1985年彩色遮幅式故事片
摄制：西安电影制片厂
编剧：李唯
导演：黄建新
摄影：王新生冯伟
美术：刘邑川
作曲：朱世瑞
主要演员：刘子枫（饰赵书信）盖尔哈德·奥尔谢夫斯基（饰汉斯·施密特）高明（饰李任重）汪漪（饰周玉珍）杨亚洲（饰冯良才）戈辉（饰武克功）
【故事梗概】
雨夜。电闪雷鸣，大雨滂沱。一个身材瘦小，貌不起眼儿的中年男子奔进邮电局。他那匆忙的神态和“丢失黑炮301找赵”的诡秘电文引起了女营业员的警惕，并拨响了公安局的电话
公安局查出，发报人是某矿山公司一个精通德语的工程师赵书信，1956年毕业于清华大学，至今未婚。虽无政治历史问题，但曾信过天主教。他和前来支援矿山建设的联邦德国专家汉斯·施密特发生过冲突。听说两人还有不正常接触。那封神秘的电报是发给苏州文物收购站钱如泉的。此人曾私藏文物，受过严重警告处分。就在这时，汉斯为矿山公司WD工程的最后安装再度到来。他一下飞机，就提出希望赵书信能再次担任翻译同他合作。由于“黑炮事件”公司领导颇感为难，为慎重起见，决定改派旅行社的德语翻译冯良才担任技术翻译。为避免汉斯误会，安排赵书信临时去维修厂。赵工向来服从组织安排，可他的女友、小学教师陈淑珍却对此安排产生怀疑，赵书信反向她做解释工作。
WD工地，汉斯告诉冯良才急用一个轴承，但几小时后送来的却是子弹。翻译上的连连失误使汉斯大为恼火，再次提出要赵书信来此工作。赵书信在维修厂解决了技术上的问题，心里还念念不忘WD工程，但只能在夜深人静时打着电筒对WD工程进行检查。
矿山公司经理李任重一直很信任赵书信，但“黑炮事件”未查清楚，党委不同意起用赵书信。一次他去探望赵书信，正巧碰见汉斯和赵书信在对饮。汉斯直言不讳地问道：“中国为什么要引进WD这样落后的东西？”李赵无言以对，只能苦笑。无意中，李任重发现了“黑炮事件”的真相，所谓“黑炮”只不过是枚象棋子。李任重立即建议召开党委会。会上党委副书记周玉珍认为，像赵书信这样一个在经济上斤斤计较的人，竟愿意花一块多钱发封电报去找一个不值几分钱的象棋子，还是有问题。会议仍无结果。
由于冯良才将“所有轴承都应及时涂油”错译为“所有支架上都应及时涂油”，致使WD试车时轴承全都烧毁，国家损失上百万。
苏州给赵书信的包裹寄来了，确实是一枚象棋子。周玉珍连声抱怨赵书信不该发这封电报。赵书信强忍一腔怨气，从嘴里嘣出几个字：“难道，发一封电报我都不能自己作主！”
一场风波，卷走了国家上百万，可黑炮最后还是黑炮。
【评析与欣赏】
影片《黑炮事件》是根据张贤亮的小说《浪漫的黑炮》改编拍摄的。它是一部由文学作品改编为电影的成功的范例。往往有许多文学作品被改编为电影后，作家不满意，说什么只不过是把鲜鱼变成咸鱼，没什么意思。但张贤亮看完影片《黑炮事件》后，却激动地说：“比我想象的要好得多！”“比我的原作要好得多！”影片“在如何使文学变为电影这一点上做出了突破性的贡献。它讲清楚了许多文学无法讲清楚的东西，而且讲得很准确。”其实，影片的故事很简单，由一枚象棋子“黑炮”，引起一场风波，涉及这场风波的人，工程师、经理、书记、副书记，看起来他们谁也没有过错。大家虚惊一场，只是国家进口的设备却被毁了，弄得国家损失了上百万元。影片的成功之处，在于它通过一个近似荒诞的故事，揭示了深刻的社会主题，反映了几千年来潜藏在我们民族心理深处的、对知识分子的不信任，阻碍着我们民族的前进，引起人们深层的思考。
影片在艺术处理上极有匠心，它打破了传统的叙事手法，把情节表意与影象表意相结合，客观再现与主观表现相结合。譬如在色彩的处理上，自彩色片发明以来，在相当长一个时期里，人们只是把彩色当作一种影片添加美的元素，而很少赋予它以表现的任务。观众对彩色的反应也基本上停留在这个层次上。《黑炮事件》则是真正的彩色影片，因为它对彩色的运用比较自觉。构成全片彩色韵律的是从桔红到桔黄的色线。桔红或桔黄色的巨大机械——铁轨运输车、翻斗卡车、百吨车、抓斗机、龙门吊，常常成为画面上的巨大色块或干脆布满整个画面；成群的工人的工作服是特别悦目的桔黄色，成串成链；走廊也是红黄相间的。它给人一种明快的、生气蓬勃的感觉，时刻冲淡着由于黑炮问题迟迟得不到解决而郁积起来的沉重感。猛然闯入画面的两辆红色小汽车不仅是两个物体，而且是两块红色，它与桔色建立起有意义的彩色结构联系，每次都预示着某种新的转折。在结尾处组成多米诺骨牌的砖头也是桔红色的，桔红色的太阳高悬在空中，一片闪亮的桔红迅速驱散了受压抑的心情。
