海峡两岸_电影故事梗概|评析与欣赏

1988年彩色片

摄制：台湾

编剧：吴念真虞戡平

导演：虞戡平

摄影：陈文涛李健强

演员：孙越（饰孙志浩）王莱（饰梅姐）江霞（饰江淑瑛）林翠（饰孙桂花）

【故事梗概】

孙志浩原籍开封，1949年，他被国民党抓壮丁，随国民党军队撤到台湾。当年在家乡已有大他6岁的太太梅姐，和5岁的女儿桂花。几经苍桑与台湾籍的江淑瑛结婚，儿子台生已经20多岁。眷村改造成公寓后，他们生活比以前更加安定、无虑。但是，孙志浩的心里始终藏着一个心愿，一份随时波动的愧疚，那是因为他惦挂留在大陆的妻女。

终于，在听闻到许多赴港会亲的成功例子后，台湾又开放台胞到大陆探亲，孙志浩极想与阔别40年的梅姐见面，在儿子的协助下，办妥了赴香港的手续。出发前淑瑛心里不安，经志浩、儿子的劝慰，他们一家三口还是同行，来到陌生的香港，见到来自大陆的另外一家人——孙老太太梅姐、女儿桂花、外孙女晓虹。

见面时孙志浩与梅姐抱头痛哭，各个人的心情既复杂，又惆怅，每个人都翻搅着激动的情绪。对孙志浩而言，40年来未曾做到丈夫、父亲的职责，愧对之心让他在见面的短暂时刻里，一心想尽情地补偿，总是陪伴在梅姐身旁，对女儿桂花的需求总是一口答应满足。而对台湾孙太太淑英而言，嫉妒、不安，夹在对丈夫的爱里，她需要更多的时间来接纳突来的事实。

在香港志浩一人两家的二妻及其子女彼此交换生活经历。大陆这边的孙太太，经历文革的洗劫，更加深了她坚忍、宽容、敦厚、知足的美德，台生细心照顾同父异母姐姐。对桂花来说，文革造成她人性扭曲，显得贪婪、索取无度，似乎父亲亏欠她，如今要在物质上捞回一把来补偿。这样两家人聚在一起，有悲伤，有喜悦，有冲突，有宽囿，有互相伤害，也有互相包容。而志浩自觉对两边都有欠疚，桂花与淑瑛都看他两边如何对待，志浩难免左右为难。梅姐饱经风霜，处事豁达。她以宽阔的胸襟与睿智来排解淑瑛与桂花之间的疑心，抚慰志浩心中的伤痕。梅姐告诉志浩他们亲生的桂花已在灾荒年月饿死，她在饥饿情况下，一个男人给他吃，并玷辱了她，现在的桂花不是他们的亲生女，而她舍不得桂花这个名字。最后孙志浩还是承认梅姐含辛茹苦养大的桂花为自己的女儿。桂花也醒悟到世间除了物质报偿之外，还有亲情。

台生和晓虹，没有老一辈的心酸的体验，却有他们自己的理想和追求，在迷离的香港，晓虹原打算去美国留学，后来询问台生能不能到台湾求学，台生告诉她台湾地方小，容不下那么多大陆的学生。晓虹中途迷路，由警察送回旅馆，才结束两家人的一场虚惊。时间随着两家人从陌生到熟悉，从隔膜到融合之间快速无情地流去。最后在台湾的志浩夫妇和台生送梅姐祖孙三代到深圳罗湖，两地的一家人挥手依依惜别，40年的隔离虽然相遇，到头来，
还是无可奈何分居两岸，靠一衣带水维系着血脉关系。片尾是志浩、淑瑛、台生在站台追送梅姐祖孙三人，抒情的音乐声中，志浩惆然若失的眼神特写，紧接的画面：一个是回忆镜头，坐在红轿子里的梅姐少女时娇俏羞涩的嫣笑。接着的是梅姐坐在列车上回忆画面：戴上小黑帽儿童年龄的小新郎孙志浩的满脸傻笑。梅姐等进入罗湖深圳特区，乘飞机腾空而起。

【评析与欣赏】

《海峡两岸》是近40年来台湾第一部跨越海峡两岸关系题材的电影。1988年无疑是海峡两岸电影关系中最重要的一年，台湾当局准许北京电

影制片厂出资合拍的《末代皇帝》入台放映，虞戡平导的《海峡两岸》外景队拍摄深圳实景，是过去台港电影难得看到的，生活在两个不同体制下的一家人，相隔40年后会亲的影片，题材本身具有历史性、时代性与民族性，也具有戏剧性，在简单、平凡的情节中，高潮迭起，趣味盎然。

