东归英雄传_电影故事梗概|评析与欣赏

1993年彩色遮幅立体声

摄制：内蒙古电影制片厂

编剧：赵玉衡辛加坡塞夫于承惠

导演：塞夫麦丽丝

摄影：格日图

主要演员：巴桑（饰千户）哈斯高娃（饰莎吉尔玛）叶晖（饰桑格尔）巴雅尔图（饰阿布）

【故事梗概】

公元18世纪，从中国迁徙到俄国伏尔加河下游生活了近200年的蒙古土尔扈特部，由于不堪忍受沙俄叶卡捷琳娜王朝的种族灭绝政策，在其首领渥巴锡汗的率领下举部20多万人，经历了250个日夜的征战，冲破了沙俄重重围追堵截，完成了人类历史上最后一次民族大迁移的伟大壮举，回归到中国新疆。本片围绕护送东归路线图，讲述了一个惊心动魄的故事。

阿拉坦桑千户率武士为护送东归路线图来到山谷中，被沙皇派来追杀的哥萨克骑兵堵住。戈里高力男爵企图威逼利诱阿拉坦桑千户交出图，千户与手下将士施展身手奋力厮杀冲出了敌兵的围堵。

夜幕的山林中，莎吉尔玛与阿布沉浸在回忆中。突然先后昏倒在地，一汉子从树上跳下，将莎吉尔玛抱起，这时蒙力克、德力克及阿拉坦桑千户出现在他们身旁。汉子自称拔都·桑格尔。他救活了莎吉尔玛和阿布，并请求阿拉坦桑同意他一同东归。

异国小镇上，茨冈女人妮妮娜在卖艺，当她发现阿拉坦桑一行来到镇上时，便迎上前纠缠，扮成“猴子”的秃麻儿乘机偷走了阿布怀中装着东归图的羊皮荷包。千户一行离开小镇后，阿布发现荷包丢失，千户派阿布、莎吉尔玛和桑格尔潜入小镇中的兵营，寻找被戈里高力抢回兵营的妮妮娜。这时沙皇爪牙“鹰”出现，指示桑格尔完成他的使命。阿布等抢回妮妮娜，方知图仍留在敌兵营中。鲁莽、剽悍的阿布又独闯兵营，在秃麻儿的协助下找到了羊皮荷包，经过一番厮杀后火烧兵营。最后阿布被吊桥拦住，秃麻儿只身返回，将图交给了千户。

桑格尔是被“鹰”用母亲做人质而逼迫充当奸细的，为了救母亲和部族同胞，他骗取了阿拉坦桑的女儿莎吉尔玛的感情，以便获取东归图。而茨冈女人妮妮娜也对他一见钟情，不断纠缠。为得到桑格尔，两个女人在感情上发生了一场冲突。

阿拉坦桑千户一行赶到哈拉芒斯山口，戈里高力将阿布的尸体拖到水中践踏，妄图激怒千户中其圈套。阿布的惨死激怒了失去理智的德力克，他不听劝阻冲入敌群拼杀，终因寡不敌众死在戈里高力的剑下。蒙力克几人奋力与敌拼杀，阿拉坦桑千户却焦急等待着。危难之际，妮妮娜带着秃麻儿将万马群赶来。排山倒海的马群冲垮了戈里高力布下的阵势。为给阿布和德力克报仇，蒙力克拼死追杀戈里高力，最终两人湮没在万马乱蹄之下

阿拉坦桑揭开了桑格尔的真正面目，莎吉尔玛悔恨交加，拔出匕首向情人刺去，桑格尔捂着伤口向阿拉坦桑千户和莎吉尔玛说出了内心的忏悔。这时来无影去无踪的“鹰”出现在他们面前，与阿拉坦桑千户及莎吉尔玛等在
茫茫戈壁上展开了一场殊死搏杀，最后悔悟的桑格尔与“鹰”同归于尽。莎吉尔玛抱着奄奄一息的阿爸告诉图已被毁，阿拉坦桑千户拔出匕首交给女儿，让她将刺在自己背上真正的东归路线图割下来献给汗王渥巴锡

