1984年
摄制：珠江电影制片厂
编剧：章以武、黄锦鸿
导演：张良
摄影：韩杏元王亨里
美工：张之楚
主要演员：张天喜（饰阿龙）许瑞萍（饰葵妹）杨丽仪（饰珠珠）
黎志强（饰海仔）陈奇潮（饰于德粦）
【故事梗概】
从拘留所释放回家的待业青年阿龙徘徊在热闹的龙珠街头，看着从前的伙伴们都有了职业干得热火朝天，而自己身强力壮却无所事事，不免惆怅。女友珠珠希望他走正道，他也决心做一条真龙活出个人样来。在派出所王所长支持下，他变卖家产筹措资金，买了辆“雅马哈”牌摩托车办起了“雅马哈”鱼档。珠珠倾囊相助，海仔也投资入了伙。
要申请牌照，干部于德粦却故意刁难，他们就送礼，于见礼眼开；为了占据摊档龙口地位，他们又蛮横地挤走老卖鱼户葵伯父女。开张之初，他们只知赚钱，爱玩小聪明的海仔更是不择手段赚彩头短斤少两，惹得肥婶吵上门来。葵伯劝阿龙注意声誉，阿龙误解，想出压价方法来气葵伯。葵伯父女是老实本分的卖鱼人家，葵妹善良而美丽，是街道个体户协会的负责人，看到阿龙自谋出路，她心里很高兴，也不计较他与自己唱对台戏，她热心教他们做生意、怎样与船老板打交道；她的未婚夫阿强曾是阿龙的“大师兄”，如今却是专营五金的个体劳动模范，正是他叮嘱葵妹帮助阿龙，阿龙却不知道。
不久，海仔出售掺入过量生粉的鱼丸，招致顾客指责，还有人抖落出阿龙与海仔的前科。珠珠受不了这种耻辱丢下钱箱跑了。于德粦对阿龙过去不让他揩油怀恨在心，借机罚款没收牌照，鱼档垮了。海仔又去江边玩摆棋摊蒙人的把戏，珠珠母亲硬逼珠珠去与澳门客相亲，阿龙与珠珠彼此误会。阿龙痛苦不堪，整日骑着摩托车卖大蕉、载客
这时，葵伯父女伸出援手，盛情邀请阿龙与他的摩托车入伙搞联营，提高经济效率，让他拿大头。他们信任他，还用自己的言行教他怎样做人做生意。阿龙拼命干，汗水换来报酬，他能自食其力了。王所长和葵妹更注意引导阿龙参加“个协”活动，在一次个协青年联谊会上，他耳闻目睹阿强的变化过程，想起自己过去要钱又要面子，结果丢了钱又丢了面子的事，不禁感慨万分。散会后，王所长还送来营业执照，劝他重振旗鼓。
珠珠不满母亲的做法，仍然痴情于阿龙，但看到葵妹对阿龙很亲近，在中秋联欢会上还一块跳舞，她悲伤地离去。阿龙追到江边，向她解释。坦直的珠珠决定找葵妹问个清楚。当她得知葵妹与阿强早已相爱后，才恍然大悟，于是与阿龙尽释前嫌和好如初。阿龙又找回海仔，三人决心恢复“雅马哈”鱼档，还要与葵妹一起组建联合实体。经过这一番磨难，阿龙他们终于明白了赚钱与做人的道理。
【评析与欣赏】
曾因扮演董存瑞而闻名影坛的张良导演的别具一格的影片《“雅马哈”鱼档》，以其地道的南国热风给人耳目一新之感，并征服了广大观众的心，一举赢得文化部优秀影片二等奖。
