1991年彩色片
摄制：台湾
编剧：李安
导演：李安
摄影：林良忠
演员：郎雄（饰朱老先生）王莱（饰陈老太太）黛化·史耐德（饰玛莎）王野同（饰朱晓生）
【故事梗概】
朱老是北京著名太极拳总教练，儿子朱晓生是电脑博士，在美国定居，娶一美籍女子玛莎，并育有一子叫杰米。由于中国传统的思想，他将父亲朱老先生由大陆接往美国奉养。屋子里，朱老在客厅打太极拳，30岁的媳妇玛莎，是美国女作家，在书房用电脑写稿，神情凝重，文思不畅。
中午朱老把盖着锡箔纸的菜饭放进微波炉，炉内发出火花，玛莎冲进厨房打开微波炉将海碗取出。翁媳对坐，玛莎咀嚼无油无味的素菜沙拉，朱老津津有味嚼着肥腻的红烧蹄膀。午后，玛莎在书房写作，朱老在客厅窗前练毛笔字，朱老在客厅看武打录像带乏味，看京剧录像带较为起劲，玛莎走到电视机前，拿出一副耳机插入录影机，意思叫朱老用耳机听，朱老不悦。黄昏，朱老在门口抽烟，把烟蒂扔到草地上，玛莎捡回倒进垃圾桶。一家4口围着餐桌吃晚饭，杰米饭后看电视卡通片，朱老说美国的动画片，完全是怪力乱神，简直是鬼打架，玛莎说她的公公是武术大师，这还不够暴力，晓生忙着给两边打圆场，作辞不达意的翻译。在书房里，晓生剥葡萄给玛莎吃，玛莎抱怨，一个月来，整天跟公公在一个房间里耗，根本没有思考的空间，要求晓生把家搬迁到一个女友出售的大的房屋。
杰米在中文学校与许多小朋友学中文，朱老在太极班大教室，教一群学生练太极拳。一位气质高雅的陈太太，在里间教烹饪课。里间教室要整修，她要朱老叫两位学生，帮忙把里间包子笼等搬出来。在大教室右边，陈太太领着太太小姐们做包子，朱老在左边教推手的发功，一个胖学生上前试试，朱老瞄准陈太太放数百个包子的长桌，真气暗提，回身用右手往胖子左肩一拍，胖子应声往后飞退而去，摔在那包子上，桌垮包烂，众妇眷失声惊叫。朱老向陈太太陪罪，陈太太识破，罚他们收拾完了帮助包包子。两老拉近距离，原来陈太太于1949年跟丈夫去台湾，丈夫得肝癌去世，改嫁后，另一丈夫也命薄归天，现到美国女儿家里来住，每个礼拜送孙女来中文学校念书，她也到这里教人烹饪。陈太太伸手过桌拿一盒馅子，因右手臂有病手一松，那盒馅子眼看翻落下地，朱老眼明手快，半空中接住，馅子一滴不掉，送回桌上。陈太太和众人喝彩。
朱老写一手龙飞凤舞的字体，要赠给陈老太太补偿包子的损失。媳妇因报纸没登她著作的书评，精神紧张胃痉挛，朱老给按脉检查，大惊说是胃出血，晓生赶忙送医院抢救。朱老先生跟儿子去医院接玛莎，先把字幅送给陈太太。玛莎出院后一个黄昏，朱老戴耳机看京剧录像带，下意识地跟着大声唱起来，玛莎正在写作，按捺着光火，冷冷地站在朱老面前，他难堪地闭上嘴，到外头溜腿。晓生回来发现父亲失踪，驾车寻找，深夜朱老还没回来，
玛莎说自己一心想写东西，无法与公公沟通，晓生两面不讨好，一气之下，把饭桌掀了，又把厨房柜子里东西拉出来砸在地上。警察把走迷路的朱老送回来，翁媳清扫厨房地面，晓生喝得醉酗酗回来，在卫生间要呕吐，一头往浴室墙上撞，朱老与玛莎急忙把他拉住。
晓生约陈太太的女儿怡茜，各带父母及子女去河谷公园野炊，实际要凑合二老。朱老心知老了没人理了，自尊受损，留下字条给儿子，云：“老人家用不着你们赶，我自己会识相离开的。人说共患难容易，共享乐难，想不到这句话却应验在你我父子身上”
