胭脂_电影故事梗概|评析与欣赏

1991年彩色片

摄制：台湾

原著：亦舒

编剧：万仁

导演：万仁

摄影：杨渭汉

演员：苏明明（饰杨之俊）吴佩瑜（饰杨陶陶）陈俊生（饰叶台生）

林翠（饰外婆）曾江（饰叶成秋）

【故事梗概】

杨之俊在台北一家装璜公司，她17岁时候，一位叫英念智的老师给她辅导功课，产生忘年师生恋，英念智移居另娶，之俊生下陶陶。

陶陶长到17岁，无拘无束。一天之俊陪成秋打网球，成秋告诉之俊他有一幢房子，要之俊来装璜，顺口说陶陶要参加选美。之俊回到家追问陶陶此事，之俊母亲说这有什么不好？当年在上海如果有选美，她也会参加的。

回到家里，陶陶对妈妈说：叶叔叔不错，跟妈妈蛮配对。之俊说那是不可能的，台生小她四五岁。之俊再三嘱咐不准陶陶参加选美。陶陶说要像叶台生叔叔那样，到美国学服装设计，要妈答应她向叶叔叔学英文。之俊说不知道人家愿不愿意！

之俊在电视中见到陶陶参加选美，回到家里对陶陶说因为看父亲外科手术没去陪她，向女儿道歉。女儿反唇相讥，要妈妈不要管她，说妈妈生下她每分每秒都在后悔。之俊说：“17年前没后悔，17年后也不会后悔。”突然女儿告诉之俊，自己怀孕了，是跟母亲不认识的人，之俊不相信自己的耳朵，女儿对妈妈说自己已拿掉了不用耽心，之俊翻开陶陶被褥想看，陶陶拉起棉被把自己身体裹得更紧。

之俊与母亲、叶成秋送陶陶上飞机赴美国工作，外婆交代陶陶到了美国见到她爸爸要打电话回来。之俊的母亲坐进成秋的轿车而去，当之俊钻进自己的轿车，传来台生的活动电话，说找那老的一位杨小姐，又不言语。之俊的轿车在高速公路上北行，台生的轿车紧跟，尔后是红色敞篷的轿车，3位提琴手拉着抒情的音乐

【评析与欣赏】

万仁自1987年导演《惜别海岸》之后，有4年时间没作品，经过两年时间的资金筹措和人事器材的筹划，中影在万仁获得台湾电影事业基金费资助下，让他导这部影片。万仁，本名万仍，原籍福建晋江人，生于1950年，毕业于台湾东吴大学外文系，是美国加州哥伦比亚影艺学院电影硕士，执导作品有：《儿子的大玩偶》（第三段）《苹果的滋味》、《油麻菜籽》、《超级市民》、《惜别海岸》、《胭脂》。

《胭脂》由万仁亲自改编自香港作家亦舒的同名言情小说，原著叙述香港社会一个没有男子的女性家庭，祖孙三代，人生道路各不相同，爱情波折出人意外。34岁的杨之俊，没有经过热烈的初恋，却在17岁生下女儿，自此后怨恨绵绵、对婚姻爱情心灰意懒，鬼使神差，偏偏碰上了颇具学识却是
花公子的叶世球，两人恩怨悲喜，若即若离，叶转而去追求她的女儿、港姐亚军杨陶陶。这位新一代的少女，先与男模特儿两心相悦，后与许导演两情缱绻，最终与风流倜傥的叶世球联袂而去，正式向杨之俊求婚的竟是母亲几十年来的老情人叶世球之父、大商家叶成秋。万仁一直被认为擅长描写社会中下层面小人物的生活，而在《胭脂》中，他将原著的时空背景由香港改为台湾，当代台湾祖孙三代女性，跟一对父子之间复杂微妙的感情关系，具有爱情通俗剧的元素。万仁一反以往的作品，《胭脂》的故事纠葛于两对母女、纵横三代人之间，其情节反映时代变迁，又不同于万仁以前的作品中《油麻菜籽》的传统和宿命。女主角杨之俊夹在代表传统的母亲与代表现代的女儿之间，她既来不及攀住传统的尾巴，又抓不住下一代的新潮，要吃力背负上一代的包袱，又要努力调适下一代的重负。她代表最尴尬的一代。影片以中产阶级、生活条件不错的单亲家庭为故事中心，并对男女之间的感情刻划较以往细腻。藉女主角与其母其女、三代间的爱情与家庭，爱与恨，矛盾与谅解来描绘90年代台湾都市新女性。导演依然延续他过去的艺术风格，电影里的人物自觉或不自觉地身处于困境之中，并努力地调整在这种困境下的心情和感情。编导刻意用清淡雅致的方式来说故事，抛弃了一般同类影片的煽情滥情，企图藉此提高全片的文艺层次。

《胭脂》是一部对爱情、亲情与友情都有另一种解释的故事，同时对现代都会单身贵族、单亲家庭及不婚妈妈的现象提出危机与转机。编剧以闪回的方式铺陈三代母女为主轴的感情世界，再以副线人物与主轴线构成网状，心理层面关系复杂，每个人都承受来自他人爱情事件所衍生的压力，情绪随事件渐层发展，收放自如且简洁有力。这部难缠的女性故事，是台湾现实中产妇女家庭样态的取样，它表现的还是整个台湾社会。