当电影艺术家们发挥电影手段的特长，正忙着把镜头对准黄土高坡、西部边塞、荒村野岭，用现代意识去解读中华民族的深层心理、捕捉记录无数动人的民风民俗文化形态的时候，即或有面向城市的电影，也不过是在“都市里的村庄”那古老宁静的梦境里，竭力渗透一种深沉的感动和亲切的怅惘。而张良执导的《“雅马哈”鱼档》则另开生面，它没有影坛流行的那种深沉，但其题材的新鲜活力、现代气息却给人以印象深刻的强刺激。影片首开在银幕上展现改革开放的城市生活之先河，描写地处改革开放前沿的广州一群待业青年，如何自谋职业寻求发展，在自强自立奋斗进取中探索人生和自身价值。这是改革开放为文学提供的一个全新的题材领域，张良以一个艺术家的敏感得风气之先地抓住了这一题材，从中发现前人没有发现的蕴涵，即在全国正如雨后春笋般出现的个体户，他们除了没有应有的社会地位，便什么都有——对生活的热望与追求（失足青年亦不例外）、聪明才智等，还格外多了一份对生活的自在与潇洒，在他们身上正悄然形成的独特的价值观念和消费形式、生活方式都给人以惊异的震撼：在我们沉滞的生活之外居然还有另一种洒脱的活法？！当然，张良没有回避他们固有的缺点与失误，但还是把他们推进艺术画廊为其立传，这无疑具有开拓的意义。发展个体经济、是繁荣社会主义市场经济的一个重要举措，但中国人历来重农轻商，视赚钱为邪门歪道，被经典化的“为富不仁”意识一直迷惘着贫穷国人的思想视野。而影片却确立想要先富起来的个体户为主人公，表现他们怎样处理赚钱致富与立信做人的关系，力图从较高层次去展示广州青年们的精神风貌与性格光彩。这使影片具有了一定的现实意义，在全国引起不小的轰动效应。
影片突出地体现了经济大潮冲击下的广州市民的生活节律，这是一种贫于理性思辨而更注重现实原则实惠效益、充满激人奋发的时代气息的感性的文化形态。阿龙开“雅马哈”鱼档，构成龙珠街各种生活矛盾的集聚点。阿龙海仔没有更高的文化修养，但生活教会了他们实用的法则经商的招数：开店重要的是位置，于是他们强占了葵伯鱼档的“龙口”地位；还低声下气讨好管理干部于德粦；绞尽脑汁想方设法不择手段地招徕顾客；又短斤少两、打鱼丸掺入过量的生粉；或杀价贱卖以挤兑同行影片生动地演示了充满着严峻竞争淘汰、具有紧张热烈活跃特征的个体户生活，而这一切又制约、强化着人们的意识与观念、改变着他们的价值观与行为方式。阿龙就是因为没工作不能赚钱而被人看成“衰仔”没出息、连未婚妻也差点被“澳门客”挖走。这既是生活的压力，也是一种动力，驱使他拼命干，努力挣钱一洗前耻活出个人样，好“打的”去接珠珠。编导对影片主题的阐释并未到此打住，还不失时机地让已作为生活的主人的阿龙之流吃点苦头，使他们对生活的体验理解能更深入一些：经商不可避免地会有竞争甚至欺诈，但人们更需要的是至诚至信，唯其如此才能把稳自己的人生航船不再触礁。影片反复强调：赚钱并不难，但要赚出人格、赚出对社会有所贡献的人生价值。尽管这深化了主题内涵，但由于编导直奔主题的方式不够巧妙，终于难脱说教之嫌从而削弱了影片的艺术美感。
对于人物的刻划，影片基本把握住了处在转型期的经济弄潮儿的性格特
