日出_电影故事梗概|评析与欣赏

1985年彩色宽银幕故事片上下集

摄制：上海电影制片厂

原著：曹禺

改编：曹禺、万方

导演：于本正

摄影：朱永德

主要演员：方舒（饰陈白露）王诗槐（饰方达生）严翔（饰李石清）王夫棠（饰潘月亭）刘青（饰小东西）吴竞（饰李太太）牛犇（饰小顺子）王馥荔（饰翠喜）

【故事梗概】

旧社会的大上海，灯红酒绿，黑暗腐败。陈白露原是一位美丽单纯的少女，同伴侣分手后踏入上海，逐渐蜕变为交际花、富商手中的玩物。她刚刚拍过电影，就被请到会贤俱乐部参加为河南灾民募捐的义卖晚会。这些洋行买办、银行巨头、富豪遗孀为她争风吃醋，一掷千金，可这募捐得来的钱财却被洋行买办金八提去了八成。

陈百露住在亨德大饭店最豪华的套间里，供养她过着奢侈生活的潘月亭，是大丰银行的经理。为拉拢客户，潘让陈白露陪富豪的遗孀顾八奶奶，小白脸们花天酒地、打情骂俏。陈白露常常感到空虚和迷茫，但她无法摆脱。

潘月亭的秘书李石清家境不好，可为了往上爬，对这些富豪权贵巴结献媚，宁可当掉家产也要让妻子去陪他们打麻将。可他妻子不太会打牌，总是输钱，还屡遭阔太太们的奚落。陈白露同情地借故把李太太支走。

在舞厅，陈白露与从小青梅竹马一起长大的方达生重逢了，方为竹筠（陈白露的原名）的堕落感到痛心。他们一起走出乌烟瘴气的舞厅，来到一家街头的小店，陈白露一口气吃了两碗馄饨，仿佛又回到了从前。方达生劝她离开这种堕落的生活，可她无法放弃眼前的舒适奢靡的生活，不愿走，她劝方达生留下来陪她几天。回到饭店，账房王福升告诉她，潘四爷为她支付了许多账单，而顾八奶奶，刘小姐，胡少爷等人还等着她一起玩乐。

李石清窥探到潘月亭的银行机密，以此为要挟，谋到了襄理的位置，而他却又无情地鄙弃银行的小职员黄省三。

一位十四五岁，瘦弱胆怯的小女孩不堪凌辱，打了金八爷一巴掌，逃到了陈白露的房间。陈白露决心保护“小东西”，收她做干女儿，不让她重新落入金八的魔掌之中。在潘月亭的掩饰下，陈白露顶住了金八的走狗黑三的搜查。可她和方达生带着小东西出去玩时，被茶房王福升告密，小东西被黑三抓走，卖到了妓院。小东西被卖到妓院后倍受折磨，不肯屈从。翠喜也是一位身世悲惨的女子，丈夫是瘸子，上有老，下有小，被逼无奈才当了这出卖肉体的妓女。可她心眼很好，劝小东西熬下去。王福升还带着胡四到妓院来玩弄小东西，她不堪折磨，上吊自杀了。陈白露和方达生看到的只是小东西的尸体。方达生发出愤怒的咒骂：“这个地方，太丑恶了。”

潘月亭赚了一大笔，给陈白露送了一只钻戒作生日礼物。陈白露又目睹黄省三毒死孩子后发疯的惨状，在生日宴会上难以自制。她喝得大醉，趁醉嘲骂了这群围着她转的狗男女们。
李石清得意之中，忘乎所以地与潘月亭称兄道弟，结果，还是被潘月亭踢出银行。但他也亲眼看到了潘月亭被金八弄得破了产。李石清感到报复的快乐时，却得到儿子不行了的恶耗。潘月亭没了，可金八却主动给陈白露付了一大摞账单，陈白露感到无比的厌恶与绝望。最后拒绝了方达生带她离去的建议，吞下了毒药，手里拿着伴侣诗人送的那本《日出》，安详地离开了这个黑暗的世界

