1980年彩色宽银幕故事片
摄制：上海电影制片厂
编剧：毕必成
导演：黄祖模
摄影：单联国郑萱
主要演员：张瑜（饰周筠）郭凯敏（饰耿桦）温锡莹（饰耿峰）武皓（饰周振武）高淬（饰耿母）
【故事梗概】
1977年夏，华侨姑娘周筠又从美国来到庐山旅游，望着眼前的照片和一幅钢笔速写画，她不由得思绪万千
5年前，第一次回国观光的周筠，在庐山南麓枕流桥畔的枕流石，巧遇坐在枕流石上潜心攻读的耿桦。随后，他们又几次巧遇，耿桦的朴实和刻苦自学精神深深吸引了周筠，打动了姑娘的心。他们同游庐山胜境，陶醉在雄奇而又美妙的大自然景色中，热爱祖国、振兴祖国的共同理想，使两颗年轻的心紧紧连在一起，产生了真挚的爱情。
当时，正值“四人帮”肆虐的时期，耿桦的父亲耿峰遭受迫害，他是陪重病缠身的母亲来庐山养病的，而寂静的庐山也并不安宁。耿桦和周筠的频繁接触和他们用小镜子反光约会的暗号很快引起了怀疑，耿桦因此被人带走去写交代。周筠因自己连累了耿桦而异常痛苦，提前回了美国。临行前，她未能见到耿桦，只收到他托母亲转送给她的一张钢笔速写
5年过去了，旧地重游的周筠急切盼望着与耿桦的重逢，可是，哪里能找到这个连地址也没留下的心上人呢？
正巧，粉碎“四人帮”后考上研究生的耿桦这时也来到庐山参加学术会，听说周筠在这里，他马上追到人工湖边，隔湖相望的一对情人，迫不及待地跳下湖向对方游去他们沉醉在重逢的喜悦中，同游东林寺、聪明泉、龙潭、观音桥、玉渊，俩人的爱情更成熟了。他们分别向自己的父母拍了电报告知这一喜讯。
耿桦的父母迅速来到庐山。现担任科学院领导工作的耿峰原是带兵的将军，他从周筠的全家照中认出她的父亲周振武是自己在黄埔军校时的同学。当年俩人因不同的政治信仰而分道扬镳，在十年内战、八年抗战和三年解放战争中，他们整整拼杀了20多年，如今他们的儿女却在热恋。对此，耿峰夫妇不能不慎重考虑一番。
在美国，周振武得知自己的女儿爱的是耿峰的儿子时，不免大惊失色，凭着他对耿峰的了解，他认定对方不会同意这门亲事，因此马上发了加急电报，催女儿立即返回美国。
周筠接到电报后才明白原委，止不住簌簌泪下。正当她准备不辞而别时，耿桦的父母推门而入，他们以民族团结和安定的大局为重，终于想通了儿子的婚事。不久，周筠的父母也回到祖国，两个昔日战场上的对手如今握手言和，冤家变成了亲家。
【评析与欣赏】
《庐山恋》是我国新时期以来较早拍摄出的一部具有浓郁抒情风格的风光故事片。这样一部以表现男女青年真挚恋情和自然风光为题材的影片，它的投拍在二三年前是难以想象的，更何况女主角周筠尚属前国民党将领的女儿，且又侨居美国。显然，编导在选材及立意上的创新是不言而喻的，而且归根到底也是当时整个中国思想解放的大背景而使然。
影片在整体风格上，呈现出以景生情、以景抒情、借景写情的叙述笔法。全片紧紧扣住“庐山”这个特定的景观环境，以山水风光之壮观秀丽，叹赏赞颂祖国山河之壮美妖娆，继而抒发和展示人物的爱美之心、爱恋之情、爱国之魂。用导演黄祖模的话说：“着意写情，情景交融，情趣盎然，形成了《庐山恋》剧作的独特的艺术风格。”这种“出情入景”、情景交融的叙述笔法，可以说为人物情感的生发，为影片情节结构的组织提供了一个奇美壮观的“佳境”，一条自然而然的途径，使情与景的融会颇具水到渠成之神韵，自然天籁之风采。以影片所勾勒的爱情线索来看，男女主人公的最初接触是从庐山向鹿洞书院门前的偶然相遇开始的。慕名而来的周筠正准备拍摄书院门前的枕流石（传说枕流石是宋代著名理学家朱熹读书的地方）时，耿桦刚好闯入镜头，坐在枕流石上潜心读书（或许耿桦也是慕名而专门来此苦读的），从而提供了二人相识的契机，使周筠这个回国观光的华侨姑娘怦然心动，萌发最初的爱慕之情。正可谓是因景而相识，缘景而生情。再看5年后重又在庐山相逢的二位恋人，一起同游东林寺，周筠急于摸清耿桦对爱情的心思，便借寺内聪明泉处的碑文“一勺如琼液，将愚拟圣贤，欲知心不变，还似饮食泉”借题发挥，耿桦明白其用心，二人贪饮甘露，表明心迹。接着二人跑到护法力士雕像前，合影定情，周筠并戏称此神像为“护爱力士”，这一镜头段落同样是出情入景、情景交融的刻划，恰到好处地展现了自然人文景观，揭示出人物的心理活动轨迹，进而推动情节发展，喻示着二人的爱情走上了新的阶段（定情阶段）。再看影片结尾时的镜头，两家人团聚庐山之巅合影，银幕上出现一面圆镜，一个叠化镜头转换出庐山奇观之一，气势雄伟的瀑布云，从而使爱美之情、爱恋之情、爱国之情在这里得到了升华，划上了一个圆满的句号。这一系列景与情、情与景的交融际会，使自然美景与人物的初恋纯真之情与人们美好的愿望化为一炉，充满诗情画意。这种着眼于出情入景的刻划，充分体现了导演明确的风格意识和创新追求，从而使影片的叙述获得了一种独特的审美视角和艺术魅力。
