1985年
摄制：潇湘电影制片厂
编剧：蔡再生林庆生
导演：吴子牛李敬民
摄影：张黎
主演：杜丽露（饰王朝宗）赵建生（饰宋克森）王宁生（饰李顺东）鲍海鸣（饰熊国祥）桂萍（饰梅淑英）林红（饰丁丽芸）崔明普（饰周世航）
【故事梗概】
1939年夏，国民党中原前线的八十四军第一师被侵华日军重兵包围，伤亡惨重，危在旦夕。在军情紧急的情况下，八十四军军长王朝宗发急电向蒋介石请求增援，但是，蒋介石不仅不派兵增援，反而给王朝宗下达了一道密令，命令他“曲线救国”。王朝宗系冯玉祥将军部下，对老蒋假抗日真反共的政策无比愤慨，他虽然奉命与日军谈判，但决不妥协。
重庆报界披露了谈判消息，蒋介石如坐针毡，急忙命令中统和军统速将密令收回，以销毁罪证。与此同时，共产党方面为了掌握蒋介石假抗日真反共的罪证，也开始为获得密令而积极行动。而王朝宗为了免作老蒋的替罪羊，则死保密令不放。于是，一场犬牙交错的密令争夺战，在八十四军驻地激烈展开。
军统少将刘子翁阴险毒辣，他对中统周世航作为蒋介石的特使去收缴密令十分忌妒，于是命令潜伏在八十四军的军统“中原七号”在搜捕共产党、收缴密令的同时也将周世航干掉。
中统政客周世航老奸巨猾，他深知收密令之行凶多吉少，因此他对王朝宗三翻五次地软硬兼施，企图速战速决，完璧归赵。
共产党员梅淑英在与潜伏在八十四军内部的地下党员“三兄”接头，在寻找密令过程中，由于叛徒出卖，不幸被捕，受尽酷刑，但坚贞不屈。一天夜里，梅淑英被不明身份的人从狱中救出，策马逃走。军部参谋熊国祥率兵紧追，眼看就要追上，梅淑英突然纵身离鞍，跳下悬崖。深夜里，王朝宗的贴身副官宋克森、军部参谋熊国祥、军长的外孙女丁丽芸，各怀不同目的，在深山悬崖下寻找梅淑英，经过一场枪战，丁丽芸将梅淑英背到了舅母常去进香的慈国庵。
周世航得到王朝宗的报告；梅淑英与密令同归于尽了。周世航并不相信，却无可奈何。正在这时，宋克森向他送来军部保密室的钥匙，周世航果然从保密室盗得密令。就在他以为大功告成的返回途中，却遭到军统伏击，一命呜呼。王朝宗得此消息，一笑了之。原来，被盗密令是份假的。
几天以后，军长夫人去尼姑庵进香，熊国祥利用丁丽芸闯进王朝宗的深宅大院，打死卫队长，盗走密令，向机场逃去。王军长闻讯后怒发冲冠，命令一号哨卡立即扣留熊国祥和丁丽芸，自己与参谋长李顺东带兵追去。
面对熊国祥的所作所为，丁丽芸如梦初醒，口蜜腹剑的熊国祥凶相毕露，对丁丽芸大打出手，并在尼姑庵杀死王夫人，劫走梅淑英，但他们到达一号哨卡时，被哨兵奉命扣押。
王朝宗与李顺东在追击途中被军统特别行动队伏击，卫队被歼，他们二人被押往一号哨卡。丁丽芸见状，呼吁哨兵营救军长，被熊国祥开枪打死。哨兵们与行动队剑拔弩张，一场火并一触即发。就在这时，李顺东拔枪对准王军长，显出原形，原来，他就是军统“中原七号”。王朝宗号召弟兄们不要自相残杀，留下子弹去打日本鬼子。
李顺东与熊国祥一伙押着梅淑英向机场行进，刚刚进入险要的黑谷，就被宋克森率队伏击。经过一场激烈的战斗，军统特别行动队全部被歼灭；梅淑英与宋克森的大部分伏兵也壮烈殉职。
幸存的王朝宗面对这悲壮的场面，默默肃立，悲伤不已！身负重伤的宋克森抱着梅淑英的尸体，步履艰难地走向军长，王朝宗感慨万分地说：“原来你就是那位‘三兄’？！”随即，取出从李顺东身上搜出的密令，庄严地交给了宋克森
【评析与欣赏】