朱老搬出了朱家，自行到一华人开的餐馆洗盘子，年老手脚不麻利，洗的碗盘跟不上需要，势利的老板给他工钱要辞退他，固执的朱老先生不愿离去。次日老板带来一个年青人接替他。老板和厨师、跑堂的都搬不动他，老板带来华人街的5个流氓，朱老几个轻灵动作，5个流氓被摔得把整个厨房飞撞得七零八落。晓生从电视新闻上看到朱老被美国警察带出餐馆，塞进警车，予以逮捕。晓生在监狱里，跪在憔悴的朱老面前，要接他回家。朱老说要是有孝心，就在中国城附近租间公寓，让他一个人安安静静地存神养性。
晓生夫妇搬到较宽敞的新居，按朱老的习性专门布置一间客房，以备朱老偶尔回家来住。朱老在临近陈太太的老人中心大厦，带一群学生打太极拳。一天陈老太太买菜过来探班，并告诉朱老她也搬出来一个人住。和煦的太阳辉洒街头，陈太太自老人中心走出，朱老也走出来，迎着陈太太走去。
【评析与欣赏】
《推手》是台湾80年代后期崛起的新生代导演李安的处女作。
李安生于1954年，台湾屏东潮州镇人，祖籍江西德安县。1976年毕业于台湾国立艺专影剧系，1978年当兵后，留学美国伊利诺大学，获戏剧学士，1983年获纽约大学（NYU）电影制作硕士，NYU学生片《荫凉湖畔》得到台湾“金穗奖”最佳剧情短片奖。1985年毕业作《分界线》获NYU影展最佳影片和最佳导演，并在美国公共电视PBS上播出。1990年以《推手》剧本得到台湾“优良剧本”甄选最佳奖。1990年与冯光远合作剧本《喜宴》，得到台湾“优良剧本”甄选优等奖。
1991年中影公司投资1500万元台币，放手让李安导《推手》。这部影片从编剧到执行、工作态度、思想模式，都是按照美国东岸小成本独立制片模式，在24天内拍完。李安在艺专和美国伊利诺大学，共经历了5年的戏剧训练，受舞台剧的影响较深，同时，也颇受好莱坞电影重故事性的影响。然而李安的影片中除了故事发展，节奏韵律按电影常规处理外，在形式上有自己的特点，诸如把大小各种环境当作舞台处理，镜头的运用和取景，剪接的节奏，都突出人物的心情和所处的情境。
近几年将华人在异乡生活的题材，转向探讨中国异乡人，在异国环境中挣扎生存的心理层面和实质问题的导演愈来愈多。例如华裔导演王颖在1986年导的《点心》，以流畅内敛的手法，探讨一名自小受美国教育的女儿，夹杂在婚姻与寡母之间的矛盾心情。李安的《推手》“没有沉溺在忧国忧民的飘零感上”，则是中国人“异乡生活经验的交集，切入观察大陆移民的生活适应问题，并扩大范围处理有西方人为主角的故事；除了探讨中西文化差异在年长中国人的难处，也触探西方对古老中国文明的态度。”（台湾影评人曾伟祯语）。影片主线以来自大陆的太极拳师父，由在美国奋斗有成的电脑
工程师儿子，接来奉养，与美国媳妇之间产生的冲突问题为主轴。编导一开始描写两个相冲突的角色，被锁在同一屋内，一个是中国老头，住到美国，言语不通，出不了门，整日在家里练气调神；另一个是美国女作家，又是老头儿媳，每日在家想写故事却写不出名堂。导演以流畅的平铺直叙方式，封闭式因果关系，表现来自不同文化环境的人，在一个家庭里生活，言语不通、习性互异，误会丛生，片头是朱老师父的手慢慢推伸了去，中国功夫、布鞋、墙上书法金发的美国年轻女人，用电脑写稿东方和西方，传统与现代，翁媳彼此观察，同桌各吃各的，各用各的中国碗筷和西式刀叉，食物也迥异，媳妇吃生菜沙拉，老父吃油腻的肘子、剩菜大碗米饭。两人争相跟晓生讲话，公公总以为媳妇告状，还有公公不喜欢美国电影动画流于暴力，媳妇认为公公的功夫武打才更暴力。没有更多的对白，主要以影像对比全然映现，在构图上别具一格，或者美国媳妇作为公公的模糊背景，或者公公充做美国媳妇的背景点缀，相互不搭调，两者有着内心文化认同的迷惘。编导试图试探不同文化背景的人在一起生活兼容并蓄的可能性。