边城_电影故事梗概|评析与欣赏

1984年彩色宽银幕故事片

摄制：北京电影制片厂

原著：沈从文

编剧：姚云李隽培

导演：凌子风

摄影：梁子勇

演员：冯汉元（饰老船夫）戴呐（饰翠翠）刘魁（饰大佬）石磊（饰二佬）刘汉璞（饰船总顺顺）彭铭燕（饰王团总妻）

【故事梗概】

民国初年，湘西山区的茶峒城外的渡口上，住着以摆渡为生的船夫和他的外孙女翠翠。

这一年，翠翠15岁了，已出落成一个漂亮的大姑娘了。但老船夫却越来越心事重重。原来，翠翠的母亲在17岁时曾与某屯防军人相爱，怀了孕，既不能结婚，又不愿私奔。结果，军人殉情而死，翠翠妈在生下翠翠不久后病逝。现在，老人已茹苦含辛将翠翠抚养成人，也越来越为她的婚事操心。

茶峒城有位有名望的船总顺顺，有大佬、二佬两个儿子，也都到了该成亲的年龄。

在一个端午节的夜晚，情窦初开的翠翠与二佬邂逅，后又与大佬相识。顺顺家的两兄弟都默默地爱上了翠翠。一天，顺顺托杨马兵向老船夫说媒，老船夫听说大佬喜欢翠翠，心里很高兴。翠翠没说同意婚事，因为他的

意中人是二佬。

王团总的妻子看上了二佬，团总女儿也愿意嫁给二佬，团总决定用一座新碾房做女儿的陪嫁，顺顺同意团总家的提亲。二佬却表示宁要渡船，不要碾房。

大佬知道弟弟也爱翠翠，心中不悦，乘船外出经商，不幸落水淹死。二佬为哥哥的死非常难过，不再提起亲事，避开翠翠下川东去了。

老船夫一心要把翠翠交托给一个可靠的人，现在眼看自己的希望成为泡影，内心非常痛苦，终于心力交瘁，在一个雷雨交加的夜晚，老船夫诀别了心爱的外孙女和他的渡船。

从此，渡口的木船上只剩下翠翠一个人，可她没有走母亲的老路。她明白了许多外公在世时所不明白的事，默默地为来往行人摆渡着，同时也等待着，等待着

【评析与欣赏】

根据沈从文同名小说改编。

凌子风在这部影片里显示了娴熟的导演技巧，获得了金鸡奖最佳导演奖。但同时，在流畅的叙事表面下，沈从文小说中湘西文化的那种异域感和独特的人际、伦理关系被淡化了。爷爷这一形象变得过于敏感，孙女的形象又变得过于清纯。在这种改编中，湘西那个多少有点蛮荒、宿命色彩很浓的世界消隐了，而爷爷、孙女之间的那种相依相靠的感情关系被夸大了。婚嫁生死，水涨水落的那种风情变成了一股淡淡的哀愁。故事中的爷爷和孙女，
在影片中成了外来力量的受害者和被压迫者。他们仿佛迫于外力而不得不接受必将分开的命运。而在原小说中，这一切并无一种无奈的情绪，而是一种被文化所规定的宿命。这于他们，并不是一种痛苦的过程。不同文化中的人，对痛苦与幸福的体验是不同的。而在凌子风的改编中，他使爷爷的目光中，多添了许多失落和哀愁。而对于孙女，由于不再是一个“早熟”的女性而被拉向外界，便有了一种被伤害的苦痛与恐惧。

凌子风的镜语特征，在镜头的分切、景别的选用、音乐的渲染等方面，带有一定的主观性，在《边城》中，这种主观性得到了比较充分的体现。这种主观性，常常不是以剧中人的视点体现出来的，而是直接以导演的视点体现出来。影片中出现有12次之多的画外旁白，赋予影片强烈的“讲故事”的主观色彩，片头片尾横摇的远景镜头和精心构置的场景更表达出鲜明的诗情画意与抒情意味，同时，在景别的选用，镜头的分切和构图的设计上，也有明显的主观特征。在全片中，翠翠的特写镜头有42个，爷爷有15个，二佬4个，大佬一个也没有（只有3个近景镜头）。也就是说，爷爷与大佬、二佬的特写镜头加在一起，也不及翠翠一人的多，这就明显表达了导演的用意所在。在翠翠与二佬初次相识的这场戏中，给予翠翠的总是特写镜头，而给予二佬的只是全景与中景镜头，这种不同于一般正反打的处理方式，是凌子风经常运用的，明显表达了导演的主观视点。镜头分切上，在影片结尾，表现冬季降雪，翠翠在渡船独坐空等，有这样5个镜头的分切：

1.特翠翠左侧脸部

2.特、俯翠翠大半脸部

3.全、俯翠翠坐在船头

4.大全、俯坐在船头望远方（画面右上角）

5.远、俯翠翠坐在船头（画面中上方）

这种不依靠摄影机运动、也不依靠任何光学技巧的频繁的分切，表面上是一种客观处理，实际上含有很强的主观性，就像一个人不断变换角度与距离去观察被关注者一样，这也正是凌子风所擅用的手法之一。

至于《边城》的画面构图，虽然并不给人以雕凿之感，但仍然是经过精心设计的，打上了导演主观的烙印。例如许多呈对角线的构图，在江中固然有渡船与竹索的实物依据，而在爷爷到船总家、翠翠第三次遇见二佬的场景中，这种构图的主观性就显而易见了。爷爷登楼梯去见船总顺顺：顺顺从画面右上角向下俯视，爷爷在画面左下方向上仰视——对话虽然亲切，但场面调度本身却揭示了二人的地位的差距。在同一画面中，从画面左上方到画面右下方的一根粗大的屋梁，又似乎在无意中揭示了横卧在二人间的障碍。二佬赛龙舟后得胜回府，在楼梯口遇见翠翠：翠翠在画右上方向下望，二佬在画左下方向上望——对话虽是客气，场面调度却展现了二人心态的距离。摆渡时的许多场面的对角线构图，也并非是纯乎出于自然，它以一种不稳定感暗示着围绕着翠翠的种种不稳定的情感关系。
（王海洲）