【评析与欣赏】

由同名经典戏剧作品改编的电影《日出》是一部成功之作。由话剧到电影，改编者打破了舞台剧所受的时空限制，发挥了电影的特长，更广阔的展示了时代的风貌。开场戏以陈白露在摄影棚里拍电影，转而到会贤俱乐部义演义卖，接着是她回到亨德大饭店的豪华包房，简洁地表现出陈白露所生活的环境与时代，也表现了在这黑暗的社会中一个畸型生存着的一个人物。这较之话剧更能自由地交代人物和时代的关系，显示出电影的特有的魅力。如陈白露与方达生重逢后，他们一起走进一个简陋的小店，陈白露完全不顾这环境与她的衣饰的不相适，坦然地要了两碗馄饨，不怕烫，很快地吃完了一碗，见方达生不吃，她说：“那我替你吃吧，我可饿（她调皮地一笑）。小时候，我记得有一次我一连吃了四碗哪。”吃“两碗馄饨”的细节使方达生感慨的说：“我看了你一夜晚，就这会儿，还像从前的你。”这种感慨是感性的，也就是电影化的。还有方达生在舞厅观看陈白露时的那个主观想象镜头是电影中特有的：方达生看着陈白露与潘月亭跳舞，他默默地闭上眼睛，在方达生的闭目沉思的画面上，舞厅里的音乐舞曲声消失了，渐渐响起一个稚气姑娘的清脆笑声和话语声：“达生哥，你追不上我，你追不上我”画面上闭着眼睛的方达生脸上表露的是明显的痛苦和怅惘。他睁开眼睛，画面上又响起了舞厅里的音乐，潘月亭还在搂着陈白露旋转把这前后两个镜头联系在一起，我们可以想见原先的陈白露也是一个纯洁善良的姑娘，它从另一个侧面衬托与丰富了主人公陈白露的整体形象，这较之运用画面直接闪回要更能激发观众的联想。

《日出》的电影化更主要表现在突破了话剧那种稳定的情节结构。而以陈白露的经历和相应的情感变化发展为贯穿全部影片的线索，展示了陈白露由一个纯洁的姑娘，堕落成红极一时的交际花，最后被黑暗社会所吞噬的完整过程，并于这种展示中表现出影片的批判锋芒和社会意义。突出的是重新调整了小东西的命运线索，让小东西这个人物与陈白露发生一系列的感情纠葛：当陈白露发现小东西、得知她不堪凌辱打了金八一耳光的情况后十分兴奋，决意袒护她，收她作干女儿；她依赖潘月亭打发了黑三的搜查；还和方达生一起带着小东西去逛法国公园；随后是王福升告密，小东西落入黑三手里，又因拒绝接客而惨遭毒打；最后是小东西自杀，陈白露与翠喜在妓院相遇这不同于话剧原作而重新集中结构的这一段情节，在影片中对陈白露命运的变化起了一个映衬与对比的作用。陈白露从翠喜和小东西的身上看到自己将来的命运的影子，所以构成了她走向自杀的情感依据之一。同时也由此而拉开一个情节的横断面，如从翠喜身上看到那个人吃人社会中最黑暗的一面。这种注重挖掘人物情感的特点，也就能在银幕上造成巨大的撼动力。

改编的成功，赋予了陈白露形象的新的意义。陈白露是黑暗社会造成的一种畸型人物，她的堕落由片头的“陈白露与丈夫诗人的分别”。片中的“陈
白露与方达生一起吃馄饨”，片尾“顾八奶奶为陈白露办寿宴”等增添的电影情节而作了更深刻的揭露。一方面运用电影语言交待她原来的纯洁，和心灵深处对这种出卖色相生活的厌恶；她在寿宴上喝醉了酒，骂张乔治是“洒了巴黎香水的洋狗”，骂胡四“你这兔子，找你的母猫叫春去吧！”另一方面又表现她已经沉溺于这种生活中不能自拔：她对方达生说：“我要舒服，我出门要坐汽车，应酬要穿好衣服，我要玩，我要花钱，要花很多很多的钱。”这是她的自愿的表述；还有茶房王福升几次拿到她面前的那一摞账单，这是她的被迫的原因由于这样处理，电影中的陈白露这一艺术典型就更为丰满和深沉。她的自杀，是必然的性格悲剧，是情感走向绝望的结局。

电影《日出》为了再现30年代中国大都市的风貌；影片在美工设计上下了大气力，力求真实，强调气氛与色彩的对比；同时又从年龄、外形上都做到演员与角色的一致和相近，这样给演员表演真实提供了相应的条件。王馥荔饰演翠喜这个角色尤为成功。由于影片“在再现历史环境、展示人物命运的过程中，注意运用电影思维，发挥电影表现潜力，为戏剧名著的银幕改编积累了有益的经验。”（第六届金鸡奖评委会评语）曹禺和万方荣获1986年第6届金鸡奖“最佳编剧奖”，王馥荔因饰演翠喜而获得当年“金鸡奖”和“百花奖”的最佳女配角奖。方舒也因饰演陈白露而获得1986年第九届百花奖的最佳女主角奖。另外电影《日出》还荣获广电部1985年优秀影片奖。

（徐志祥）