唯独会议室不是同一色调。无论是狭长的党委会议室还是六方形公司会议室，都是全白的。尤其是历次起着关键作用的党委会议，都是在除了白色外别无他色的环境里进行的。连人物的衣着也都是白色的。白得那样招眼，便透露一种意义。白也可以代表圣洁，神圣不可侵犯，也意味着悲悼。白让人感到空虚，愈加突现出缓慢而又无情地移动着的巨大黑色时针。
细心的观众还会发现影片始终缺少蓝色——一种给人以寒冷、阴森感觉的颜色。缺色作为一种表现手段，在片中的作用是显而易见的。
影片《黑炮事件》对人物性格的描绘也有独特之处，创作者采取了俯视式解剖的方法来描写人物，它不注重写人物性格的历史，不把情节的展开同性格的发展挂起来，把视点从时间流程转向心理空间，因而影片中的人物性格呈横向延伸，思索的视点朝向人内心深层的隐秘处。比如影片中的主要人物赵书信。在他身上，民族的优良传统和劣根性是同时并存的。一方面，他热爱祖国，工作上有很强的责任感，出于对国家利益的维护和对科学的严肃态度，他可以与德国人汉斯大吵大嚷，“物美价廉、经久耐用”，是对他最贴切的形容。另一方面，他又承袭了民族传统心理的缺陷，不具备那种勇于表现自己独立见解的现代开放性格。他的毛病还在于他的迂腐、他的书呆子
气及他那逆来顺受的性格。当党委副书记周玉珍把WD工程事故的责任推到他那封寻找“黑炮”的电报时，他也仍旧默默地听着，最后只说了句：“我以后再也不下棋了。”在赵书信来讲，还有比这种落后的心态更大的缺点吗？
在以前的影片中，反映知识分子受到不公正待遇，原因都是外力强加的结果，矛盾在客观环境。“赵书信性格”却把原因导向内视，从知识分子自身的反思的角度来加以刻划。由于演员刘子枫表演卓越，分寸掌握适度，内心把握准确，所以这个角色非常成功。
机械总厂经理李任重，是个刚刚提拔到领导岗位上来的知识分子型的领导干部。他力主改革，性格上也有一些棱角。他能够为正确的东西据理力争，但一旦遭到多数的否定，“个人服从集体”的习惯思维模式便使他后退了，而不懂得发挥手中的权力去捍卫真理。这一性格的弱点，在某种程度上限制了他改革的力度。
党委副书记周玉珍，是位对党的事业忠心耿耿的老革命。在家庭生活中，她还可能是位善良可亲的奶奶或母亲。但是，教条主义和思想的僵化，导致她对新事物的不理解，再加上对事情过于认真的态度，使她做出了一系列令人哭笑不得的举动。她并不是有意要整赵书信，而是真诚地认为，只有这样做，才是对同志的真正的关心与爱护，才算是尽到了一个老共产党员的责任。人品上的可爱性和思想上的教条性，构成了她的基本特征。她的一言一行都出自内在的思想逻辑，而不是流于表面化。
党委书记武克功，是个久经政治风雨的“老运动员”。他心里是非全明白，但行动上却抹稀泥、搞平衡。他认为自己最重要的责任是维护党委班子的“团结”，而不管这个“团结”有没有正确的思想基础。当李任重和周玉珍在党委会上争执不下时，他出于对事实的尊重，决定把公安局的案注销；又照顾到周玉珍的心理，继续让小冯当翻译。而李任重和周玉珍没等他把话讲完，同时愤愤离去。他无可奈何，只好宣布“散会”。这场戏是对武克功“泥瓦匠”性格的最好剖析。
影片《黑炮事件》不仅在人物描写上有特色，演员的表演也是高水平的。赵工在斗室里独自对着棋谱沉湎在残局中，汉斯偷偷进来，两人就着花生米对酌，谈论我国在进口设备中的某些弊端，这场戏颇有思想而又富于生活情趣。这除了归功于编导的总体构思外，扮演赵工程师的刘子枫和扮演汉斯的联邦德国的著名演员盖尔哈德·奥尔谢夫斯基相得益彰的合作尤为可贵。
影片《黑炮事件》还有一个特点就是在象征手法的运用上，追求多层次，放射性，把象征的内涵置于模糊的意境，引发观众自身的经验，发挥想象。诸如“阿里巴巴”舞蹈，足球比赛、小孩玩砖头等等。这些场景与影片的情节没有必然的联系，视点是创作者的。这种影象既表现了剧中人物复杂的心态，又反映出创作者刻意追求的模糊效应。把模糊效应交给观众，让他们去丰富影象的内涵，作出各自的联想和判断，使影片达到“仁者见仁，智者见智”的效果。
该片的男主角刘子枫荣获第五届金鸡奖最佳男主角奖；导演黄建新于1987年获新时期十年电影奖最佳处女作导演奖；《黑炮事件》影片1986年获广播电影电视部的优秀故事片奖。
（焦思温）
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