1982年
摄制：珠江电影制片厂
编剧：秦培春
导演：丁荫楠
摄影：魏铎
主要演员：郭凯敏（饰廖星明）吴玉华（饰夏茵茵）刘信义（饰黄毛）史钟麒（饰姜维）施易来（饰苏平）
【故事梗概】
80年代的上海，一个春雨濛濛的早晨。剧作家苏平回到他出生成长的棚户区，看着那熟悉的灰调子屋顶、暗影中的小街，不由得想起一个他早想告诉大家的故事
还是在“文革”动乱时期，几个青少年罪犯正被押着游街示众，许多孩子在围观。这时，一个年轻女教师勇敢地前来这工厂住宅区家访。女教师的言行深深打动了少年廖星明的心，他感到愚昧无知正是堕落犯罪的渊薮。于是，他拜大学生苏平为师，努力学习科学文化知识。动乱结束后，廖星明进了船厂当工人，他刻苦钻研学习，很快就成为一名技术熟练工人、先进工作者。在业余时间，他还虚心向一位双腿残废的著名科普作家学习，撰写科普著作，为使祖国富强而贡献力量。
这年夏天，厂里分来一些新工人。其中有位年轻漂亮的姑娘叫夏茵茵，她家庭生活条件不错，本人又受过良好教育，所以格外引人注目。与廖星明同住一个公寓的姜维为追小夏而屡次求廖代写情书，廖从姜维带来的一张逆光照片上感觉相片上的姑娘似曾相识。一天他在马路上看见夏茵茵，竟下意识尾随，闹出一场误会。夏茵茵后来发现姜维言行不一致，又从徐珊珊处得知他情非独钟，就很有些鄙夷。自从认识廖星明，知道他很有抱负、对生活充满信心，在厂里是生产能手，晚上回到阁楼还奋笔疾书写作少儿科普读物，不禁芳心暗许
小夏的母亲是出版社编辑室主任，她发现女儿心事后，出于门第观念，认定工人孩子贫困愚昧竭力加以阻拦。为了换回女儿，她提出把廖星明借调到出版社为他出书，条件是放弃夏茵茵。夏母的话伤害了廖星明的自尊心；这时，廖的妹妹廖小琴本已筹备结婚，因贪图一千元的“酬金”竟然同意被“借”去充当陌生人的“未婚妻”，而后又迷恋金钱。不惜抛弃自己心爱的人黄毛而移情别恋。廖星明想拉妹妹一把但为时已晚，他深感痛苦。他坚信爱情没有贫富界限，他决不乞求怜悯的爱情，他打算选择事业。夏茵茵知道后指斥他办了一件傻事蠢事。那位科普作家也鼓励他不仅需要事业，也需要爱情。
廖星明毅然决定要向传统观念旧势力进行挑战，他要和夏茵茵一道用自己的行动去谱写人生历史，开始人生的远征。在波光粼粼、春光明媚的黄浦江边，俩人憧憬着辽阔的天空和火红的太阳，逆光投下的阴影被抛在了身后。
【评析与欣赏】
《逆光》是一部在思想性和艺术性上有着独特追求的影片，它以自然清
新、散文诗般的笔触直面当今纷繁的社会现实，真实地描绘一代历尽磨难、在创伤中崛起的思考的中国青年，通过主人公们的爱情纠葛及多姿多彩的生活流程，展示出他们丰富的精神世界和潜伏于生活底层的矛盾冲突。
影片开头，是80年代一个春雨潇潇的早晨，大厦巍峨、塔吊高耸，映衬着低矮的棚户区灰色的屋顶，街上市声一片人流如织，雨雾迷濛之中闪动着色彩缤纷的伞。这无疑是一种活力与生机的象征，此时响起剧作家的画外音：“一个传统的中国和一个现代的中国，这两个影子同时叠印在人们心上，而我却试着辨认出来，从中寻找到希望和未来。”随着话音，镜头移向在逆光中行走的上班活动，移向那些在平常生活场景中的普通青年工人。在改革开放、新旧交替的社会转型期，青年们的生活行为选择、人生理想追求都呈现出多样化的态势。他们经历了动乱年代的摧残后，有的人或老把过去留在心中作为深夜咀嚼的梦、或醉生梦死一任物质感官享受、或不惜一切手段谋取钱财、或丧失责任感以追逐异性为快事这些缺少理想动力、精神空虚、自暴自弃的现象显然不能代表未来，而只能引起人们的深刻反思并予以坚决的否定。那在生活逆光的对照下，不因岁月蹉跎就停止奋斗、不因青春曾被耽搁就放弃学习追求的廖星明，和夏茵茵对有意义的生活的寻找、为理想爱人而勇于反抗传统偏见，则使人精神为之振奋，他们才代表未来、代表一代青年奋进开拓的主流，在他们身上体现出鲜明的变革时代的时代特征。影片反复抒发着这样的主旋律：走出逆光投下的阴影，奔向太阳，真正的太阳属于生活的奋进者。
