摄制：北京电影制片厂
编剧：魏人
导演：黄健中李子羽
摄影：左辛会张江
演员：张丰毅（饰傅冬）张艳丽（饰杨阿玲）伍宇娟（饰仲小妹）
吕丽萍（饰孙岩）
【故事梗概】
1988年，犯人黄小龙、李虎从青海监狱越狱逃跑了，他们逃往内地，要向当年抓获他们的刑警傅冬复仇。傅冬正和处长一起分析此案，黄、李两犯一路上抢钱杀人，公安部对他们进行了通缉。
一天，傅冬在街上买菜时，发现一小偷正在偷一个漂亮女人的钱包，傅冬当场把小偷抓获，为了取证，那个漂亮女人也一起去了派出所，从此他们就认识了，她叫杨阿玲。傅冬的爱人孙岩在一个大饭店工作，因为傅冬成天忙于破案，他们很难团聚，她有了外遇，很少回家。一个晚上傅冬发现她正在和一个男人亲热，几天以后他们在街上面谈，妻子诉说自己结婚独守空房之苦，提出离婚。
刑警的生活是平凡而艰苦的，他们平时一起苦练功夫，几个女兵开玩笑把傅冬摔了两跤，有时他也向处长诉诉苦。湖中发现一具女无名尸体，他的部下刘伟、史建新在湖边又苦又累地忙了30多个小时，才把尸体捞起来，太平间的倔老头就是不收，傅冬带了两瓶酒来找驼大爷，很快就把事情办妥了，原来驼大爷年青时候也是一个刑警。
兰星公司的几个漂亮女性的臀部被坏人用刀扎伤，傅冬和史建新等人研究案情后，他们派几个女兵化妆后来到兰星公司，傅冬等人在旁紧张地注视，正当那帮坏人又要下手时，几个女兵大显威风，经过一场痛快淋漓地格斗，很快把罪犯制服了，带往派出所，周围的群众欢呼不已，他们为坏人就擒高兴，更为漂亮女兵的高强武艺喝彩。
傅冬办公室的仲小妹，早已钟情于傅冬了，她善长京剧，一曲“苏三起解”迴音缭绕，傅冬也听得入了神。几天后，杨阿玲来找傅冬，被仲小妹挡回去了，傅冬知道后批评了仲小妹，仲小妹备感委曲，向他表达了爱慕之情，被傅冬回绝了。后来女儿来电说妈妈病了，傅冬赶回家，把孙岩送往医院，并在一旁看护。黄、李二犯越狱后屡屡作案，已经窜到北京，估计他们来京后可能去张大维家，因为张曾经侵吞过他们一起抢来的36万元，上级派仲小妹化妆成保姆住进张大维家。不几天，黄、李二犯果然来了，他们捆绑张大维夫妇，要他们交出36万元。仲小妹及时把消息发回，公安局把大楼团团围住，喊话限令黄、李赶紧投降，二犯以抓住的4名人质顽抗，傅冬、刘伟、史建新3人从天井跳下进入张大维家，一场枪战把罪犯制服了，刘伟不幸牺牲。
阿玲出国前与傅冬在一小酒馆相聚，再次透露了自己的感情，傅冬委婉谢绝。阿玲独身一人惆怅地离去。傅冬归途中与两个持刀歹徒相遇，虽把两犯打倒，但在格斗中自己也受了重伤住院。阿玲在机场没能最后见上傅冬一
面。仲小妹盛装前往医院看望傅冬，推门后发现孙岩躺在他的身旁，于是她将鲜花和水果留下了，独自离开了医院
【评析与欣赏】
中国的观众已经从屏幕上多次看到警官的光彩照人的形象了，他们或浑身是胆、一身正气，或机智过人而又极富幽默，但可惜这些成功的形象大多出自西方的影片，至于中国的警官，他们在生活中常常被人敬而远之，“除了人家被偷了，抢了，才找我们。”而他们在银幕上，不是大段的开会分析案情，就是破案表现得并不高明，我们更看不到他们作为一个普通人的实实在在的生活。现在我们终于在《龙年警官》里看到了一个令人喜爱的警官，影片中的傅冬从16岁起就当刑警，对工作有着绝对的奉献精神，以充当罪犯的天敌为己任。他办事干脆、机敏、迅速、痛快，在他身上洋溢着一股男子汉的阳刚之气，但这种阳刚之气又不是亨特或者德里克，绝对是中国式的。我们见到的傅冬既是一个勇如猛虎的硬汉，又是一个富有东方人情的温和、多情的男性，他质朴、含蓄、幽默，甚至还有几分潇洒。你说他是英雄，还不如说他是个普通的老百姓，影片真正做到了英雄人物的普通人化，绝非完美无缺的高大全式的形象，因而极容易得到观众的认同和共鸣。他的住房拥挤，打电话还要用公用电话，办事还要自己掏钱买酒送人，用车常常没油，不得不截小汽车，平时日夜奔忙，老婆却也会被人拐跑，办案卓有成绩，却要受处分，上面有时还要安排一些关系户，因此他经常愁容满面地发发牢骚。影片的编导在表现英雄人物的普通人化的同时，很好地掌握了分寸，没有过分地迎合观众，既写了他们的可爱之处，也反映了当今社会上的某些阴暗面，为我们塑造了一个既有奉献精神又有普通人的喜怒哀乐的警官的形象。