【评析与欣赏】

这部影片取材于距今不远的一段真实历史。由于影片反映的东归是一个民族的集体行动，反映出的是这个民族整体的意志、性格、理想、归宿，就给影片带来了十分明显的史诗性。使这部规模并不算大的影片，充溢着一种宏大的气势。

东归本是一次民族迁移。但由于沙俄王朝的坚决阻挠，两个民族的意志发生了尖锐的冲突，就不能不使这次民族迁移变成一次民族间的战争。这次民族迁移是在战争的环境中进行的。对于东归的土尔扈特人来说，他们遇到的最大障碍是人为的障碍。与人相比，自然的障碍——路途遥远、山河阻隔简直算不了什么。

东归的原因是土尔扈特人不愿做沙皇的奴隶。从这个迁移的原因表达了不堪忍受奴役、敢于反抗压迫、热受自由的主题。

史诗离不开塑造英雄。片名也表明了题旨。阿拉坦桑千户等五骑士是作者着意刻画的英雄。在这部史诗性的作品里，作者与其说关注的是某个英雄的多方面性格，不如说是一个民族的整体性格。这五位英雄组成的其实是一个群像，是蒙古土尔扈特部的代身。展现了这个民族热爱和平、崇尚自由、眷恋祖国、严守纪律、百折不挠、视死如归的品质。

死亡是影片塑造英雄最浓重的一笔。片末，除了莎吉尔玛和秃麻儿，所有的英雄都死了。这是有事实根据的。在真实的历史中，土尔扈特人为完成东归大业，付出了三分之二人口的巨大牺牲。这就难怪作者把英雄的死处理得那么美，那么壮烈，那么具有庄严的仪式感。这是对生命而不是对死亡的赞歌。“民不畏死，奈何以死惧之？”（《老子》第七十四章）正是这些死亡使土尔扈特人终于赢得了回归和自由的权利。

虽然影片反映的是一个规模宏大的东归，但作者把视点聚焦在千户等英雄护送东归路线图的过程。东归图的命运是全片情节的关键。

影片就是这样紧紧围绕着东归图做文章，既避免了正面表现东归全景，因而财力不逮的窘状，也避免了视点过小，无关宏旨，牵一发不足以动全身的尴尬。东归图虽然小，但可以以小见大。应该说，作者的这个切入点是很讨巧的。

同时，作者明显地吸取了娱乐片的叙事特点。东归图的神秘色彩和跌宕际遇加强了情节的传奇性。

蒙古族是马背上的民族。这部影片的情节又大部分是在马背上的追逐中进行的，大体采取了骏马奔驰的节奏，有行云流水般的动感。

影片对武打采取了较实的处理，每个动作都力争到位。剪接上，影片很少用呎数长的镜头，而大量采用了分机镜头。镜头总数1800多个，是一般同长度影片的2—4倍多。大量细碎的分切镜头加快了运动的节奏，加强了动作的力度。

令人兴奋的是，蒙古族的同志在片中充当了主创力量。反映蒙古族历史的影片由蒙古族的同志来表现，无论如何，更容易准确，更含有审美价值。本片导演塞夫和麦丽丝；是一对夫妻，都是蒙古族人。在此之前，他们
已经进行了一系列的探索，但都不太成功。只是两年前的《骑士风云》引起了人们的关注，获当年金鸡奖最佳导演提名和最佳摄影奖。该片同本片有若干相同之处：都是表现我国蒙古族历史的，都是表现骑士的，都是表现马的，都是以动作的真实取胜的。这说明，他们已经找到了他们擅长的领域。

本片获第十四届中国电影金鸡奖最佳摄影、最佳音乐、特别奖。

（陈宝光）