影片以之俊和台生的情感发展为主线，以之俊意识流回溯她与家庭教师的恋情，以之俊继母的回忆、台生父子的回忆叙述交代杨家和叶家老一辈的爱情纠葛，恩恩怨怨。导演把一个完整的故事，通过追叙、闪回，故事里又有故事等套层多重结构，交代一个祖孙三代女性和一对父子的情感交结，各自的生活道路，和心路历程。说明到80年代以后，被传统束缚的台湾上下代，已摆脱了宿命的包袱，找到了她们生活的价值与方式，而年轻一代永远不受拘束自有主张；最尴尬的反倒是三四十岁的那些人，夹在时代嬗变中，被动地随着潮流走。剧中未婚妈妈杨之俊在单亲母亲的教育下，长大后自己也因为一段不成熟的感情，成为单亲的妈妈。面临为人母、为人女的深刻感慨，个性好强果决独立自主，而情感又纤细，为生活把自己包装于感情之外，努力为自己挣得一片天空。她无法挣脱传统价值观念的束缚，非常无奈。有一天，她母亲当初的情人叶成秋和他的独子叶台生突然出现，使得祖孙三代的3个女人，陷入感情的困境。杨之俊和她的女儿陶陶情不自禁地喜欢上这对父子，但叶成秋父子，却都喜欢上杨之俊。

之俊的母亲（陶陶的外婆），当年与男友分手后，从上海来到台湾，一手抚养大与杨又章生的女儿之俊，虽然历经了大富大贵与流离颠沛、起起落落，但仍然不改当年在上海时的小姐的娇贵和追求幸福的努力。

之俊的女儿陶陶，这位有着集外婆和母亲的宠爱于一身的少女，是这个家庭青春与快乐的来源，但是，从小在一个没有男主角的家庭中成长，虽然外婆、妈妈的爱弥补了父爱的不足，但是这个家庭似乎受到某种引起残缺爱情的诅咒，在外婆的老情人及他的独子出现后，这对风度翩翩，气质不凡的
父子档，爱上了她的妈妈，而她对叔叔辈的、妈妈情人的叶台生倚恋，使得原来地基已不稳健的城堡——三代祖孙女性家庭，为之地动山摇。最后她到美国求职，去见生身父亲，追求自我生活价值。

影片采用意识流手法，杨之俊潜意识闪回的黑白回忆片段：一、之俊生日在公司办公室外，台生刻意安排3个提琴手演奏生日快乐时，她回忆起头靠在家庭教师念智后背美好的情景；二、是在台生家研究装璜，台生安排3个提琴手演奏，之俊与台生相搂曼舞时，她回忆起念智抚摸自己的肩膀；三、是台生到之俊家里教陶陶念英文，之俊回忆念智教她英文，之俊头靠念智的肩头；四、是她去医院探望父亲回来与母亲争吵后，回忆她生下陶陶后，小刀割腕自杀倒地。叙述之俊对念智的难以忘怀的感情，在母亲的压制下产生的爱情悲剧。这种黑白回忆片段与现实生活中，之俊和台生之间恋情的发展，交叉并行，使用段落并列蒙太奇剪辑，细腻地刻划之俊处于传统世俗、与现代观念之间，内心感情的挣扎，对过去与教师的师生之恋是强烈的，但又很模糊，现实中对台生的感情由共事的晚辈看待，触及感情由排斥、徘徊，到容纳，其情感色彩由淡渐浓。过去时空、现实时空交替，以及台生的回忆、继母的回忆交代，使得这部电影三代母女与一对父子的感情纠葛繁而不乱，清晰明了，在台湾电影中的同类题材，其娴熟手法实属少见。影片整体风格而言，注重写实主义，人物是现实取样，场景呈现出都市生活样貌，包括整个台北新老繁华的街区、高速公路、机场，诸如台北的车潮、快速的台北都会生活节奏，社会生活的现代感、流动感，拍得比以前通俗。加上诸如3个提琴手在之俊生日、给成秋装璜房间之俊和台生曼舞、送陶陶离开机场后在敞篷轿车上演奏音乐，都带有浪漫的情调，渲染角色情感色彩，增加艺术品味。

影片的另一艺术特色是，均衡的画面构图，和主要演员自然、生活化的表演，使此部影片呈现出万仁电影中少有的美感。如果在万仁的《油麻菜籽》里擅于用平实寓意象征的电影语言，以及长镜头运动的恰到好处，甚至如妙笔生花。那么万仁在《胭脂》中仍然维持着一种平和、朴实的艺术风格，在构图上讲究意象、均衡，主角位于画面的位置多与角色的内心情感相联。也表现了现代大玻璃室内与室外的隔膜，人际关系若近若远的疏离。

可惜影片对于故事本身的剧情架构仍采用一厢情愿的安排，并且对主要角色的心理状况也欠缺深入刻画，因此使这部拍得相当漂亮精致的影片，显得说服力薄弱。

（陈飞宝）