影片《龙年警官》的结构是通过工作和爱情两条线索交织在一起，对傅冬的内心世界作了全方位的表现，一方面是练武、抓小偷、湖畔寻尸、兰星公司大战、迎击猖狂的逃犯，另一方面是3个女人的感情纠葛，这种多线索、多声部的表现手法比起单一的表现破案或者单一的表现爱情更加贴近生活，这种结构在现代电影中越来越多见了。这部影片不仅采用两条线索，而且还交替采用紧张的情节戏和散文化的意境，无论是情节性的戏还是散文性的戏，都紧紧围绕人物的塑造，把情节性和散文性很好地糅在一起，这是一种很有意义的探索。
黄健中的《龙年警官》的另一突出成就是影片有极强的观赏性。黄健中是由拍摄《小花》开始初露头角的，以后从《如意》到《良家妇女》、《一个死者对生者的访问》、《贞女》，越拍观众越少，但《龙年警官》却给人一种别开生面的感觉，这很大程度上得力于他在观赏性上下足了功夫。要打就打得干净利落，要爱就爱得一往无前，人们不会忘记小偷被抓后求女模特作证的奇绝场面，练武场上的女兵的飒爽英姿，特别是兰星公司的一场痛快淋漓的格斗以及万人相送的激动场面，可说是本片最为动人的华彩乐章。而孙岩的婚外情和两口子在马路上的谈判，仲小妹的清唱和她对傅冬的热烈的表白以及最后看望傅冬时情绪的激烈起伏，时髦、多情的女模特对傅冬的主动而热烈的追求等等，都具有高度的观赏性。这部影片自始至终牢牢抓住了观众，既有勇者的魅力，又有情绪的温馨，一会儿活跃，一会儿沉重，节奏情绪不断地变化，极大程度上满足了观众的审美心理。这种强烈的观赏性也离不开细节的运用，沙门先生曾经说过：“找故事容易，找零件难。”《龙
年警官》的编导善于在绚丽多彩的生活中发现那些最具魅力的细节。BP机在这部影片中多次出现，它的每次呼唤都对剧情的推动起很大的作用。大白天夫妻俩在马路上谈话，围观的群众兴致勃勃地大喊：“哟！看老密哟！”接下来傅冬来到刑警队，女刑警们乘他不备两次将他摞倒，商场大战后，看傻了眼的群众吹呼：“谁美？女警官！”接着大家又把打火机打亮，数不清的点点火光汇成一条流动的“火龙”为女刑警壮行，像这样生动的细节在影片中随处可见。蔡楚生曾对细节的作用谈过一番极为精彩的看法：“如果一个作品是一棵树，那么，主题思想、故事情节应该是树的骨干和枝叶，而这些
细节就应该是树上的花朵”影片《龙年警官》就像一株无数朵鲜花绽开的花树，以它浓郁的芳馨吸引着千千万万的观众。
《龙年警官》作为一部优秀影片，它在某些方面还可以拍得更细一些，如对于史建新的处理就有些失当。这个研究生出身的公安新兵，对于工作还是热诚的，即使有恐高症也带病出生入死，并没有依仗自己的舅舅来谋取私利。傅冬只是由于社会上的“裙带风”盛行，怀疑史建新的提拔是走后门，但即使有些误会也完全没必要打骂起来，现在这样无论从情节、从性格来看都是有欠合理的。孙岩和傅冬的婚变，夫妻在一起的时间不多是外因，追求虚荣则是其主因，离婚后的一段时间内傅冬的条件并无大的变化，何以孙岩翻然悔悟而破镜重圆呢？这种变化的缘由未作充分的表述。虽然现实生活中的刑警地位并不高，但阿玲这样的时髦女性大胆追求傅冬也并非绝不可能，但影片编导必须向观众展示她为什么爱上傅冬。另外，作为一个已经离婚的男子，事实上他接受了阿玲的友谊，他们在一起时，他不可抑制地表露出某种情绪的浮动和欢快，但对一个比妻子更能理解体贴他、比阿玲其情更加朴实深沉的仲小妹，傅冬丝毫不为所动，甚至到了近乎冷酷的地步，这是否符合傅冬的心态呢？除此以外，影片的结尾虽然兴师动众，运用了许多警车，拍摄了不少惊险场面，还有仲小妹深入虎穴等悬念的设置，本可拍成一段很有意思的高潮戏，但看完后觉得结尾不及前面抓小偷或兰星公司大战有吸引力，究其原因，主要是人物性格和情节流于一般化，没有多少新意，缺少强大的冲击力，这也许是本片在情节设计上的一个较大的遗憾吧？这部影片总的是成功的。曾获得第十四届《大众电影》百花奖（1991年）的最佳故事片奖；伍宇娟获得最佳女配角奖（饰仲小妹）；该片还获得广播电影电视部1989—1990年优秀故事片奖。
（邓烛非）