1980年彩色故事片
摄制：西安电影制片厂
编剧：李云良
导演：颜学恕
摄影：张发良
美术：张晓晖
作曲：谢提音
主要演员：张玉玉（饰韦伟）袁崇福（饰钟海）韩月乔（饰韩莎莎）
周锦堂（饰韦佳）毛燕华（饰韦沧洲）
【故事梗概】
在一列由青岛开往南京的火车上，年轻的眼科女医生韦伟与海军战士钟海邂逅相遇。韦伟想起10年前的一段往事，两人正是旧友重逢。此后，通过不断来往，爱情的种子便在两人心中萌发。
韦伟的弟弟，新闻图片社记者韦佳，一味追求虚荣和外表的美，正与芭蕾舞演员韩莎莎热恋，殷勤地为她拍照、开展览会，还为她私下里动用父亲的小汽车。
有一次，韦佳给莎莎拍的歪照被父亲韦沧洲发现。这位著名的眼科专家，律己待人都极严格，看到儿子的堕落，非常生气，当即对姐弟俩“约法三章”：要儿女们致力于事业，目前不许谈恋爱，不能以子女的身分享受他们不该享受的待遇
恰恰在这时，热恋中的钟海奉命调离南京。韦伟既是一个忠实于爱情的姑娘，又是个专注于事业的医生，她遵从父亲的嘱咐，忍受着感情上的痛苦，没去为钟海送行，致使钟海带着误会和疑虑，到了青岛潜艇部队。
在一次演习中，钟海不幸被潜水镜刺伤双目，被送到青岛海军医院抢救；韦伟和韦沧洲被特邀从南京赶来会诊。当韦伟得知病人竟是自己的恋人时，急忙奔向海军医院——
——海军医院的病床上，钟海正托请小护士帮他焚烧信件，他估计自己可能双目失明，不愿给韦伟招致痛苦，产生了“断交”的念头；此刻，韦伟正好赶到，强忍住夺眶欲出的泪水，对钟海说：“万一你的眼睛瞎了，还有我的呢。我的眼睛就是你的眼睛”
手术台前，韦伟抑制不住内心的紧张和激动，不得不向父亲承认，患者正是她的恋人。韦沧洲早已得知这位战士的英雄行为，又为他的坚强意志所感动，当即收回了他的“约法”，深情地说：“爱情和事业是可以相互促进的，我愿为这种爱情祝福！”并成功地为钟海施行了手术。
韩莎莎是个以金钱为生活轴心的人物。当她偶然发现了韦沧洲手术盒内的巨额存款后，便与韦佳做起了享受这笔钱财的美梦。儿子和未来的儿媳这种心思无意中被韦沧洲窥见，他的心被撕碎，一气之下，心脏病复发，生命垂危。
韦伟和钟海在父亲死后，得到了他生前未能完成的《眼科学》文稿，韦伟决心努力钻研，完成父亲未竟的事业。
韦佳和莎莎终于得了他们梦寐以求的那只手术盒，谁知，打开来后，俩
人瞠目结舌，呆若木鸡。原来，里边是一张“韦沧洲交来党费伍万元整”的收据。
梦幻破灭后，韩莎莎奔出韦家，边跑边撕下臂上的黑纱；韦佳追来，将黑纱从地上拾起直到此刻，他才真正体味到虚假爱情的苦涩。
【评析与欣赏】
电影《爱情与遗产》是在党的十一届三中全会之后不久的1980年初完成的。当时，已经过3年时间的拨乱反正，我国电影创作正处在一个蓬勃发展的新开端。在“样板戏”时期形成的电影创作中那种脱离生活的虚假现象和“四人帮”的帮风、帮气已逐渐克服。《爱情与遗产》也像当时其他一些优秀影片一样，比较真实地反映了当时的现实生活，主题鲜明，寓意深刻，有时代特征，深受观众，尤其是青年观众的喜爱，是在爱情题材方面拍摄得较好的一部影片。
影片的成功之处，主要有以下几个方面：
一、真实地反映了青年生活中的重要问题，发人深思，给人启迪
党的十一届三中全会之后，我国已进入了一个以四个现代化为中心的建设时期。在经过10年动乱之后的一代青年人，在新的历史时期，如何彻底清除“四人帮”的流毒，如何摆正爱情与事业，爱情与金钱的关系，在当时的青年思想上的确是一个新课题。影片《爱情与遗产》通过两对青年由于恋爱观的不同而得到不同的结局的故事，向观众展现了当代青年在“四化”道路上的精神境界和生活脚步，它好像是一面镜子，使青年从中得到有益的启迪和思考。
知识分子、老干部家庭出身的大学毕业生、眼科医院的女大夫韦伟，爱上了出身于农民家庭的解放军战士钟海。这在我们的生活中虽然为数不多，却也并非绝无仅有。可贵的是，他们之间的爱情是建立在共同的革命事业之上的。当钟海由于抢救鱼雷艇眼睛受伤有可能双目失明的时候，当钟海自己提出，为了她的前途和事业要她离开他的时候，韦伟不仅没有丝毫的犹豫和动摇，而且以忠贞的爱情力量，给了钟海以热切的鼓励和温暖。
