喜盈门_电影故事梗概|评析与欣赏

1981年彩色片

摄制：上海电影制片厂

编剧：辛显令

导演：赵焕章

摄影：彭恩礼程世余

演员：于绍康（饰仁文爷爷）王玉梅（饰仁文妈）张亮（饰仁文）

王书勤（饰强英）马晓伟（饰仁武）温玉娟（饰水莲）洪学敏（饰仁芳）

毛永明（饰龙刚）孙景璐（饰强英娘）

【故事梗概】

故事发生在某山村里。青年农民陈仁武与薛水莲新婚之夜，大嫂强英见新娘穿的涤纶绸裤，要丈夫陈仁文也为她买一条。正巧此时龙刚进城回来，带了一条涤纶绸裤料送给心爱的女友、仁文的妹妹仁芳。仁芳去找大嫂做裤子，强英以为是仁文为她买的。仁芳告诉她裤料是她自己的。强英胡乱猜想一定是婆婆给小姑子仁芳买的，于是就找到婆婆也要裤子。善良的妈妈没办法只好去借钱为儿媳妇买裤料。这件事让新媳妇水莲知道了，她拿出自己绣花挣的钱交给妈妈去为嫂子买裤料。强英拿到裤料后反说妈妈“是属牙膏的，不挤不出油”，还不满意，以后又与仁芳发生了争吵。强英硬说一家人都欺侮她，闹着分了家。分家时又提出弟媳妇结婚有大衣橱，分家也得做个大衣橱。水莲为了宽老人心，让出自己的大衣橱。

家分了，强英却不肯养活老人，气得妈妈发病住医院。

这时，强英又和呱呱鸟暗中商量，要给仁芳找个婆家嫁得远远的。呱呱鸟乘仁芳的妈妈病愈出院之机，花言巧语为仁芳说媒下聘。仁芳的妈妈不知女儿与龙刚暗中相爱，收下了人家的礼物。强英又将呱呱鸟说媒的事告诉了龙刚，使得一对情侣产生了一场风波。

家虽然分了，强英勉强答应赡养老爷爷。可是对老爷爷另眼相待。强英带着儿女小山、山花吃虾米肉馅饺，却给老爷爷吃窝窝头。老爷爷吃糠咽菜半辈子，辛辛苦苦拉扯出儿孙一大家子，而今反遭虐待，怒斥了仁文后离家而去。陈仁文羞怒交加掴了强英一巴掌。强英生气回娘家，强英娘反而火上加油要她继续闹，等仁文来赔罪。仁文来了，但他提出要与强英离婚。左邻右舍也都批评强英不该虐待老人。强英受到震动，夜来入梦，见家人个个形象高大，自己却变成自私渺小的人落入深渊，梦醒悔悟，星夜赶回家中，向老爷爷认错。一家人和和睦睦地开始了新的生活。

【评析与欣赏】

《喜盈门》是一部具有现实主义传统的反映农村生活的影片。该片以生动的艺术形象展现了农村一个家庭中婆媳、夫妻、姑嫂、妯娌之间的矛盾，歌颂了精神道德高尚的新人，鞭挞了自私、狭隘的守旧者。

影片紧紧围绕主线展开了错综复杂的冲突，把几对矛盾巧妙地交织在一起，编导通过对家庭矛盾的表现，生动地揭示了各个成员的思想情绪和精神面貌。影片主要突出了爷爷、婆婆与大儿媳强英之间的矛盾。大媳妇强英为了让自己的丈夫，孩子过好日子，她对老一辈的爷爷和婆婆态度冷漠，甚至
虐待；对妯娌和小姑寸步不让，施行蛮横手段。一件涤纶绸裤料的误会，一个大衣橱的争夺，一次吃两样饭的风波，甜蜜的私房话和说长道短，把一个破坏家庭和睦的消极因素，淋漓尽致地展现在观众面前，引人入胜，发人深思。