从影片的叙述结构来看，影片采用了从中段写起的结构方法，以周筠1977年第二次登上庐山为叙述起点，通过周筠视角的倒叙，引出5年前发生的一段往事，而对往事的回顾又成为周筠第二次上庐山的原因和现实故事发展的前提和基础。这种结构方式就其与影片的叙事主题的结合而言是相当精巧的。用倒叙的方法描述往事，可以使人物集中叙说与自己的经历和感情有关的情和事。这就使影片对“四人帮”横行时期可以采用一种侧面的、暗示性的写法，而不必直接写当时的尖锐的政治斗争和风云变幻。这显然与影片主旨在于通过对自然美景和纯真恋情的描述而歌颂纯真美好的人类感情密切相关。对“四人帮”肆虐的过多描写必然会影响或破坏影片整体结构和风格上的这种和谐。同时，影片在结构上，通过四张照片（一张速写画）的联想和对比作用，将整个叙述贯通一体，给人以完整、连贯的印象，而无断为两截的分裂感。
影片不光强调入景、写景，更强调出情写情，因而影片对人物的心理活
动、内心情怀的细致入微的刻划成为该片的又一大特色。而且影片刻写人物心理充分调动了电影镜头语言的特殊表现力，给人以很强烈的艺术感染力。如影片开场，周筠坐在宾馆内的沙发上翻看照片，镜头运用了4个从不同角度拍摄的缓推特写镜头，将人物的肖像、照片与速写画巧妙地结合在一起，使人物对往事的眷恋之情，对恋人的思念情怀得到了直观的流动的视觉表现，从而很自然导引出故事的回忆段落。又例如，周筠得知耿桦被叫走，决心离开耿桦，返回美国前的那个雨夜的一场戏，屋外电闪雷鸣，风雨大作，周筠心绪万千，伫立客房的窗口，猛然在闪电光影中发现耿桦站在对面桥头灯柱下的身影，心头为之一震，既想马上跑出去与耿桦见面告别，又怕再次牵累耿桦，增添更多的麻烦，内心充满了激烈的矛盾冲突。这里，导演通过一系列的演员动作调度与镜头调度技巧的完美结合，将这种内心冲突表现得淋漓尽致、动人心弦。如演员动作的一扑一躲，透露出人物的心理矛盾，后忍痛关窗、失声痛哭、扑倒床上，显示出人物的悲伤。摄影机的调度也极为有致，如当人物扑向床时，摄影机用变焦距镜头将人物近景一下子拉成俯角度的大全景，这种骤然的景别转换，给观众以人物坠落深渊的感觉。接着又以一组短镜头。表现台灯、天花板、菊花等景物及周筠的眼神活动，加上画外音（内心独白）：“我不能连累他不能连累他”的配置，有力地烘托出人物的剧烈思想斗争和矛盾心理。这里的视听呈现形成了电影叙述所特有的运动节奏和造型表现力（如变焦距镜头所特有的视觉冲击力，短镜头的快速转换能力），既深化了对人物形象的性格刻划，又给观众以强烈的吸引力和感染力。影片在叙述视角的运用上也是富于匠心的。一些空镜头、变焦镜头、分别聚焦镜头都打上了强烈的主观干预（指暴露出摄影机介入作用）的“话语”印证，这虽然可能会影响观众对影片故事的“幻觉认同”，但却起到了渲染人物情绪，揭示人物心理活动的强化作用。这与影片借景抒情的总体叙述风格是一致的，因为影片并不旨在讲述一个情节迷人的故事。因而这些镜头在影片中的运用并没让观众感到突兀，反而增添了影片的诗意或象征喻意。例如，影片中数次出现小圆镜的幻觉镜头以及银幕上结尾处呈现出的那面圆镜，象征性地表现了周筠和耿桦爱情遭遇的悲欢离合过程和祖国必将统一的良好祝愿。
《庐山恋》是一部拍得相当精美的影片，影片的画面清丽、壮观，叙述节奏明快、舒展，演员的表演质朴、纯真，尤其是影片充分展示了庐山自然名胜风光之美，其中所呈现出的那些大雪装点后的庐山景致更显得多姿多娇，美如仙境。影片中虽然呈现了一段曲折压抑的故事，但整体格调上却洋溢着青春和美的朝气，给人以山河壮观、风景如画，美不胜收的观赏美感。人们在对影片的观赏中，不知不觉有一种要投身于大自然美的怀抱中的向往，这种美的感染，使人的精神、情感和心态为之净化、为之陶醉、为之升华。尽管从剧作角度讲，影片尚有些斧凿痕迹，比如，人为巧合之处过多，结尾的大团圆多少有些理想化。但总体上看，整部影片以其独创的叙述风格、精巧的叙事结构，完美的视听效果，给人以赏心悦目的审美享受。
（叶木、修倜）
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