摄制：北京电影制片厂
原著：曹雪芹高鹗
改编：谢铁骊谢逢松
总导演：谢铁骊
导演：赵元
摄影：邹积勋
演员：夏钦（饰贾宝玉）陶慧敏（饰林黛玉）傅艺伟（饰薛宝钗）
刘晓庆（饰王熙凤）林默予（饰贾母）李秀明（饰贾元春）
【故事梗概】
根据我国古典长篇小说《红楼梦》改编。
早年丧母的林黛玉，投奔到外祖母家贾府寄居，与不同凡俗的表哥贾宝玉虽初次见面，却是一见如故。
第二年，贾府又来了个出身名门大族，具有“大家风范”的薛宝钗。因为贾宝玉有块从娘胎里带来的宝玉，宝钗也有个金锁，人们背后说，他们正好是“命中注定”的一对。
贾府内勾心斗角、生活糜烂，素有“凤辣子”之称的贾琏之妻王熙凤工于心计、取得府中老祖宗贾母的喜欢，逐渐在府中占据了举足轻重的地位。
贾府中虽然丑闻迭出，但依仗皇帝对贾妃的宠幸，仍然维持着虚假的繁荣。贾政望子成龙，强逼宝玉读八股文章。蔑视功名利禄的宝玉却和黛玉偷看禁书《西厢记》，他们兴趣相投，互相爱慕，逐渐滋长着爱情。
宝钗是富家闺秀，满脑子封建伦理观念，希望宝玉能专心于仕途经济，对他大讲“立身扬名”之道。宝玉对此很反感。袭人责怪宝玉不该冷落宝钗，宝玉却说：“林妹妹从来没有说过这些混帐的话。”他们的这番谈话，恰巧给经过怡红院的黛玉听到，不禁又惊又喜，更觉宝玉是她的知己。
贾琏偷娶尤二姐的事被王熙凤知道，王乘贾琏外出期间，将二姐接到家中同住，对二姐多方凌辱，并用药将二姐身孕坠下。及至贾琏回来后，王熙凤不让二姐与贾琏相见，而贾琏也因另有新欢，抛弃了二姐。二姐悔恨交加，吞金自尽。
一夜，宝钗来访宝玉，引起丫环晴雯的厌恶。少顷又有人来叩门，晴雯不知是黛玉，狠声狠气不肯开门。黛玉生疑，旋见笑语声中宝玉送宝钗出来，遂误会是宝玉有意冷落她，更引起寄人篱下的感伤。第二天，宝钗陪贾母等在藕香榭赏春取乐，黛玉独到桃林深处，借埋葬落花，抒发她内心的压抑。
宝玉到了该成婚的年龄。而曾经心肝宝贝疼爱过黛玉的贾母，却认为黛玉行动乖僻，有违贾府家教，不如宝钗温顺、懂事。遂有意撮合宝玉、宝钗的婚事。
贾妃去世之后，贾家失宠，更因牵动一起官司，贾府被抄、全家被拘，曾经显赫一时的荣国府、宁国府树倒猢狲散，各自逃命。贾宝玉看破红尘，扔掉那块“灵通宝玉”，愤然离家出走。
【评析与欣赏】
北京电影制片厂摄制的6部8集系列电影《红楼梦》，长达13小时之多，是一个富有勇气的创作。这是以从未有过的规模，力求完整地在银幕上体现巨著《红楼梦》所包容的博大精深的内容的新的尝试。除少数章节外，原小说中为人熟知的许多精彩场面或段落，在银幕上都有相当考究的表现。电影改编没有轻易摒弃高鹗续本，尽量保留和曹雪芹原意相通的部分。而系列影片的后半部之所以更能吸引观众，也正是由于高鹗续本提供了宝钗出嫁，黛玉焚稿断痴情，贾母哭黛和祭天等一系列富有艺术魅力的表现依据。人物命运和人物行动的环境变化的描写表现，也和小说基本一致。演员都在尽量接近角色，尽量贴近历史，所以塑造的人物形象都比较真实感人。