韦伟的弟弟韦佳和芭蕾舞演员韩莎莎的恋爱，却没有正确的恋爱观作基础，而是双方各自贪图追求对方的某一“长处”。韦佳爱莎莎，只是狂热地追求着“小天鹅”外表的美，而莎莎爱韦佳，也不过是贪图韦佳的爸爸是一个眼科医院的院长，有专车，有高级住房，还有一大笔存款。因此，当韦佳父亲去世后，她发现那笔存款已全部交了党费时，就马上扯下胳膊上的黑纱，头也不回地跑走了。
影片通过姐弟二人两种截然不同的恋爱生活的描写，揭示了在恋爱问题上的不同观点、目的和情操，作了发人深思的对比。它有力地告诉人们，选择对象必须着重对方的思想品德、志趣情操、精神面貌，才能得到真正的幸福。只追求容貌和金钱，不可能赢得真正的爱情。
二、影片在人物塑造方面比较真实、可信，生动、感人
影片中的几个主要人物韦伟、钟海、韩莎莎、韦佳等，都塑造得有血有肉、真实可信。演员的表演也比较朴实、自然，耐人寻味。尤其是韦伟的形象给人留下了深刻的印象。
韦伟是一位好姑娘，但她又不是十全十美的人。她追求纯洁的爱情，有很强的事业心，但她性格上有软弱的一面，不能说服老人改变他的“约法三
章”，只好默默地自己忍受割舍爱情的痛苦。爱人钟海将要返回部队，她因惜别，在手术时心不在焉，还真的因爱情妨碍了工作。这是符合生活逻辑的。韦伟来到钟海的家乡，见到钟海的家人，跟着钟海叫“爹”叫“娘”的一段戏，演员的表情非常自然，分寸掌握得很得体，控制了感情的外露，使观众从她那动情的眼睛和平静的声调里，体味到了她对公婆的敬爱之情，同时，也略带有纯洁大方的城市姑娘的微微羞涩，表演得热而不烈，恰到好处。
影片对韦佳和莎莎这样有缺点的青年，在描写上也较有分寸。韦佳虽有虚荣、浮华等恶习，但却不出圈。他对父亲很尊重，对爱情很诚挚，只是不懂得什么是真正的爱情。这样描写，符合人物生活的环境和身分。
再如，影片里的韦沧洲，是一位有名的眼科大夫。他患有心脏病，自知剩下的时间不多，每晚都在赶写医学论文。这是一位好老头儿。但是，他“只能当爸爸不能当妈妈”，给予儿女的，严厉多于温暖。他硬性地给子女“约法三章”，只准“致力于事业”，“不许谈恋爱”。儿子韦佳不听这一套，走错了路；女儿韦伟的爱情，几乎被这位僵硬的老头儿扼杀了。这个人物，在兢兢业业为革命一辈子的老一代人中，也是有代表性的。
总之，影片在人物塑造上，彻底突破了过去那种“好人完全是好，坏人完全是坏”的简单化框框，所以使人感到亲切、可信。
三、导演构思严谨，充分调动了电影诸多的表现手段，把整部片子处理得流畅自如，具有诗一般的意境
影片对韦伟和钟海爱情产生和发展过程的描写，脉络清晰，合乎情理。如：10年后，韦伟在火车上与钟海的相遇；钟海在韦伟家里时对往事的回忆；相互信任后的书信往来；会诊室里的无言相视；园林树下的“对象”介绍；车站上匆匆的痛苦告别；手术室里韦伟因思念钟海而失神；手术台上钟海对韦伟的鼓励；病房中韦伟对钟海倾诉衷肠这一系列描写两人爱情发展过程的动人情节，环环相扣，都是按照生活的逻辑，波浪式向前发展的，看后使人感到舒服、自然。尽管影片并没有采用拥抱、接吻等惯常手法，但却使人觉得他俩在相爱，而且爱得很深沉。
影片在表现韦伟和钟海、韦佳和莎莎这两对青年人的工作、生活情景时，多次运用交叉镜头，这样展开剧情，显得精炼，对比气氛强烈。而且，由于镜头的调度变化多，运动感强，不拖沓，观众就不会感到枯燥呆板。这种处理，适合观众的欣赏口味。
影片中现实与回忆的画面交替进行的手法运用得较好。特别是韦伟和钟海下火车后回韦家那场戏，现实与回忆衔接得非常紧密、自然，虽然影片没有用黑白镜头与彩色镜头作为回忆与现实的区别，却没有给人以混乱之感。影片中表现韦沧洲与死去的妻子的对白镜头，表现韩莎莎撕下黑纱跑出韦家时采用倒拍的镜头，都含义深长，耐人寻味。还有，影片中为配合情节的需要，选取了紧张的攀登火车、五彩缤纷的芭蕾舞表演、奇异惊险的海底割网抢险等比较容易发挥电影艺术效能的“动作性”较强的场景，使影片既有教育意义，又增强了娱乐性和观赏性。
（焦思温）
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