这部作品所以吸引人的一个重要原因。从叙事类型来说，它实质上是传统的“英雄落难，壮心不坠”的承续。魏德胜的命运遭遇可以说多灾多难。部队在战斗中失散，他不幸落入虎口。幸而得到一位老兵的相助，他才得以逃脱。流浪、乞讨，为追赶部队而忍辱负重。途中碰到小徐，
小徐有伤而无法行走。于是他们只得在齐大爷为首的淘金者帮伙中落脚。好不容易离开，魏德胜又被拉去作苦力，在暗无天日的坑道里背煤，差一点被塌方砸死。再一次当逃脱后，又被日翻译拦路打劫，险遭不测。摆脱了日翻译的纠缠、讹诈，不料魏德胜又病倒在了茫茫的荒野里。
一个好故事必定会有一定吸引力。尽管那时还很少有人明确提出“通俗剧”、“叙事模式”等概念；但有经验的艺术家却已经懂得怎样编织故事，怎样才能吸引观众。
他们通过抗联战士魏德胜的形象，首先在观众的心目中确立起一个认同的欲望对象，然后不断施加磨难的考验。磨难越大，我们越是同情，越是关注主人公的命运与结果，影片就越是能吸引我们，问题在于这一切只要是“可能”的。这样，一波未平，一波又起，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，它就取得了良好的观赏效果。
影片的故事还好在它们是有深意的故事。也许，在影院里我们还没有这样的感觉。我们只觉得魏德胜的坚强与忠贞，无论什么样的困难都阻挠不了他归队的意志和决心。然而走出影院以后，慢慢回味剧情，我们就会觉得这里有着丰富的内容。故事的变化上只是一个“外壳”，里面潜伏着更深刻而普遍的人生考验。我们不妨把它点明。这里的大故事中包容着三个小故事，三个小故事实际上代表了命运对他的三种考验。第一个是金钱的考验。魏德胜最后分文不取，坚决离去，说明他不为钱财所动。第二个小故事是生死的考验，他幸免塌方之险，便利用机会冒死出逃，证明他不为生死所惧。第三个故事则是爱情的考验。在玉贞与乡亲们照料下魏德胜已经过上了相对安宁的生活，而且，玉贞是那样爱他，齐大爷、董老爹也恳切地希望他们成家；但魏德胜却婉言谢绝了。这证明他爱部队胜过爱家庭。如他自己所说：“王八吃称铊，铁了心啦——部队就是我的家。”
对于魏德胜的“过三关（金钱、生死、美人）”，有人曾批评太过巧合，有损真实。但实际上，这本身就不是一部以认识真实生活为主要目的的作品；这是一部以审美鉴赏为主要目的的作品，艺术家运用的不单是现实主义，也包含了浪漫主义。因而，批评家不应拿它去直接比照生活真实。故事化是艺术反映的一种方法，纯粹照搬生活就不可能有任何艺术。相反，我们要说艺术家过“三关”的故事设计得好，他们把传奇故事与普遍的人生经验联系起来，从而在感染我们的同时，还使我们能够获得一种启示。
如果说“英雄落难，壮心不坠”是个一般通俗剧的叙事模式的话，那么，在这样一个模式中写出魏德胜作为一个共产党员的特质，则是影片的一个突出贡献。
从一开始，作品就牢牢把握住了这一点。穿越封锁线的斗争是残酷的，正是在这种残酷的斗争中，魏德胜热情地帮助小徐，并告诉小徐，以前营长也这样关心他，这就突出了人民军队的性质与魏德胜的品质，使我们把他区别于以往的一切绿林好汉、江湖义侠。
在淘金者的王国里，他又冒着生命的危险，搭救了有过失的穷弟兄。他说“穷棒子能用这个办法对付穷棒子，把人活活折磨死？”因此，他赢得了大家的尊敬，连“掌柜”齐大爷都不能不佩服。在煤窑做苦力时，他都没有忘记自己是一个共产党员，他把自己入党的日子作为生日来纪念。在与玉贞的爱情关系中，他更显示出一个革命军人对党的无限忠诚。这些描写，虽然都是艺术家的精心之笔。他们依靠着人物形象的个性刻划，使一个传说故事
模式成功传达了革命的内容。
在具体的艺术表现上，作品也显示了自己的特色。
最容易让我们直接感受到的，是它对于环境描写的高度的重视。艺术家根据人物活动的环境真实，极力渲染、铺陈，给我们留下了深刻的印象。这里山高林密，这里天低云暗，这里狂风卷雪，这里人迹罕至。艰险的环境，本来只是自然的产物；然而在影片中，却成为了考验人的巨大力量。魏德胜在这里挣扎跋涉，以一个革命战士的英勇气概，同时同两个敌人斗争。环境与剧情、与人物形象刻划、与主题的传达，成为了一个有机的整体；我们可以说这里的环境描写，实际上是被“拟人化”，是被赋予了“象征”的意味，所以，它才那样牵动人心，使我们的心灵发生震颤，更加关注主人公的命运。环境与故事、与人物是密不可分的，他由于种种原因，在我们的电影创作中却没有得到应有的重视。《归心似箭》开了风气之先，显示了银幕刻划环境的巨大潜能，其成就不可低估。
影片的另一个重要特色是重视人物的运动性，并善于以电影的“语言”来刻划人物。电影艺术要以电影的美来征服观众；因而发挥电影的特性便至关重要。电影与文学、戏剧的不同，不但在于它的直观性，也在于它的运动性。时空复合，灵活自如的声画一体，使电影能够最逼真地表现运动，能不能表现出这一点，可以说是有无“电影美”的一个关键。
我们看到，无论编、导都充分往意到了这一点。这个故事本身，就是一个充满着运动性的故事。从穿越封锁线到队伍失散，到被捕出逃；从埋名淘金养伤，到再一次寻找部队，到又一次落入虎口魏德胜始终处于紧张的行动之中。每一次遇难，都是他新的行动的开始。归队是他的总目标，想方设法克服每一个困难，则是他的现实的步骤。这样，人物的行动构成了故事的情节，并使画面呈现出一种生动、真实的运动感。
最见功力的，也许还不是编织故事，叙述故事；而在于能以真正的电影的“语言”来揭示人物的复杂的心理。这突出体现在影片对于玉贞与魏德胜的情感描写上。
魏德胜在玉贞与乡亲们的照料下，伤病逐渐好转。影片运用了富有生活气息的三次泉边挑水的细节，描写了双方微妙的情感变化。这里很少对话，说的也是含蓄而深情的语言。然而他们却传达了人物美好的心灵与内心的隐秘。魏德胜离开时，玉贞在红叶小道中为他送行。玉贞叮嘱：“找不着队伍，千万回来！”魏德胜却说：“瞧，你又哭啦！”玉贞一抹眼睛，说：“谁哭啦！”短短的对话，写出了人物丰富而复杂的情意。魏德胜的坚定中，有着对玉贞的依恋与感激；玉贞的深情中，有着对恋人的充分理解与支持。它们都揭示了在残酷的战争年代，我们的战士与人民，为了革命的胜利所作出的贡献与牺牲。这是一个崇高的悲剧，是个为了人民的自由与解放而不借牺牲自己的伟大的英雄主义。影片的主题在这里得到了最真切、动人的展现。
（彭加瑾、张春如）
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