默默的小理河_电影故事梗概|评析与欣赏

1984年彩色故事片

摄制：西安电影制片厂

编剧：张子良

导演：张子恩

摄影：朱鼎玉

美术：张子恩

作曲：许友夫

主要演员：贾六（饰爷爷）陈宝国（饰军官）于瑛（饰老马夫）丁惟敏（饰奶奶）杨莉莉（饰俊俏女兵）范丽亚（饰圆脸女兵）孙湘光（饰天顺）王英权（饰儿子）陈鸣皋（饰大胡子）李海浪（饰小马夫）石小龙（饰狗狗）

【故事梗概】

1947年秋，胡宗南军队向陕北进犯。为躲避国民党军队的侵扰，小理河边的青石峁村全村人都撤走了，而爷爷却离不开自己的家窑和土地，他和奶奶、小孙子狗狗留了下来。他有他的人生哲学——人活靠地，生死靠天，他认为自己“靠双手在黄土里抠日月”，有什么可怕的？

正当爷爷看着孙子与狗在一起玩耍嬉戏的时候，一支精干的敌通信兵小部队进了村，而且要在爷爷的院里安营。敌军官一来，就开枪打死了爷爷家的狗，并且不准爷爷一家白天生火做饭。他们深入陕北腹地是为用电台搜寻转战中的我党中央的踪迹。

爷爷的儿了离开村后，参加了游击队，他和大胡子队长也在侦察敌人的虚实。

这支电台部队里有一个老马夫，领着他可怜巴巴的儿子，还有两个年轻的女兵。爷爷默默地观察着这些人，通过吃鸡子，他发现这些国民党兵也并不那么可怕；军官为稳住脚跟完成任务，也对爷爷一家采取怀柔政策。

士兵中普遍厌恶这场战争，传令兵与俊俏女兵偷偷地恋爱，密谋逃跑，

回家乡过田园生活。但这一切被军官发现了，军官为杀一儆百，对他们施以

酷刑，传令兵终因流血过多而死去。

爷爷目睹了这一切，非常震惊。

小理河畔，老马夫求爷爷把这支电台的情报通知游击队。他深知，只有当了八路军的俘虏，他的儿子和俊俏女兵才会得救，爷爷无动于衷地跑了。

他不是无动于衷。他跑到苜蓿地向大胡子报告去了，他不能事先泄露自己的心计！

爷爷将游击队要进攻的消息巧妙地告诉了老马夫、小马夫和俊俏女兵，使得气氛紧张了。

游击队神不知鬼不觉地包围了小院，摸掉几个哨兵之后，爆炸声大作，枪声四起军官负隅顽抗，企图炸毁机器，但他无法逼近被封锁了的机窑。他冲入草棚逼老马夫冲出去，老马夫为保护自己的独苗儿子，死在弹雨之中，俊俏女兵也被敌军官开枪打死。当军官冲入爷爷窑中，又逼奶奶和狗狗的时候，爷爷用门杠把这个敌人打倒了！

战斗结束了。爷爷给老马夫合上了眼睛，当扶起俊俏女兵低垂的头颅时，
他禁不住流泪了。国民党发动的这场内战，受害的不只是边区的人民，还有被强迫加入这支军队的很多普通受苦人！

晨曦中，大胡子队长把小马夫扶上了战马，爷爷一家也送儿子参军，走上征途，迎接新中国的诞生。

【评析与欣赏】

《默默的小理河》是一部军事题材的影片，是表现战争的。但是我们在影片中看到的不是硝烟弥漫、炮火连天的战斗场面，不是剑拔弩张、势均力敌的两军对垒。影片的创作者把镜头对准了一个狭小的农家小院，对准了一支敌人小型搜索队的军官士兵和一位普通老农在这场战斗中引起的心理冲击和变化。

