吉鸿昌_电影故事梗概|评析与欣赏

1979年彩色片

摄制：长春电影制片厂

编剧：陈立德

导演：李光惠齐兴家

摄影：李光惠王吉顺

演员：达奇（饰吉鸿昌）白德彰（饰霍金龙）张冲霄（饰老周）

【故事梗概】

1931年，河南。

国民党西北军第二十一军，年轻、剽悍的霍金龙师长正在监斩拒绝与红军作战的士兵，临刑前瞬间，军长吉鸿昌下令释放了这些“逃兵”，并决定潜入苏区实地考查红军情况。考查归来的吉鸿昌决心停止围剿红军，事为南京侦知，派检查大员军政部贺部长以劳军为名，分化吉部，并威逼第二十一军向红军开战，为吉鸿昌断然拒绝，贺部长以军纪相威胁，吉鸿昌愤然辞去军职。在蒋介石授意下被迫出洋考察。

1932年，“一二八”事变爆发，吉鸿昌取道非洲、南洋回国。

我党在上海与其秘密接头，并接收其为中国共产党党员，同时指示他团结西北和其他爱国将领，组织民众抗日同盟军。

吉鸿昌变卖家产率部组织起“察哈尔抗日同盟军”，与日寇展开浴血奋战，连克察东四城，并收得塞外重镇多伦。抗日同盟军英勇作战，功勋卓著，得到民众热烈拥护，却引起蒋介石的疑惧。他逼迫同盟军总司令冯玉祥辞职，并派重兵包围了总部张家口，同时收买、瓦解抗日同盟军。由于日蒋勾结，吉鸿昌部终于粮尽弹绝，身负重伤的吉鸿昌为了解救陷于绝境的部下，再一次被迫离开军队

根据党的指示，吉鸿昌回到天津继续从事抗日活动，国民党特务组织暗中收买了他的秘书聂庆鸣做内应，阴谋将他调离租界，伺机下毒手。而这时吉鸿昌亦准备服从组织决定，离开天津迎接新的战斗。

聂庆鸣深夜归来，假称国民党内胡汉民一派代表要和吉鸿昌面商联共倒蒋抗日救国大计，吉鸿昌毅然将个人安危置之度外，不顾劝阻连夜赶赴天津国民饭店。同行者还有侍卫老周、师长霍金龙和聂庆鸣。霍金龙等陪吉鸿昌进饭店，老周在楼下警卫时突遭袭击，他奋力抵抗。吉鸿昌与霍金龙同时被捕，老周、护士陈玉玲等相继被捕。

蒋介石以功名利诱吉鸿昌率旧部归降，劝降不成又以死相威胁，吉鸿昌终不为所动。

吉鸿昌的被捕激起全国人民的义愤，我党积极组织营救，吉旧部也准备劫狱，在这种情况下，蒋介石悍然下令将吉鸿昌于北京“就地正法”。临刑前，吉鸿昌与陈玉玲、老周一一诀别，之后与霍金龙慷慨上刑场，在刑场上他留下一首绝命诗，而后坐在椅子上，面向特务的枪口英勇就义。大雪压弯了青松的枝头

【评析与欣赏】

影片《吉鸿昌》以粗犷雄浑，悲壮有力的笔触表现了一代名将吉鸿昌由
一个旧军人成长为共产主义战士，并为拯救中华民族而慷慨就义，英勇献身的传奇故事。

吉鸿昌的一生极富传奇色彩，他曾经是闻名全国的北伐英雄，所率军队英勇善战，被誉为常胜军，他的一生经历了军阀混战直到日寇侵华这样漫长而不寻常的历史。作战时的吉鸿昌总是赤膊大刀，身先士卒，时称“吉大胆”。但是影片《吉鸿昌》中并没有表现吉鸿昌的全部人生经历，而是撷取了他的生命最后一段时期，即由抗日战争开始直到他英勇就义这段历程，展现了这位民族英雄生命中最具光彩的一页，讴歌了他为民族献身的“脊梁”精神。

影片既展现了吉鸿昌叱咤风云，英雄壮志的一面，又表现了他作为常人的可亲与弱点，这在当时的历史条件下具有突破性意义。

影片用传统戏剧手法表现吉鸿昌这个颇具戏剧性的传奇英雄，在富于戏剧性的情境中塑造人物，展示性格，使得这个形象具有可亲可敬，可歌可泣，个性强烈的艺术感染力。例如，吉鸿昌在序幕中的“亮相”就很有戏剧性：他的结义兄弟、师长霍金龙监斩不愿与红军打内战的“逃兵”，吉鸿昌素以军纪严明又爱兵如子著称，千钧一发时刻，他赶来为临刑士兵送别，却被士兵质问得无言以对，只得下令释放这些士兵，这是他一生中第一次释放“逃兵”。再例如：影片结尾，临刑的吉鸿昌在雪地上从容写下“恨不抗日死，留作今日羞，国破尚如此，我何惜此头！”的绝命诗。之后命令行刑队搬来椅子，他说：“我为抗日而死，死得光明正大，不能背后挨黑枪，更不能倒下！”这样的描写使作品超出社会层次、历史的层次而跃升为人生层次，表现了一种人生态度，生存理想。

影片中暗访苏区，惩罚虐待士兵的军官，愤然出洋，单骑追逃兵，养伤偷酒喝等细节亦颇具传奇色彩。在极富传奇色彩的故事情境中展现这样一位富于传奇色彩的民族英雄，创作者抓住创作《吉鸿昌》的钥匙超越了题材的局囿，而使吉鸿昌形象成为一种人格与人性的象征。