征，传达出古老而又充满活力的广州市民新旧交替的复杂心理。主人公阿龙曾经失足，于是在他立志发誓要重新做人时就背负了格外沉重的包袱，他机敏而狡黠、豪爽又执著、抓住了时机就不惜变卖家产、借债买本、投资开鱼档，他能不计小赚，薄利多销，甚至杀价招客，但他终究难免唯利是图，沾染些市井商贾的陈旧意识而做出些坑蒙拐骗的事情；其性格矛盾也体现在他对待珠珠的态度上：他以他的聪明机敏赢得了珠珠的心，他很爱珠珠，竭力要学点骑士风度、幻想“打的”来接她成亲，但又不懂得爱护她尊重她，两人稍有不合阿龙就故意气她冷落她；珠珠与“澳门客”相亲，坐“的士”逛街，阿龙骑着摩托车紧追不舍、超速行驶、赶上去与之并行，吓得坐在车里的珠珠直哭；与珠珠重归于好后，阿龙最关心的是珠珠有没有与“澳门客”单独在一起，反复盘问对方有没有动手动脚，直到珠珠指天发誓连个小手指头也没让他碰着，阿龙才放下心来。这些描写真实可信又具有很强的表现力。珠珠也同样如此，穿着打扮绝对地追求新潮、十足的现代女郎样，也极力想表现新潮的洒脱，但骨子里却是老式的小心眼，尤其在爱情上充满嫉妒与猜忌，阿龙与葵妹接近，令她又是痛苦流泪又是兴师问罪。这也是一个生活化的人物。葵妹是编导作为帮助阿龙完成主题发掘的人物而设置的，意图虽好，但形象本身理念化痕迹太重，比起阿龙等人物形象就逊色多了。虽然《“雅马哈”鱼档》塑造的青年形象典型化程度还不够，可那些挂着金项链、肯干又能干、会挣钱又会花钱、玩得痛快酣畅的个体户青年们，仍然具有相当的认识价值和个性魅力。
在艺术追求上，影片十分讲究摄影的自然，逼近生活，它运用一种纪实的流动的变换视角的镜头，结合故事情节的起伏进展，展示了一派活脱脱热辣辣的南国都市人文景观和浓郁的岭南风情。随着珠珠高跟红塑拖鞋的行踪，我们踅过潮湿的石板路、穿越熙来攘往五花八门的龙珠街、拐进狭长的小巷、登上低矮的小阁楼，看到那颇具老羊城特色的家具摆设与悬挂、大漆门套趟栊门、雕花八仙桌配着高靠背太师椅；而阿龙则引着观众上成珠茶楼欣赏令人垂涎的广州风味小吃、下芳村渔栏学渔家行话观买卖行情、登音乐茶座听港台流行曲、进大三元酒家享受红西装服务员的招待，而流光溢彩的西濠夜市、车水马龙的立交桥、别有韵味的沙基艇仔粥等，通过不同角度、不同色彩的光景构成纷繁绚丽的景象，在渲染浓烈的地方氛围时，更送来一股人的时代风，摄影机还采用不固定机位，随生活流程而变换视角，镜头显得灵活自然，而大量实景偷拍方法的运用，更使影片的生活气息得到加深加强，如成珠荣楼茶客饮茶进食场面，进进出出、举手投足、交头接耳、姿态百千，或品茗细咏、或咀嚼慢咽，无不神态自然，丝毫没有面对镜头的拘谨感，也没有调度摆布的痕迹，人的生活场景和活动瞬间都十分生动。
《“雅马哈”鱼档》选择演员很有特色，所有的银幕人物广东味都很浓，没有一般影片所常有的美男倩女，但群像却神态不同、性格各异。张良为了追求影片真实自然，甚至找来一大群从未上过镜头的商业服务员、个体户、修理工等，如瘦小机灵的海仔、广东妹仔珠珠、泼辣的肥婶，以及葵伯、于德粦、阿强等角色演员，都来自基层生活，他们对观众而言是陌生的面孔，但他们自然朴实地表现出了自己最熟悉的生活与人物，在这一点上又与观众达成一种默契的沟通，并引起共鸣。影片的成功证明了张良抉择的正确。
影片曾获1984年文化部优秀影片二等奖、第五届中国电影金鸡奖最佳美术奖。
（方涛）
- 欢迎来到文学艺术网！