80年代初的青年题材电影，侧重表现家庭出身优越的青年坎坷经历、心灵创伤、以及思考与觉醒。而《逆光》则突破了这一创作思维定势，把焦距对准普普通通的青年工人及他们所生活的环境、所关注的现实问题、所体味的文化心理，努力塑造植根于现实生活土壤、真实可信的人物形象。廖星明是一个胸怀大志有事业心、却又注重行动、踏实肯干的青年工人，他深受动乱之苦，也曾迷惘怀疑，但强烈的社会责任感使他刻苦学技术学文化，以发展充实自己，成为有用之才；他还注重献身社会，发奋写作科普著作，企望以此给社会创造价值，从而实现自己的人生价值。除了突现人物闪光的思想品质、道德力量外，影片也注意多层面多色调地表现其性格的复杂性，如廖星明乐意代写情书，初次到夏家，竟然同意夏母提出的交易，牺牲爱情以换取好的创作条件，尽管这一细节不太符合人物性格发展的必然逻辑，因为片中的廖星明对传统观念特别憎恨，他相信只要努力不懈就能克服一切困难。夏茵茵，作为新时期的青年女性，闪烁着坚韧的性格光彩，她敢于蔑视传统习俗观念，为了追求理想的爱情，她冲破了家庭的阻拦；当恋人犹豫不决时，她显示了一种可贵的坚定；当廖小琴为物质享受假充他人未婚妻步入豪华饭店时，夏茵茵却走进廖星明破旧的小屋要与爱人过志同道合的生活。编导在处理这一人物性格时，竭力想赋予她以某种哲理的深刻性，甚至等不及从生活场面中提炼出反映这种哲理的形象就急迫地说了出来。如夏茵茵看到廖星明有意回避自己，就气愤地责问：“你觉得今天的太阳和昨天的不一样吗？”这显得太牵强并缺乏针对性，也不是性格化的语言。编导很注意表现青年们性格的丰富性和完整性，但在细节处理上就不是那么自然妥贴。
为了真实反映当代生活的自然流程，《逆光》采用了意识流时空交错的开放结构方式。把廖星明与夏茵茵、姜维与徐珊珊、廖小琴与黄毛小齐、苏平与表姐几条线索交织在一起，却又各按各自的故事发展轨迹演译，彼此也
不发生一般意义上的戏剧冲突，廖星明与夏茵茵的爱情能否成功，并不影响廖小琴舍弃黄毛而移情别恋小齐，但多线索又交叉感应、相互补充，共同构成一幅当代青年在追求中奋进或落伍的生活画卷，共同完成一个复合主题，表达编导对现代生活的思考理解。影片注意把握比较双时空关系，现时空中的廖星明与夏茵茵等与过去时空中的苏平与江老师，代际不同，生活信念既有继承相似之处，又有新的发展变化。廖星明像苏平一样相信“今天的太阳跟昨天不一样”，属于注重丰富精神世界、追求理想的类型，但他性格更复杂、更富于进取精神；廖小琴于当年的江老师都一样为了物质享受而甘愿背弃爱情与理想：夏茵茵的母亲12年前曾成功地使江老师脱离了苏平，而今却无法阻止夏茵茵与廖星明相爱。影片结束时，双时空交相叠汇，几对从前的、现在的、经过重新组合的情侣们都出现在交叉路口，他们或亲密携手或别扭躲闪或以目传情，其直观形象发人深思并留下深刻印象。
一般的电影摄影往往局限于为叙事写人服务，只考虑镜头画面再现生活原生形态与流程。而《逆光》摄影不止于很好地发挥这一功用。它更注重镜头画面的美学追求。影片的摄影调子明快而流畅，有一种生活本身的流动感，色调如初春新叶般嫩绿，配以空濛濛雨雾、棚户区灰屋顶、暗影遮掩的小街、雨中街景、人流、大红伞、热闹的宽街和繁忙的造船厂这一切既概括出上海风貌，又传达出一种时代信息。在拍摄锻造车间劳动场面时，摄影师用跟镜头拍熊熊炉火，移动闸门打开，吊车将通红的巨型锻件吊向锻台，黄毛挥臂指挥汽锤，然后是汽锤锻打特写，近景交切，再插入3个夏茵茵反应镜头，最后是锻件吊起充满画面的全景推向特写，没一句台词，但由哨声、锻打声和长度越来越短的镜头组成的蒙太奇，给人以力的冲击；而在红色炉火映衬下，黄毛显得特有力量，并富有“主人翁”的气派，与其后他孤单单等在饭店门口当了“物质”的奴隶，形成鲜明对比，耐人寻味。在此，摄影是将追求影调画面的美，与塑造人物形象有机地结合起来，很好地体现了编导意图。另外，影片中的阴天、雨天和晴天镜头都拍得很别致；阴天镜头主要表现廖星明对苏平和表姐的回忆，虚幻而迷惘，令人追忆令人惆怅；表现苏平回忆时，则让人们沉浸于湿淋淋水晶晶的春雨情境之中，滋生对生活的无限爱意，在春天里充满希望去努力追求；影片的晴天镜头，大多是在逆光下拍摄，逆光下阴影较多，但由于摄影师把握住了明暗影调，突出了画面纵深感，人物与景物和谐地融为一体，从而表现出较丰富的立体感和美感。当我们看到片尾廖星明迎着太阳走去、逆光在他身后投下阴影时，我们不仅又一次体味到主题的冲击，更感受到像廖星明等青年憧憬未来的欣喜。
由于摄影出色，《逆光》荣获第三届中国电影金鸡奖最佳摄影奖。
（方涛）
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