电影《红楼梦》仍然沿用宝、黛、钗的爱情婚姻悲剧为主线。对于“儿女真情”，原作用笔细腻，处于小说的情节中心。而电影则不能那样展开，只能做到在浓缩中再现其精髓，而《红楼梦》也确实给人以浓缩而不简单、精炼而又内涵丰富的感觉。小说中描写宝黛爱情的章节、段落，绝大部分都包容在系列片各集中，虽有所剪裁，却也有所集中，如“静日玉生香”、“飞燕泣残红”、“情辞试莽玉”，都构成一幅幅诗与景交融的画面，升华出一种情景交融的美景。例如“葬花”那段情节，在大观园花团锦簇、良辰美景的衬托下，素妆淡抹、亭亭玉立的林黛玉，给人一种雅致的诗人气质和敏感的悲剧心境。
系列影片虽以宝黛爱情为情节的中心线索，但也并不忽视原著“千红一窟（哭）”“万艳同杯（悲）”的更深层的悲剧内涵——金陵十二钗、副钗、又副钗的命运，实际上是含射现实生活的“大观园”众多少女的悲剧。如影片中最盛大的场面——元妃归省，极尽繁华的铺陈，那用意虽在显示这“烈火烹油，鲜花着锦之盛”，对于已至颓运的荣宁两府贵族，终不过是瞬间的繁华，一时的欢乐。但是，谢铁骊仍然采用“把感情交流拉近的方法”，充分调动“电影化”的手段，竭力渲染元春晋封时由于真象不明而造成的家族恐怖的氛围，与省亲的豪华和气氛，形成强烈的对比效果，以显示她的“田舍之家，虽布衣素食，终能聚天伦之乐，今我家虽富贵已极，然骨肉各方，终无意趣”的深刻的悲剧感情。贾元春虽居金陵十二钗首位，着墨不多，对话也少，但这省亲时刻短暂对话的感情交流，“当日既送我到那不得见人的去处，好容易今日回家，娘儿们一会，不说说笑笑，反倒哭起来。”这句话蕴含着多么深沉的控诉呵！
《红楼梦》写大观园女儿的众多悲剧，除宝黛的苦情外，自然也有司棋、尤三姐的殉情，但并不局限于儿女之情，如鸳鸯的刚烈绝情，香菱的被凌辱，晴雯的屈枉至死，芳官等丫头的受驱逐遣散，封建的奴婢制度和礼教法规给女奴带来的暴虐迫害，电影系列片往往通过少许镜头和几个细节，就深入了每个人物的感情世界，给人留下难忘的印象。像妙玉这个人物，虽名列金陵十二钗，但小说写她，远不及写鸳、袭、平、紫用的笔墨，却隐约地透露了妙玉的“云空未必空”的古怪而微妙的感情世界。影片没有完全照搬小说的细节，而是创造了另外的细节，却表现得更加含蓄而耐人寻味。许多内心深处的微妙变化，都含藏在无言的电影中，令人遐想。
电影《红楼梦》的众多演员中，陶慧敏的黛玉，李秀明的元春，李勇勇的晴雯都是称职而颇具感染力的。最见艺术功力和才情的创造，当推林默予所演的“老祖宗”、赵丽蓉所扮刘姥姥以及傅艺伟所塑造的薛宝钗。如贾母的哭黛，既有“是我弄坏你了”的忏悔，又有“你也太傻气”的自我开脱，
深刻呈现出这个出身侯门、唯我独尊，既通于人情世故、事事精明，又深黯维护封建礼教、家庭利益之要旨的“贾府尊长”，在裁决宝钗黛婚姻大事上的性格分裂性及其历史的厚度。在“忽喇喇大厦倾”的家族败亡关头，贾母焚香告天，这位老祖宗终于说出了“若皇天见怜，念我虔诚，儿孙的罪孽都由我一人承担”，更动人地刻划了这个末世贵族的末代家长向历史道别的悲怆心境。而赵丽蓉则富于匠心地体现了刘姥姥三进贾府的沧桑之感、世态炎凉以及这个憨态可掬的老妈妈性格的乡土气和农民的狡黠。傅艺伟塑造的薛宝钗，有身份、有城府，她出众的美丽，非凡的聪明，渊博的知识和不凡的才干不能不叫人钦羡；同时她的世故、虚假以致冷酷，对权势者的巴结、奉迎和对封建伦理思想的忠诚又不能不令人生厌，这些不同性格侧面竟能水乳交融地统一在一起，显示出宝钗既作为封建礼教的卫道者，同时又是它的殉道者的悲剧形象的全部魅力。
（王海洲）