1981年遮幅彩色故事片
摄制：上海电影制片厂
编剧：徐银华
导演：杨延晋吴天忍
摄影：应福康郑宏
主要演员：郭凯敏（饰夏）张瑜（饰俞）杨延晋（饰钟导演）
【故事梗概】
钟导演画外音：由于偶然的机会，促使我拍摄了这样一个小故事：
初春，戴着墨镜的夏踏着残雪走进慈云街。这是上海一条典型的小街，右边是一排石库门房子，左边是音乐学院的铁栅杆墙。夏来找钟导演，钟导演发现夏是半盲人时，就诚恳地请他讲一讲剧情。夏沉浸于往事的回忆之中：好像也是这样一条小街
10年前，文革动乱年间，闲逛到这条小街的20岁的汽车修理工夏，正想靠着9号的门框避风点烟，不料门被拉开，失去重心的夏撞碎了俞手中篮子里的鸡蛋。俞可怜巴巴地向他说：你走吧，我妈妈病很重，她怕见生人夏狐疑地怏怏地离开了小街。
过了半个月，夏试车归，小心翼翼地捧着装有20只鸡蛋的帽子，来到小街9号。夏送还鸡蛋，使俞很受感动。夏知道俞要为病重的妈妈采集草药，表示愿意帮助俞。夏开着一辆试车的救护车在林荫道上奔驰。他带着俞到郊外采草药，一会儿就采集了许多草药。俞还把一只被蛛网捕捉的蝴蝶轻轻地放走。他们把山薯削成酒杯，互相举杯对大自然祝福，祈求天下的人都健康、欢乐他们又像小孩子似的斗起绕口令来：“好的坏的”“明的暗的”“大的小的”当夏说出：“男的女的”时，俞顿时失色、黯然神伤地说：“我该回去了，妈妈在等我呢！”夏对俞说：“我要有你这样的弟弟该多好。”俞很激动。他们在堤上嬉戏，俞失脚掉进湖里。从水里起来，俞在救护车里瑟瑟地说：“我是个姑娘！”夏十分惊讶。原来受被打成黑帮分子的母亲的株连，俞被造反派剪掉了辫子，只好装扮成男孩子。夏爱怜地劝慰她，决意帮她恢复女妆。
夏四处买辫子，但都只卖给样板戏剧团。夏只好去动物园，在那里的演样板戏的剧团里偷购了一条辫子，被追赶的红卫兵抓住，用皮带野蛮地抽打，夏的眼睛被打伤，丧失大部分视力。伤愈后，失明的夏重到小街9号，发现俞被造反派赶走，不知下落
听到这里，钟导演问剧本的结局，夏说：想了很久，一直没找到合适的结尾，准备继续去找：
在一个舞会上，夏找到了俞，她穿着华丽时髦，喝着酒，吞吐烟圈。谈及往事，她怨气十足，玩世不恭，夏只有怏怏离去
在慈云街9号钟导演家里，夏见到了俞，她已成为一个歌唱家，长了好长好长的头发，听说乔迁之喜，夏误会俞已与钟导演成了一家，俞赶上夏解释了误会，他们一起走回家去
夏回家乡探望母亲，坐上火车，成为工人的俞正坐在他的对面照护他，表示要一起回家看望母亲
【评析与欣赏】
《小街》是一部表现善良和真诚人性的影片。它还选择了一个新颖的角度去揭露“十年浩劫”给人民带来的精神的和肉体的灾难。俞因为母亲被打成“黑帮分子”受到株连，被剪掉头发。只有戴着帽子上街，又遭到“造反派”的侮辱和打击；于是只有女扮男装，用布条紧紧地缠裹住自己的胸部；她被剥夺了当女孩子的资格，精神上承受着极大的痛苦。她希望长出头发，有一条辫子，当一个女孩子大大方方地生活青年汽车修理工夏是纯真的，他乐观、快乐，对一切事物都好奇，且又风趣。当他看到俞在音乐学院的校园里、手里还提着只篮子时，他惊奇地说：“你在里面买菜？里面的菜一定很有音乐性，不但好吃，而且好听”他善良，同情人，当他听到俞陈述的痛苦时，决意帮助她，到样板团去“偷购”辫子的结果是使他丧失了视力影片中，用了一个“兽性的动物园”的隐喻蒙太奇来揭示这场悲剧，并别具匠心地处理了这个场景中的音画关系。夏在动物园行走时，画面是白鹭在漫游、长颈鹿在悠闲地觅食背景声中既渐显出样板戏激越狂热的打击乐声，又时时杂有秃鹰、狮虎的嘶啸声；而当夏遭受红卫兵殴打时，画面是拳脚交加、皮带挥舞、人在挣扎、鲜血淋漓，前景是动物园的铁笼子、以及笼中的秃鹰、狮、虎这时没有任何效果性音响，而是配以轻缓、优美的主题歌曲男女声二重唱；当最后一位老园林工人背着夏走出动物园时，他沉重而双关地说：“噢，你忍着点，就要走出动物园了。”画面是夕阳西下，寂无人迹，显得幽深而凄凉，而背景声音却是鞭打声、叫骂声和惨叫声这是那场浩劫的形象的表述。
