1983年彩色片上、下集
摄制：八一电影制片厂
编剧：黎明王昊王愿坚李传弟
导演：蔡继渭谷德显
摄影：蔡继渭许连庆
主要演员：古月（饰毛泽东）苏林（饰周恩来）刘怀正（饰朱德）
傅子诚（饰刘伯承）赵恒多（饰蒋介石）
【故事梗概】
1935年春，长征途中的红军一方面军行至黔西北赤水河畔的土城，与堵截我军的国民党川军进行了一次激烈的战斗。我军强渡赤水河，但当头拦截的敌军仍保持着强大的力量。他们调集了大批兵力，集中于川黔边境，并在长江沿岸，构筑了严密的封锁线。红军的背后，薛岳所部的两个纵队又一直追杀，使红军在乌江与赤水河之间陷于腹背受敌的困难境地。面对40万敌军的围困，红军在毛泽东同志的领导下，采取了灵活、主动的战略方针。完全出于敌人意料之外，红军占领感信以后，又立即挥戈东向，二渡赤水，再占铜梓、娄山关与遵义城，歼灭敌3个多师。3月间，红军又三渡赤水，再入川南。蒋介石误以为红军又要渡江北上，赶忙调集大军堵截。又在云、贵、川边境大修碉堡工事，构筑封锁线，不料红军却又突然折回贵州，在茅台附近四渡赤水河，把敌人远远地抛在了后面。
【评析与欣赏】
两岸陵壁如削，赤水河奔腾汹涌，大叶子船穿激流，越险滩，九曲百折，乘流直下。激昂有力的画外音解说着遵义会议之后，红军所处的困难局面：40万国民党反动武装，妄想把我3万红军包围、消灭在遵义周围的狭小地区。随着战争炮火的硝烟，影片把我们带回到了半个世纪以前，中国革命过程中最为险峻的时刻。
四渡赤水是红军长征途中由失败走向胜利的重要转折点，也是毛泽东光辉军事思想的一个典型范例。事件繁复，情节曲折，人物众多，场面宏大，不能不给创作与拍摄带来极大的困难。四渡赤水的战局发展，可以说是瞬息多变，扑朔迷离。肖华同志在《长征组歌》中曾有“四渡赤水出奇兵，毛主席用兵真如神”这样的赞叹。然而，影片的创作者并没有迷恋在“奇”“神”上，而是以朴实的手法，作了近似于纪实性的描绘，显示了对于“史传”性作品的逼真的美学追求。
影片一开始，便再现了土城战役，这是四渡赤水的前哨线。尽管毛泽东、周恩来、刘伯承都亲临前线指挥，战士们也都不怕牺牲，浴血奋战，但在敌人的坚固工事及优势援兵的威胁下，却不得不后撤。我军在渡河之际甚至陷入了混乱之中。对于红军处境的艰危，敌我态势的优劣，以及红军指战员5次反围剿失利后的困惑与疑虑，创作者没有讳言饰色。这保证了作品的较强的真实感。
更为可贵的是作品有意识地加强了人物形象的刻划。这是我国第一部以毛泽东同志为主人公的历史“巨片”，因而尤其值得我们珍视。与《西安事
变》、《风雨下钟山》中的毛泽东形象相比，它显然有了长足的进展。这不但表现在对领袖形象中的性格特征表现得更准确、更生动；也表现为敢于去写他的情感世界，生活细节，因而更丰满、更动人。影片中写到了毛泽东同志在战斗失利后的发怒、担忧、懊丧；也写到他在获知毛泽覃同志牺牲消息时的痛苦与悲愤。即使是写毛泽东同志决策的正确与英明，影片也没有予以“神化”。所谓“神化”是指赋予人一种超自然的能力，使之成为无所不知，无所不晓的“神”。显然，影片中的毛泽东形象并不是这样的神。毛泽东同志在指挥四渡赤水战役中确有用兵如神之处，但这一切并非来自某种“神力”，而是来自对敌我态势的实事求是的科学分析，来自对人民战争的深厚伟力的信心，来自集体智慧的结晶。“智调滇军”，是四渡赤水全局中最关键的一着。这虽然是毛泽东同志最早提出的设想，但使之成为不可动摇的战争决策，并形成周密的战斗部署，却凝聚了周恩来、朱德、刘伯承等同志的集体智慧。而且，它的成功，又是仰仗着“瑞金团”全体指战员迂回穿插，浴血奋战，与敌斗智斗勇才取得的。所以，影片对于毛泽东同志伟大战略思想、英明果敢的决策、高瞻远瞩的胸怀的种种描写，不仅真实可信，也更能引起我们的敬意。
真实反映历史面貌的追求也体现在对周恩来、朱德、刘伯承、彭德怀、聂荣臻等老一辈无产阶级革命家当年风采的展示上。它的基本方法是把握特征、辅之以细节的渲染。周恩来的严谨细密、热情忠诚，朱德的坦荡朴实、智勇兼备，刘伯承的熟谙军机、细虑详察，都可以说个性鲜明，给人留下了较深的印象。在叙事的细节中来抒发情感，像周恩来向战士学唱“草鞋歌”、与毛泽东同志互让干粮；朱总司令在战事紧张的时刻，命令司号员吹冲锋号，冒着枪林弹雨奋勇杀敌；刘伯承代表党中央为战士们雪夜送稻草等，都是蕴涵丰富、动人至深的场面。也许，这里包含着艺术家的创造，但它与全片的纪实风格并不相背。相反地，它充盈了人物的血肉，更能代表作品的艺术化的成就。