公公被警察带回，媳妇体贴相迎，公公清理地上碎片，媳妇也蹲下帮忙，表达了翁媳之间的谅解。公公无奈到餐馆打工，与受老板支使而来的唐人街太保打架，以一身武功运气，击退众人，又引来警察干预，被儿子领回家。自后，儿子要撮合陈老太太与朱老师父，两老有其自尊，不接受子女的刻意安排，各自离开了儿女。由于寂寞孤独等多种原因，互相扶持，重聚一堂，谱一曲黄昏之恋，而二位老人仍与子女分居，生活在中国城老人区，接受儿子一家一二个礼拜探望一次的美式温情，说明两种文化妥协后的无奈，掺杂导演对年长移民生活适应的悲悯心态。它让我们看到过台湾片中，在描述老人心境时，不曾注意到的层面——父母在子女面前，做为权威的尊严，随着老化及时代的演变，日渐消逝，对老人造成情感的危机。《推手》超越传统的“婆媳矛盾”情节，为现代中国式家庭悲喜剧，设立了一个新的环节。而这环节乃是取自美国的文化价值观：强调独立自主的个人主义。以夫妻为核心的美国家庭，压倒了中国以父子为中心，养子防老的依赖心态，三代同堂、家人团聚的愿望形成的困境，就必须藉由各立门户，独立生活的洋办法来解决；而且，这个美国式的结局，具有异地再生，迟暮之春涵意的乐观精神。从符号学上的意义来说，“推手”以老人太极拳法教授、养生，安身立命于天地之间的人生哲学，迁伸至一般中国人的处世态度：将外来的势力，柔软推出，化阻力为动力，安然自在。
此部影片基本以科学思辨，处理剧情因果逻辑关系，从成品上可以看出准确的戏剧点。影片人物组成上精简，老中少三代家庭，老一代是代表传统，第二代中西合璧，第三代已是西化的一代。从社会学来说，海外华人的结构、心理和文化表征正在发生着显著的变化。采取传统古典戏剧的叙述手法：铺叙、冲突、发展、高潮、转折与结局，符合观众的观影心理，导演虽然擅用隐而露的中性立场，观众仍感到剧中人物温馨，饶有情趣。
传统台湾片在处理中国式情感戏上，经常有任由情感，特别是悲伤之情，过度泛滥，毫不节制，淹没剧情结构。这部影片不同之处在于，对情感戏相当内敛自如，郎雄的表演，几乎都是清楚地点到为止，不是镜头适时的转到下一景，就是转到空镜，显得干净利落。它不像典型的台湾片，在处理类似情节时，会提供观众宣泄感情的时刻，它是将感情的建立及释放置于整部片子进行中。
影片摄影流畅、朴素，尤其自然光摄影技术极高，同步录音、配乐、剧本经营、利落的剪接及场面调度，找不到失手或失控的地方。这种高专业水准，可能与李安在美国纽约大学所受的严格电影专业训练有关，并且，毕业后在美国的电影公司工作了一段时间所形成的专业能力有关。同时，参与制作的人员，多为在美国任职的电影专业人才，得到美国电影界生产技术的支援，从编制到执行、工作态度、思想模式都采用美国小成本独立制片体制，加上导演本人对中国文化内涵的熟悉，比起洋人更擅于把握中国人的内心情感世界，所以常能对那些典型的中国式情节，赋予一层新的面貌。可谓“中学为体，西学为用”成功的作品。它除了优越的制作技术所构成的叙事形式外，也涵盖了剧情内容在东西文化间所寻求的平衡。这部只有50万美金，24个工作日拍成的电影，虽然在叙事电影的传统模式中并未跳脱出来，但试图重新在海外有限的条件下，在商业电影的轨道中支持下去，为台湾电影事业的建立，起了一个榜样的作用。
李安与中影合作拍摄的《推手》，获第二十八届金马奖最佳电影等八项提名，个人得最佳导演、最佳原著剧本、最佳剪接三项提名。结果李安获评审团特别奖，郎雄获最佳男主角奖。
（陈飞宝）
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