因历史的原因，海峡两岸骨肉同胞隔离近40年，而到台湾的大陆人历经沧桑，又跟大陆的亲人断绝往来，断绝音讯，很多人死了心。突然间，又有了亲人的消息，盼到有机会能回到家乡探望亲人，或让大陆亲人赴台湾会面。然而他们多要面对身边已有的家室，及两岸亲人见面后，依然要分开生活的现实。1987年11月2日，台湾当局开放大陆探亲。在这之前，香港是两岸同胞会亲的一个桥梁，香港距离大陆或台湾，都近在咫尺，却又是两地的人民再难跨越的一个极限。不少在台湾落地生根的大陆人，他们冒着风险，绕道到大陆或在香港与隔离了40多年的亲人会面。

在台湾开放探亲后，导演虞戡平一反以往拍片风格，以诚恳、无偏见的心态，深入直陈两岸平凡中国人的长久隔离后相见，所流露的共通人性和情感。描述由孙越主演的自大陆去台湾的退伍军人孙志浩，娶了年龄相差很大的台湾籍姑娘淑瑛为妻，生了一个儿子台生，40年后到香港会见当年在大陆娶的原配梅姐和女儿桂花、外孙女晓虹。把海峡两岸40年思亲之苦，通过短短几天的聚会呈现出来。会亲结束后一边飞回台湾，一边归回大陆，两岸问题留给各自承受，正如最后梅姐所说：人事全非，40年并非40日，那边生根那边待，门前的大槐树，叶落不过丈把远，根可能伸到黄河边喝水啦。

孙越饰的志浩，对两边都有亏欠，从头至尾陪伴梅姐，对女儿桂花的需求尽量满足，从情感上和物质上弥补40年来未尽对梅姐母女为夫为父的责任。王莱饰演的梅姐表现中国传统女人那种宽厚、纯朴、逆来顺受认命的角色，到了那把年纪，什么都看得开，只能告诉志浩“再多的钱也买不全心里想要的”，问桂花“什么是真，什么是假？”告诉她不能心存“有能力购买3大件5小件的就是爹”的想法，她是会亲过程的支柱，也是台湾孙太太转变态度的关键。桂花正如其母所述倔强好胜。她经历文革等大风大浪，如刺猬般竖刺随时准备待势而发，贪婪之心跃于脸上，但由于好奇心态方能适应环境（坐云霄飞车、听随身听、欲跳迪斯科等），台生深受父母传统的教育，体闵老一辈的辛酸苦楚，而晓虹向上好学，却只想离开家乡，在物质丰裕的世界，难免迷失。但是他们知道，随着上一代逐渐开放的心胸，有一天，在广阔的世界的任何地方，他们终将再相逢。编导以持平的态度来看志浩、梅姐、淑英3人的内心情感，每个人心中都有一种难以割舍的感情；见了面，有的幸，有的不幸，编导站在人道的立场，来关怀这些人。毕竟中国人还是中国人，两岸老一辈人承袭了古老传统，譬如伦理、道德，现在人们期望重
新把那些优良的传统找回来。在台湾一方的志浩一家3口送梅姐祖孙3人回大陆的列车上，从晓虹赠给台生的女朋友的信物，隐喻了未来的中国一代，他们总有一天不再受海峡樊篱，自由往来。这正是编导期待的。

全片五分之四都着重在两岸不同语言和生活方式，台湾孙志浩这一家子人是典型的“芋仔蕃薯”的组合，形成语言区隔及风采，再加上两边人马在人生地不熟的香港会亲，国语、台语、粤语、英语等四种语言夹杂一起，产生的突兀趣味，使本应伤感或较带感性的《海峡两岸》生色不少。40年生活隔阂沟通，在各个人使用不同的语言下，彼此宽恕、谅解，然而在喜感的背后，又让人兴起沉沉的心痛，毕竟两岸都是血浓于水的同胞，电影最后肯定：“人只怕没心，只要有心，什么都隔不了的”道尽了两岸人民的心声。

导演的手法、编剧功力都令人赞赏，尤其孙越、王莱、江霞的精湛演技，把探亲题材，诠释得感人而不矫情。但桂花角色过于夸张表演，与片中温婉的格局不大协调，人物平面化，是本片不足之处。此片是在台湾军人眷村里长大的导演虞戡平继歌舞片之后，得到影界和观众肯定的影片，不少去台湾的大陆人看后，勾起对往事的感触，潸然泪下。此片在1988年获台湾第25届金马奖最佳剧情片、最佳原著剧本（吴念真）、最佳女主角（江霞）、最佳女配角（王莱）四项提名，王莱获最佳女配角奖。

虞戡平生于1950年7月，世界新专电影科毕业，1974年开始随李嘉任助导及副导演，曾拍《大摩天岭》、《女兵日记》、《飘香剑雨》等片，1979年升任导演，首作为《要命的小方》，其后导演作品有：《三毛流浪记》（1979年）、《顽皮鬼》（1980年）、《大追击》（1981年）、《搭错车》（1983年）、《台北神话》（1985年）、《孽子》（1986年）、《孙小毛魔界历险》（1987年）、《海峡两岸》（1988年）。

（陈飞宝）