影片描写的是1947年胡宗南30万兵马进犯延安的那场战争，它没有按照惯常战争影片的程式处理，而是在陕北战场的大背景下，选取了一个小小插曲。影片追求一种“默默”的艺术意境，除开头和结尾，很少听见枪声，对话语言也不多。“默默”成为影片的灵魂。用“默默”的特色，展开“默默”的深情，以肃穆、深沉、含蓄和内在的力度，构成全片的风格与内涵。小理河默默地流淌，没有浪涛，没有喧腾，它是黄土高原人民性格的象征。默默地描写战争，默默地抒写心灵，《默默的小理河》正是采取了“秋天里一片枯叶”，默默地从树枝飘落的手法，反映了延安保卫战的一角，开辟了战争题材影片的创作新途径。

表现敌我双方尖锐斗争的影片是应该塑造英雄的。以往这类影片较多的是采用英雄事迹堆砌法。战斗场面连绵不断，英雄壮举层出不穷。《默默的小理河》摒弃了这种常见的套数。影片中的爷爷初出场时，实在是一位习见的普通老百姓。他纯朴、执拗、愚钝，他不相信国民党军队有那么坏，甚至阻止儿子去参加解放军。这位一辈子与黄土打交道的老农，有他的生活哲学——人活靠地，生死靠天。因而，在胡宗南军队侵扰、全村人外出避难时，他却固执地留了下来。影片着力描绘了他从观望、疑虑到终于认清敌人本质的过程。如果把影片中敌人枪杀小黑狗，偷吃鸡雏，看做是对爷爷心灵的第一次冲击，那么，当爷爷目睹军官对传令兵进行人格污辱，将其毒打致死，则成了他思想转变的分界线。当那位不堪忍受虐待的马夫请求爷爷去找解放军，救出他那当小马夫的独苗时，这种转变才彻底完成了。爷爷初则装作惊慌推辞状，之后，没命地向解放军驻地跑去报信。他终于以“愚钝”式的智慧，充满内在力量的沉默，赢得了胜利，成为战胜敌军官的不折不扣的强者。爷爷这个形象的意义不仅在于突破了以“堆砌法”塑造英雄的简单做法，还在于有力地证明了战争的性质，人心的向背。面对敌人的罪行，即使是一位最普通、最本份的老农，也不能不拍案而起，作出自己最鲜明的抉择。这种处理方式，比从头至尾都是英雄行为的写法，在某种意义上，更具说服力，更有教育、认识价值。

影片对战争中敌人的描绘也不一般。像敌军官这个人物形象，在以往的战争影片中还不多见。影片中的这个上尉电台台长，显示了作为人的复杂性。他初进农家小院时那种得意和自信，满以为他的怀柔政策可以笼络祖孙3人，但是这场特殊的战争和特殊的对手，使他产生了无法排遣的矛盾和苦闷。他对圆脸女兵的疯狂发作，他对俊俏女兵和传令兵的残酷处罚，正是这种心境的宣泄。这个上尉既有普通人喜怒哀乐的感情起伏，又是一个冷酷无情的
反动军人。在他身上，干练、机敏、忠于职守与凶狠、空虚、惶惑混杂一起，突破了角色类型化的旧套。这种反角正演地描写敌人，在战争题材影片中作了有益的探索。

影片在细节选择，环境烘托与气氛渲染上尤其值得称赞。一只枪杀的狗，一撮杂乱的鸡毛，一树红枣，一只罐头，都有丰富的情节内涵和思想意蕴。“摸脸羞辱”那场戏，编导者在环境、气氛渲染上煞费苦心，漆黑的夜，两列士兵面对面地整齐排列，闪烁不定的篝火映着他们严肃、恐怖的脸。军官一声严厉的命令，天顺与李花被迫痛苦地拉起手，犹豫地走向队列。影片用特写与近景表现了他们悲愤的面容与强烈克制着的仇恨的目光。周围静极了，只有篝火上炖着的大锅南瓜汤在沸腾、翻滚一座阴森、恐怖的人间地狱被活生生地勾画出来了。

《默默的小理河》由于在探索战争题材方面的创新，和整个影片在总体创作上的精心、细致，得到评论界和观众的好评。并荣获1985年文化部优秀影片二等奖。

（焦思温）