该片在表现农村伦理道德上，正如导演赵焕章在谈到影片的现实意义时指出，看到农村迫切需要解决的一个问题，即是建设社会主义新农村，不但要有物质文明，还要有精神文明。敬老爱幼，抚养父母是中华民族的传统美德。然而在那个浩劫动荡的年代里，学生整老师、儿子斗老子，把老一辈斥为老朽，民族的美德和传统破坏殆尽，为了荡涤动乱时期给人们精神上带来的污泥浊水，提倡一种高尚的社会道德，使老少团结、家庭和睦、社会安定，拍摄《喜盈门》很有必要，她是一部歌颂一代新风的影片。

影片从生活实际出发，通过真实、自然、生活化的现实主义表现手法，在矛盾和冲突中刻划了几个性格鲜明的人物：水莲的贤慧、温存、顾全大局，老爷爷的宽容厚道，婆婆的心地善良和爱媳妇、爱女儿，他们在影片中都是实实在在活生生的人物。在色彩瑰丽的戏剧冲突中，这些人物没有被教化，而且真正展现了她（他）们纯朴高尚、有一颗水晶般透亮的心，影片中的人物是我们生活中所熟悉的，并具有典型性格的艺术形象。有许多情节是通过编导捕捉的生活中最具代表性、最能令人信服的细节，在影片中给以巧妙地运用，使其达到良好的艺术效果。如仁文拉强英去离婚，许多群众爬在墙上围观，并不时夹杂着各种议论，以及小孩子上到树上和跑进院子里去看，很真实、很生活化。

影片编导对于重场戏施以浓墨异彩，细腻地描绘人物的性格特征。譬如：水莲让柜，仁文“闹”离婚，小姑子的爱情风波，特别是强英家那场吃饺子和窝窝头两样饭的戏更为细腻。那是一个秋雨淅沥的夜晚。强英背着爷爷吃水饺，心里不是滋味，仁文想到爷爷难易下咽，两个天真的孩子正吃得喷香。此时，冒雨抢场归来的爷爷敲门进屋，坐下后吃着窝窝头和咸菜，当孩子将一盆饺子捧着送到老爷爷面前时，将剧情推向高潮。在这场戏中，导演调动了一切艺术手段，充分发挥了电影表现的艺术特点，镜头的“动”——一推拉摇移跟，错落有致，一气呵成。这场戏中，人物的性格对比十分鲜明：强英的自私、骄横；仁文的憨厚、软弱；孩子们的天真、可爱；老爷爷的善良，都表现了出来。最后结尾一场戏，吃团圆饺子时，老爷爷意味深长地说：“过去的事，谁也不准提啦！她（指强英）终究还是个孩子，改了就好了，做老的不能抓住孩子们的把柄进棺材！”影片深深揭示了老爷爷的心灵美，升华了人物性格。这两场戏的前呼后应、相映生辉，显示出编导的构思新颖和奇巧。

影片的台词写得通俗化、性格化。尤其强英的台词更是集中了民间语言的精华。粗犷而幽默，完全是从农村生活中提炼出来的，有着浓厚的生活气息和鲜明的个性色彩。如：“你可要一碗水端平啊！我倒没啥，人家水莲可是刚进门。”一听就明了她是个既想占便宜，又想当好人，心眼比马蜂窝还多的人物。又如：老爷爷怒斥仁文的一席话，也很有分量、很有分寸。加上演员表演技巧的娴熟、精湛和思想感情的真挚强烈，得到了充分的发挥，起到了感人肺腑、催人泪下的效果。

影片在摄影风格上追求农民所喜爱的朴实、明快的传统年画格调。戏的情景大部分都在院内、门前、屋里，它在一定程度上给场面调度带来一些问
题，但导演、摄影千方百计打破了四面墙的阻隔，巧妙地开拓镜头角度，利用门、窗、台阶，发挥了摄影机的推拉、仰俯等特点，把镜头拍“活”了，并又把场面拉到广阔的农村田野、村头、集市、河边、树下等地，影片中犹如风俗画样的景色，强烈渲染了影片的农村气氛。

由于该片的艺术构思独特，生活气息浓厚，影片赢得了广大观众的好评。

1982年获第五届百花奖最佳故事片奖。

（朱琪）