然而，从俞和夏的遭遇中、人性与兽性的矛盾中、善与恶的冲突中，可以看到影片对那种美好人性的表现和歌颂。夏与俞之间的真诚的友谊和朦胧的爱情，他们在那样岁月中举起薯杯、遥祝天下人都健康、快乐让人们认识到：即使是在美丑颠倒的年代，人的尊严（对于俞，即是做一个女孩子的权利）、善良（对于夏，即是纯洁地去帮助弱者）、以及对美好生活的追求也不能泯灭。
《小街》是一部“情绪片”。导演杨延晋和吴天忍用“情绪片”来界定《小街》的影片类型。他们总结说：“我们紧紧抠住一点、把握人物的内心情绪以后，将人物置于精心选取的环境之中，赋予生动的生活细节，衬以协调的（有利于渲染情绪的）音乐、音响、跳跃性的蒙太奇节奏，加之演员准确的、富于层次的表演，力求达到景生情、情托景、情景交融、溶为一体的艺术境界。”（《探索与追求——《小街》艺术总结》，载《电影导演的探索》第二辑，第369页）从实际效果看，《小街》这样的艺术追求，得到了观众的认可。并没因为情节淡化或不完整而削弱了影片的艺术魅力。编导运用了所有的影片因素来抒写情绪。如歌颂和表现善良人性的重场戏：“上山采药”就力图突现环境的宁静优美、明朗淡雅，以衬托两个普通的年青人压抑的人性得到暂时解放的欢畅心情，在大自然中陶情嬉戏，憧憬未来这与动乱中小街那种狂躁不安、抑郁焦虑的环境构成了强烈的情绪对比，构成了情景交融的诗的意境。
虽说全片没有一个完整的情节，但却有被有机地串联成整体的富有寓意的细节，它是以情绪线贯串的。如在上山采药中，便有俞“放蝶”的细节，表现出柔弱的俞对更可怜的弱者（被蛛网捕住的蝴蝶）的同情与援助，以及
她善良的心灵。又如俞削好的“薯杯”，那是俞对童年母爱的回忆，也是她渴望美好生活的寄托物。还有如夏挖山薯时埋上钱，与“偷”辫子放上“钱”的对应细节，还有如“鸡蛋”、“草帽”等等细节都无疑是有着寓意的，它们使得影片所要表现的情绪更为真实、丰满。
《小街》还可称为是一部充满探索精神的影片。首先，影片编导构思了一个虚实相间的影片结构。让导演、摄影与角色同时出现于银幕之上，既是现实的写照，又是故事的虚构；这与夏既是叙述人（剧情的构思者、作者），又是主人公相对应的构思，显然是对电影假定性的形式的探索性运用，也是对“间离效果”的追求，其目的是为了让观众保持清醒的理智的鉴赏态度，促使他们积极地参与思考，从而更好地理解影片的丰富内涵。
其次，影片还让钟导演出现于银幕上，与男主人公夏一起寻找影片的结尾。实际上，影片所摄影的三个“结尾”，是一种没有结尾的“结尾”。影片中的夏说：“对于我们这一代来说，我们所寻求的不是结尾，而是起点，新的起点。”导演杨延晋说：三种影片结尾的处理，就是要“寻找银幕与观众新的联系方式。”和前8本所表现出的浓郁的情绪戏相比，后3本的3个结尾实际是一种哲理的思考。3个结尾，一种是“堕落”（俞变成一个玩世不恭的颓废女子）；一种是“误会”（俞成了歌唱家，夏以为她嫁了钟导演）；一种是“团圆”（俞成了先进工人，伴着夏一起去看望母亲），对于俞和夏而言，都有可能。因为在影片的叙述中，夏与俞分离的几年间毫无联系，从时局看正是动乱之际，对于俞这样一个年仅14岁涉世未深、孤苦伶仃的女孩子而言，她走上一条什么道路，产生一个什么样的结局是很难预料。影片的编导正是以这3个结尾的没有结尾的方式来激发观众的思考。显现出导演杨延晋等从《苦恼人的哭》中开始的探索精神：应当肯定《小街》这种无结局的结构正是影片特定情节发展的唯一结局。至少在启迪观众的思考方面，是达到了编导预想的目的的。
加之张瑜和郭凯敏配合默契的表演，清新质朴的风格，使得《小街》洋溢着感人的青春气息。
（徐志祥）
- 欢迎来到文学艺术网！