站直啰，别趴下_电影故事梗概|评析与欣赏

1992年彩色遮幅式故事片

摄制：西安电影制片厂

编剧：黄欣

导演：黄建新

摄影：张晓光

美术：张自力

作曲：张大龙

主要演员：冯巩（饰演高文）达式常（饰演刘干部）牛振华（饰演张永武）傅莉丽（饰演张太太）涨路（饰演高太太）

【故事梗概】

在市文联供职的作家高文夫妇分到了一套住房，搬进了一栋居民楼。他是一个不大不小的作家，名气不大，经济不宽余，但小两口过得挺和睦，很少争争吵吵。门房老孙头对新搬来的高文夫妇说：你们家旁边的邻居叫张永武，那两口子是狼，咬起人来厉害，没人敢惹，已经打跑了4家，你们来了这是第5家

站在旁边的一个中年干部说，没那么严重，好赖还有组织。接着作自我介绍：“我姓刘，以后咱们是邻居了。”这个姓刘的干部是搞人事工作的，有那么一点不大不小的权，日子过得普普通通，冰箱是单开门的，电视机是黑白的。有人为了调动工作什么的，送给刘干部的礼，还没进刘家的门，就被邻居张永武给劫持了。夫妻俩过得还算平平稳稳，但女儿给这个家庭带来了巨大的震动，先是因未考上大学，挨了父亲的骂，寻死觅活出走了，害得左邻右舍东奔西跑，四处寻找；后又因加入邻居张永武的龙鱼公司而闹出一连串“大逆不道”的风波，搞得刘干部两口不知深浅和轻重。

被老孙头说成是狼的张永武两口，是一个体户。这家人在楼里号称一霸，凶煞得谁人见了谁人怕。男的膀大腰圆，五大三粗，整天骂骂咧咧，嘴里不干不净。偷别人家的花，在楼里养狗，搅扰得四邻不安。女的泼泼野野，拉拉遢遢，活脱一个“泼妇”。就这样一个家庭的主人却给这个小小的世界带来了变化。

从打架、寻衅闹事，到搞龙鱼公司当上“张总经理”，从风风火火养龙鱼、打老婆，到搞中外合资办龙鱼公司请市长剪彩，演出一系列令人啼笑皆非的故事。当这个龙鱼公司发展越来越大时，他们的地位、思维方式、处世哲学以及精神面貌都发生了巨大的变化。

市场经济的浪潮，强烈地冲击着左邻右舍的人们，吸引着人们用业余时间为张永武的龙鱼公司捞鱼食，挣些零花钱。高作家虽然不好意思挣这种钱，可是老孙头请作家替他看门，把挣来的钱又分给作家一部分；一直与张永武作对为仇的刘干部，不好明着来，也暗地里加入了这一行列。可见由于经济改革而产生的冲击波在每个正常的人身上所发生的变化。

张永武有了钱，要扩大住房面积，又舍不得离开这个“风水宝地”的小楼，就给高作家在别处买了一套住房，换下这套邻居住房，然后把两套打通。无可奈何的作家夫妇看了新房，认为条件还不错，就答应了。在高作家又要搬家的那天，张永武把楼内的邻居们都请出来，让照相馆的师傅给大家合影，
以作纪念。

【评析与欣赏】

《站直啰，别趴下》是著名导演黄建新继《黑炮事件》、《错位》、《轮回》之后，奉献给观众的又一部反映城市现实生活的力作。这部影片是根据邓岗的中篇小说《左邻右舍》改编拍摄的。它通过发生在一栋居民楼里3户邻里之间的人际关系纠葛，反映了当今改革大潮中，不同阶层、不同职业的人们生活形态、价值观念、人际关系及社会心理的激烈碰撞和巨大变化，以及在巨大变化面前人们多姿的生活情态。广电部电影局审片小组认为，这是一部紧扣时代脉搏，在思想性、艺术性和观赏性结合方面取得可喜突破的优秀影片。

影片以再现原生态生活真实的写实主义手法所展示的当代人在社会变革中的多层面复杂的心理及心态，为我们对今天现实社会的观察、分析和认识，提供了一个敞亮的窗口。影片中所表现的这座居民楼的几户人家，也正是我们当今社会的缩影。影片中由牛振华扮演的个体户张永武，是一个没有文化、没有教养的人，简直一个十足的“流氓”、“无赖”。可是他养龙鱼发了财，当上了中外合资龙鱼公司经理，并请来市长为他们公司开张剪彩，俨然成了这栋楼里最有“光彩”的人物。相反，影片中由达式常扮演的刘干部和由冯巩扮演的高作家，都是有一定社会地位、有知识、有教养的人，可是他们都是靠工资吃饭的主儿，尴尬的生活使他们不得不依附在张永武的门下，为张永武捞鱼食，挣一点零花钱（高作家虽然没有直接去捞鱼食，可是门房老孙头请作家替他看门，自己把捞鱼食挣来的钱分给了高太太一部分；刘干部明里不来，暗地里却让孩子的舅舅承包张永武的鱼食，自己从中提点成）。影片给我们的启示就在于极为真实地、十分生活化地向观众展示了这样一个“有钱人没文化，有文化的人又没有钱”的社会现实，同时形象地再现了人们由新的生活方式取代旧的生活方式、由新的人际关系取代旧的人际关系的历史发展趋势。

影片是通过喜剧的表现手法和诙谐幽默的语言来表达一种深刻的思想内涵。张永武惊惊诧诧笑笑闹闹地走向了富裕之路。高作家和刘干部则是磕磕绊绊、尴尴尬尬地向过去告别。影片在人物塑造和表现上，采用了平民的视角，比较客观地来看待他们身上的善恶、美丑。在展示他们性格时，都着重保留他们的职业特征和生活经历所赋予他们的个性特色。避免对人物作有意的褒贬。张永武尽管是一个粗俗得令人生厌的人，可是他有了钱也很大方，也很懂“人情世故”，有时在他粗俗的语言里却闪耀着真理的光芒。刘干部的女儿刘美，穿了一身张永武给她买的时装，引起刘干部两口的怀疑和追问。刘美只好把衣服退回给张永武。当张永武得知刘干部两口怀疑他张永武是不是对刘美有什么企图或不轨时，便扯着嗓子骂街了：“老子就没见过这么混蛋的爹娘，老街房邻居了，给孩子买身衣服有什么了不起，你说小美这孩子多勤快多能干哪，给我们家干了那么多活，买件衣裳还不应该吗？”这时连老孙头也觉得“这小美倒像是他张永武的亲闺女了。”这里不仅令观众对张永武另眼相看了，也无形中批判了刘干部的世俗偏见。为了表示对孩子的歉意，刘干部两口咬牙拿出省吃俭用的几百元存款，为刘美买了一辆时兴自行车。通过这些生活小事的纠葛和演进，通过演员恰如其分的表演，使我们看完影片后，并不觉得张永武这个人物“可恶”，反而感到刘干部有点
“可怜”了。

影片的另一个特色是在叙述方法上采用了散文式的结构和生活流的方式。不像戏剧化的结构，要有完整的故事，强烈的冲突，大起大落大喜大悲的高潮等等。完全是家常里短的生活小事，或断或续，穿缀在一条永远也扯不完的生活链条上，按照生活的流程，依照人物性格自身的张力吸附原生态细节，质朴地展开叙述。这就增强了影片的观赏性。这些生活流程中的涟漪小涌，虽不足称宏大景观，却十分真实自然，在不停顿的流动中、演进中、渐变中，让观众感受到生活的底蕴。

（焦思温）