16号病房_电影故事梗概|评析与欣赏

1983年彩色片

摄制：长春电影制片厂
编剧：乔雪竹

导演：于彦夫

摄影：王吉顺


张圆
　 演员：李羚（饰常琳）宋晓英（饰刘春桦）

【故事梗概】

16号病房，住着三个青年女病号：待业知青常琳和桑青青，大学生田进军。桑青青一心想着看好病，尽快与男朋友结婚，田进军则想当作家，写一个精神不死的故事。

这一天，16号病房又来了一个病号——女知青刘春桦。4个女病号检查完身体，医生暗示一直候在门口的刘春桦丈夫陈仲男，刘春桦的病没有希望了，刘春桦似乎对自己的病情缺少必要的认识，陈仲男强抑悲痛，尽量给妻子以欢乐。

常琳不相信自己的病会好转，春桦则每天充满爱怜地目送仲男去睡澡堂子。他是当年的知青模范，永远留在那片插下种子就会长出米来的土地上。他不愿意片刻离开一起由苦难中走出的妻子，晚上并没有花钱住澡堂子，而是坐在医院外面的长椅上，陪伴着16号病房的灯火明灭。

病友们并不理解常琳的苦闷与孤寂，刘春桦认为那是一种理想破灭后的苦闷。因为她也有过理想破灭的时候。她曾经想做一个受人尊敬的教师，但因种种原因理想没有实现，后来仲男来信邀她到乡下去教那群穷孩子，她去了，生活在大自然和孩子之间。后来她和仲男结为伴侣，他发誓：一定让春桦一辈子快快活活

女病友们被春桦的故事触动了，常琳也若有所思，她开始羡慕春桦的幸福与欢乐，但她还是丢不掉心中的忧郁，这一天夜里，她潜入值班室，找到自己的病历，证实了谁也没骗她，她的病的确很轻很轻。但她同时也发现到春桦的病是肺癌晚期，无药可救

常琳被深深地触动了，她痛哭着跑到医院的树林中，她陪着睡在露天的仲男哭泣，她觉得应该为这一对好人操心，应该关心别人——

在一次偶然的机会里，春桦由护士的对话中证实了自己的病情，春桦告诉常琳，她对病患有预感，她知道仲男是强颜欢笑，安慰她

病势沉重的春桦要仲男推着她去医院外面林中看红叶，她的女儿妞妞从雪松后跑过来见妈妈，春桦向女儿问起乡下的学生，她希望田进军将来能为孩子们寄几本书。她告诉女儿爸爸的烟叶晾在板棚里

刘春桦逝去了，陈仲男领着女儿返回乡下，常琳随他来到乡下，像当年的刘春桦那样敲响了为学生上课的大钟。

【评析与欣赏】

影片《16号病房》在1983年的中国大陆电影评奖中，荣获文化部优秀影片奖，第七届《大众电影》“百花奖”最佳故事片奖，宋晓英因饰演女主人公刘春桦而获第四届“金鸡奖”最佳女配角奖。
《16号病房》具有“散文”的特点，那就是影片的戏剧冲突比较淡，注意叙事与抒情的结合，注意用环境气氛反映人物内心情绪，富于文学性的内心独白，和朴实淡雅的格调。

《16号病房》诞生于1983年，正是中华民族经历“十年浩劫”后重新寻找信仰的时候。影片描写了同住在一个病房中的4名女知青对待人生的不同态度。常琳在十年浩劫中和千千万万个青年人一样有过狂热也有过迷惘。当狂热过后，迷梦醒来，她面对的是后母的冷漠，青春的逝去，和疾病的困扰。本来，在4个病友中她的病几乎是最轻的，但由于心理负担太重，过份敏感又对人生失去信心，别人的一颦一笑，正常的生老病死都会对她的情绪产生强烈震憾，对她的心理造成意外冲击，由生活的绝望而造成疾病的绝望，她已经偷着存了许多安眠药，准备提前告别这个在她看来冷酷、庸俗的人生了。桑青青的病并不重，她不为自己的病担心，喜欢用扑克牌给别人算命，却算不准自己什么时候可以出院找到一个心上人，她唯一关心的事就是尽快出院，尽快找到一个男朋友；“作家”田进军似乎也没有什么大病，她有理想，她的理想是对一个古墓进行考察，以古人为模特写一个“精神不死”的故事。乡村女教师刘春桦最后来到这个病房，她是4人中疾病最重者，她的肺癌已到了晚期，无可救药。医院考虑到病人的心理，暂时没有把她转到危重病房，她的丈夫、一个生产认真，自称农村老二哥的汉子知道妻子的病情，但因为他发过誓，即使不能让妻子一生幸福，也要让妻子一生快活。所以他向妻子隐瞒了病情，每天强颜欢笑，甘做小丑，晚上则整夜坐在医院外面的长椅上，望着16号病房的灯火明灭。

16号病房的前三个病友都瞧不起刚来的刘春桦，也瞧不起土头土脑的农村“老二哥”，但是很快他们就感到了刘春桦的顽强的生命活力和顽强的生存意志，即使在行将告别人世，并且她已经知道自己的病情的情况下，她仍然执著于生活，执著于未竟的事业。这样的人，这样的人生意志，在16号病房中自然像一团火，烛照着每个人的心灵，驱赶着他们心中的阴影。刘春桦最后去了，桑青青丢掉了扑克牌，要做一点实际事，田进军从古墓转向现实生活，常琳则随“老二哥”返回家乡，在那儿，她顶替刘春桦鼓响了学生上课的钟声