《吉鸿昌》的成功也得力于导演对表演元素的恰当运用。吉鸿昌的饰演者达奇，霍金龙的饰演者白德彰，吉鸿昌贴身警卫老周的饰演者张冲霄都是长影演员，当时也都年届“天命”，正值表演艺术巅峰。饰演统帅，在达奇的一生中《吉鸿昌》是第一次，但他凭借深厚的表演功力和较高的悟性，对角色的把握无论扮相、动作，还是气质都比较得体，发挥得淋漓尽致，颇具大将风度。白德彰饰演的霍金龙是一位忠勇慓悍的青年战将，白德彰当时的面相已经不占优，但他凭借高超、矫捷的马上功夫和多年积累下的表演经验，将这个形象塑造得豪放勇猛，酣畅淋漓，丝毫不见老态。特别是他的马上功夫，简直就是一种艺术享受，将观众看得如醉如痴。张冲霄饰演的老周是一个忠勇、机敏、身手不凡的形象，张本人“块头”很大，过去又多饰演淳朴、忠厚形象，这个角色是对他的一个挑战，张冲霄在本片中的表演对他自己亦堪称一次突破。他将角色演得有声有色，声色俱佳，给人留下极深刻的印象。

《吉鸿昌》的高潮戏是结局的慷慨就义。三位演员的演技在这场感情戏中发挥得淋漓尽致：吉鸿昌与老周的拥别，霍金龙仰天大笑慷慨赴刑都极富情感冲击力。三位演员极其投入，那样富于戏剧性的场面都丝毫不让人感到是在做戏，那真是他们在用一生的心血博取表演生涯的顶峰！

这部影片的导演之一李光惠原来是摄影师，曾拍摄了《平原游击队》、《红孩子》等作品，本片显出他与另一导演齐兴家的深厚美学功底，像刑场处决“逃兵”和长城誓师等场面，都很有辛稼轩的“沙场秋点兵”的味道，
而塞外夺珍，海边约会的镜头则很像国画长卷，结尾处，吉鸿昌就义则用了追加色光，有舞台戏的感觉。此时又配以高亢的京剧唱，都使人有一种人生悲剧进入高潮的感觉，那样的壮烈、昂扬，整部作品声、画、导、演都在传统美学的原则下结合得十分紧密，表现得淋漓尽致。

此外，本片在写英雄人物的人之常情方面也值得称道，例如：写吉鸿昌的骂人，写他和警卫老周的生死之交，写他偷酒喝，写他与士兵老赵在战火中磨练出的深厚情感，写他与霍金龙的肝胆相照等等，是很动情的。再比如：霍金龙做为一介武夫与女医生陈玉玲的真挚情感，和特殊的表达方式，也很令人动情：俩人早已美女惜英雄，但公开表示情感之时却又是相互诀别之际，就是铁人面对此情此景也会一掬情泪的。

尽管在英雄人物塑造上影片《吉鸿昌》获得了可喜的突破，但为当时的历史条件和为当时的艺术审美观束缚，《吉鸿昌》亦存在一些不尽如人意之处，一是吉鸿昌本人的英雄经历极富传奇色彩，影片注意了表现他作为常人的一面，但对其英雄的传奇的一面则表现得还不够充分，吉鸿昌如何由旧军人走向共产主义战士方面，几乎是最具传奇色彩的，影片应该为了塑造出“这一个”而在“传奇”色彩上下功夫，可惜编导对此特点未能给予充分的关注，这对这部人物传记片来说实在是一种遗憾。此外，绝大多数电影观众在观看《吉鸿昌》这样的人物故事片时，他们的最大审美愿望也多是希望观看英雄传奇的一面的，而完成后的《吉鸿昌》在这方面可以说是扬短避长了。

《吉鸿昌》的另一遗憾是共产党的形象太弱，这主要体现为对政委周光远的塑造。周在吉鸿昌密访苏区时与其初识，其后又成为吉的入党介绍人，并向其传达党的指示，要吉鸿昌组织抗日同盟军。此前，他总是在吉鸿昌命运的关键时刻出现，成为吉成长道路上必不可少的关键人物，但在吉奉命成立同盟军之后，周光远的形象就远不如影片前半部那么丰满了，在吉鸿昌组织同盟军的准备阶段，他只说了一句话，“欲速则不达”而又始终没有交待清楚是党组织的正式意见还是他作为吉的朋友的个人规劝？此外，影片亦没有表现他派往同盟军的党代表孙梅，在同盟军由成长壮大走向胜利直至失败过程中到底有何作为，特别后半部分，这个人物就干脆销声匿迹了，显然，这个人物是不完整的。周光远在吉鸿昌被捕入狱后亦只是代表党组织会见吉鸿昌，说了几句称赞“老吉”的台词，同时告诉他党正在积极组织营救，但影片又没有表现组织的营救及其受挫，这就在情节上给人以不真实的感觉，人物塑造上欠完整，欠丰满，造成这种缺憾的原因可能有二：一是在当时的历史条件下，过分注意了突出吉鸿昌的常人和共产主义战士的一面，而忽略了无论史实中的人物是什么身分，但一旦进入文艺作品就自成一个系统，情节和人物塑造就应该从艺术出发；另一种可能是创作者受历史真实的束缚，党在当时对营救吉鸿昌问题，确实很难做出切实有力的努力。

但是，上述缺憾并不影响影片《吉鸿昌》的总体艺术成就，做为一部成功的艺术作品，影片留给人们的是激动、感奋。

我们这个苦难深重的民族终究会强大起来的。
（春雨）