阴森森的中原黑谷，淫雨和泥泞中虎视眈眈的日本军队，黑谷沟底令人窒息的谈判点影片一开始，就以真实、惊险的气氛把观众带入1939年的中原战场。然而，整个影片的情节却并没有描写国民党八十四军与日军正面交战的情况，而只是描写军长王朝宗收到一封蒋介石下达的不抵抗日军的密令，共产党要得到这份密令以揭露投降派，国民党中统、军统特别组织出于各自的目的也千方百计欲得密令，于是展开了一场错综复杂的斗争。这就构成了这部影片的惊险样式。
作为惊险样式的影片，一般地讲，往往是通过强烈的悬念性故事情节来抓住观众。但这部影片却不仅于此，它更加注重艺术造型，尤其是人物造型，给观众留下了深刻印象。那阴森的黑谷，淫淫的细雨；焦裂的土地，弥漫的硝烟；横陈的尸体，伤口的血痕；污垢的面部，脏破的军服每一幅画面，每一张构图，都逼真而又生动地强化了影片的惊险情节和深刻主题。影片中王朝宗与周世航视察难民营和周世航在闹市上被暗杀这两场戏中，人物造型就显得更加突出和鲜明，伤兵、难民、乞丐、小贩，男人、女人、老的、少的，赤裸的、饥饿的、麻木的、愤怒的一尊尊雕塑般的人物造型，以愤怒、痛苦、呐喊的强烈情绪，强烈地震撼着观众的心灵，这时，一纸密令究竟落入谁手，仿佛显得已经不那么重要了，而强烈撞击人们心灵的“雕塑群像”，却集中地表现出“中华民族的灾难”以及面对这场灾难应该何去何从（主要通过王朝宗这个人物表现）的深刻主题。影片导演曾在《导演阐述》中说过：“单是几个人物在表面上穿来穿去地争夺一纸密令，是意义不大的。影片所处的时代和这场斗争的实质，绝不是浮光掠影的争斗便可表现的。可以说，它实际上是当时各种错综复杂的、极其严酷的现实的缩影。因此，希望通过本片，让观众用心灵、用感情去体验一种经历，并不希望他们只看一段戏剧性的情节。应当让他们在精神上、在感情上，处于当时战争的、历史的真实境地。”看完影片，可以说导演在充分运用电影手法开掘思想内涵、深化主题方面，是非常成功的，而且在对惊险样式影片讲究立意，讲究美学追求等方面的积极探索，也是十分有益而重要的。
影片留给我们的另一个深刻印象，是人物设计的独到之处。美，来自于真实，看完影片，我们深刻感受到了这一点。例如，影片中李顺东和宋克森这两个人物，给人印象最深。参谋长李顺东，表现得深沉含蓄，从外部形象
到声音语气，都使人觉得平易、谦和，令士兵又敬畏、又亲切，特别是在军长王朝宗面前，亦步亦趋，随声附和。直到关键时刻拔枪对准王朝宗时，其阴险凶残、奸诈丑恶的本质才暴露出来，使观众惊讶地发现，他就是“中原七号”。王朝宗的贴身副官宋克森，与李顺东形成了鲜明的对比，他外表丑陋，脸上留着刀疤，显得非常严峻、冷酷，甚至近乎凶狠。但当他在一道道险要关头临危不惧、化险为夷，直至最后战胜了敌人、使观众顿悟到他就是“三兄”时，才使人感受到一名共产党员忠诚刚毅、英勇无畏的崇高精神。这两个人，一个外表稳重可亲，内心却十分丑恶；一个外表丑陋冷酷，内心却无比高尚。这种人物设计，比起那些好人高大英俊，坏人贼头鼠脑来，就显得更加真实可信，亲切感人。难道我们不是觉得李顺东并不“美”，而宋克森并不“丑”吗？
至于这部影片的不足之处，主要是在个别人物的刻划及人物关系的处理上，略显不够精细，如梅淑英这个人物，在形象的确立、性格的深化以及与整个剧情的关系处理等方面，都显得不够充分和准确。这一微瑕的遗憾，也反映出作为“惊险样式”的影片，究竟应该如何塑造人物，如何处理复杂的情节和人物关系，确实是值得认真研究的。
（钟宏）
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