这是一个现实生活中“精神不死”的故事，颇带有一点哲学思辨的色彩。刘春桦的身上更多地闪现着传统人格的光彩（影片诞生的那个时代，人们还是更多地向传统中搜寻抵御理想破灭的精神支柱的），她安贫乐道，做为一个青年学生，在当教师的理想破灭后，她被一个扎根农村的男知青“骗”到农村做了那里的小学教师，后来又被“骗”和他结为夫妻，生了孩子，生活的磨难使她过早地患了绝症，但她仍在生命的最后时刻使同室病友特别是常琳恢复了生的信心，投入美好的人生。她无怨无悔，执着热烈的人生态度，都表现出这个像遍布中国大地的小草一样平凡女性的独特光彩。影片更多地表现了她对命运的顺从，她的安贫乐道，而不是对命运的反抗。顺从命运，认识到命运的不公和反抗命运是三个不同层次的意识，影片表现的是第一层次，人需要一种执著，这是成就事业的基础，人应该有一点精神，无论伟大与平凡，高贵与卑贱，人没有精神就等于没有了灵魂，当然，那执著应不成为进取的羁绊。

影片在表现这种人生哲学，表现这种思索时，采取了散文化的形式，很有文学性。影片没有表现几个人物之间的性格冲突，而是表现不同性格之间
的潜移默化的影响，着重揭示人物的心理活动，在这方面常琳的独白运用得比较得体，既起到了叙事的作用又揭示了人物心理活动，使观众有如在读一篇娓娓动听的散文。

影片在表现几个主要人物的关系，春桦与丈夫的关系，常琳与异母兄弟的关系，田进军与桑青青的关系时，都像流水一样自然、顺畅，没有激烈的矛盾冲突，没有人为的强化，没有强烈的外在动作，创作者追求的是一种意蕴，一种散文化的意蕴，当然也有诗的因素。例如：田进军等人躺在刻有“精神不灭”的巨石上；常琳等人看着死去的病人被推进太平间时，画面上响起贝多芬第五（命运）交响曲的头几小节的音符就很有张力，敲击着人物的心灵，也敲击着观众的心灵。古往今来，多少人：学者、哲人、凡人，都在思索着人生的根本问题——生与死的关系，都始终悟不透其中的奥妙，这实在是一个永恒的哲学命题。

影片注意声画结合，注意用环境、气氛反映人物内心情绪，注意抒情与叙事的结合，光线、声响都很讲究，创造了很好的意境。

例如，每当常琳感到死的威胁时，创作者就常把她的脸部置于阴影部位，表现出她心理的压抑，特别是她无意中发现刘春桦患了绝症的这场戏，更在一个没有灯光的暗室中展开。而在表现田进军和桑青青在场的整个病房时，画面的光线则常常是明朗、柔和、清新的，这就形成一种对比，阴暗与明快对比，压抑与欢乐对比，以烘托人物心理情绪。

这部影片的表演也很有光彩，李玲饰演的常琳在影片大部分时间里，把握住一种忧郁的情绪，在表现这个内心活动十分复杂的艺术形象时，她没有凭外部形体动作，而主要靠一双充满忧郁的眼睛传达人物内心活动，焦虑、绝望、痛苦、哀伤——影片反映了生与死这样重大的问题，却很少见到哭哭泣泣，大喜大悲，而更注意心理的冲击，堪称大手笔！

宋晓英饰演的刘春桦也别有特色，宋晓英1974年在长影拍摄的《金光大道》中饰演二林媳妇钱彩凤，给人留下深刻印象，之后又在《萨里玛柯》、《大河奔流》、《丫丫》、《若难的心》、《刑场上的婚礼》等影片中饰演重要角色，1979年曾获文化部全国优秀青年创作奖。

在《16号病房》中，她以朴实、松弛、亲切的表演塑造了感人的艺术形象刘春桦。她的表演含蓄细腻，在表现与丈夫的深厚感情，表现与亲人的决别，表现初听到自己病情，和表现在病友面前的自尊时，她都做到了有节制的表演，不温不火。表现一个有着大起大落命运的角色，却不靠大起大落的外部形体动作，而体现出心灵的魅力，实在难得，她获得本届“金鸡奖”的最佳女配角奖是名至实归。

《16号病房》完成于《自有后来人》、《创业》之后，和《勿忘我》、《黄山来的姑娘》一起形成于彦夫的“三部曲”式创作现象。三部影片都反映了普通人的生活与命运，和前期作品相比，没有波澜壮阔的场面和强烈的戏剧冲突，在平常人的生活中挖掘主题，揭示平常人的心态。着重人物内心的表现，揭示普通人的美好心灵，在艺术手法上，于彦夫更注意以细腻、含蓄的叙述形成清新、淡雅的艺术风格，使作品具有很强的文化色彩，体现出艺术家较深厚的艺术素养。这种变化反映出创作者在多年的艺术实践中由绚烂归于平淡的成熟，这在当时的长影是独树一帜的。
（春雨）