如果我们细加考察，就会发现这不是一部严格意义上的纪实性的作品。它的纪实性，更多的是体现在造型风格上，体现在对历史事件重大关节的真实性的追求。而它的叙述方式与某些细节，都是戏剧化与富于主观创造性的。这里最突出的是高翔这一人物与“瑞金团”的事迹的描写。
高翔这个人物，可以说是红军优秀基层指挥员的缩影。在反围剿时期，他就是一个团长。只因为不满“左”倾路线的错误，希望毛泽东同志重新出来领导全党全军，便遭到迫害与打击，被降职，成为一个“具有团长水平的战士，具有战士身份的团长”。曲折的遭遇并不能动摇他对党的耿耿忠心，在担任掩护部队的任务时，只剩下他与李铁子二人，他还让李捎出信来，表达希望毛泽东同志重返领导岗位的愿望。后来，他终于任命为“瑞金团”的团长，并接受了伪装主力红军，诱敌追击，智调滇军的任务。在这场艰险的斗争中，他一身系3万红军的安危，尤其在与中央失去联系后，更考验出他的大智大勇。
艺术家的意图是很清楚的。一方面，他们要借这个人物反映出重大历史事件中的一个侧面，就是把毛泽东同志的决策与基层指战员有机地联系起来；另一方面，通过他把遵义会议前后的历史联系起来，应该说，从艺术虚构的角度看，这可能是编导费心最多，用力最勤的一个。这一形象的成功的创造，大大充实了作品对革命英雄主义的热情赞颂；也使作品的戏剧化的叙
述方式，有了一个贯通情节的重要角色。
叙述的清楚与对比蒙太奇的成功运用，是作品的又一特色。
我们可以看出，这是一部构思严谨的作品。它紧紧围绕着四渡赤水这一战役过程，从仓促一渡到出奇四渡，从敌我态势到战争经历，从最高指挥部到基层指战员，又到普通群众与地方游击队的配合，有条不紊，错落有致。
具体的战争场面，在这里并不占最主要的地位，最重要的是双方态势的描写。像片头的旁白，就有力而概括地交代了遵义会议之后红军的艰险处境，它像一个巨大的悬念摆在了每个观众的面前。又如在李富春起草《告红色战士书》时，影片通过毛泽东的问询，巧妙地介绍了全国的情况。有时，它借我写敌；有时，又借敌写我；有时，借近写远；有时，又由远及近。大处着眼，小处落笔，又能抓住每次抢渡赤水河的不同特点，这就保证了它在叙述上的成功。如果充分考虑到题材本身的复杂性与曲折性；那么，我们就可以更深切地感受到影片在叙事能力上的进步。
战争题材的影片中采用对比蒙太奇不自《四渡赤水》始。以敌我斗争为内容的影片采用对比蒙太奇可以说是非常自然的事。《四渡赤水》的成就是视野更广阔、气势更宏大、内容更丰富。双方的最高统帅都分别登场，而且直接决策，他们的性格、形象，无形之中便形成了一个鲜明的对比。毛泽东同志的高瞻远瞩、勇毅果断、深情坚韧、幽默风趣；蒋介石的阴险毒辣、骄横跋扈、工于心计，无论从才智与人格品质上，都是明显的比照。我方高级将领与敌人高级将领的人品才干，也无处不在有意无意的对比之中。这里最突出的是我方将士的上下同欲、义无反顾的精神；而敌方则是勾心斗角、尔虞我诈，尤其川、滇两军的军阀。
我们不能不注意到影片在蒋介石形象刻划上的成就。这一点，可以认为是继续、发展了《西安事变》始的现实主义精神。艺术家把他真正作为了我们的“对手”。影片中的蒋介石从一开始就成为一块巨石压在红军的心头。他判断准确，部署得力，在土城战役时，甚至先我一着。直到影片的最后一刻，他仍在进行垂死挣扎。他命令“派一个营夺回黑水铺，后面再派两个加强营跟进”的一着，几乎摸去了我们的老底，毁灭了我们的希望。影片把蒋介石放到五次围剿胜利的顶峰，又让他在我军四渡赤水后跌落下来。虽然只是一个片段，无疑也有某种象征性的意义，预示着他美梦的破产，将开始走上下坡路。
《四渡赤水》仍属于写事的作品；但它的突出的成就却是在人物形象的刻划上。如果需要“归类”的话；那么，我们不妨说这是一部借史事以传人的影片。
影片获1983年国务院文化部优秀影片二等奖；获1984“金鸡奖”特别
奖。
（彭加瑾、张春如）
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