《舒伯特声乐套曲的演唱和伴奏-选自《歌唱家和伴奏家》》内容简介|作者

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这个小小的音型大概不能当作套曲的“脐带”，但它指明了个别歌曲之间的相互关系。在两部套曲的歌曲中，不能把任何一首分割开来看，不能把它和其他歌曲分隔开来评价。因为每一首歌曲都是宏伟的、不朽的结构生动的一环，它是比各乐章简单总和更重要得多的某种东西。而《天鹅之歌》，人们认为只是为了方便而称它为套曲，因为它是由出版者命名的，他把所有14首歌曲用一个封面出版，而这些作品在作曲家去世时还未问世。虽然缺乏把它们连为统一体的线条，但海涅的四首诗歌和列露斯塔普塞的大部分诗歌是献给同一个主题——思恋的主题(sehnsucht)的，塞得尔动人的诗歌《传信鸽》也和这些诗歌组合在一起，它的确被看作是舒伯特本人的“天鹅之歌”。对列露斯塔普塞来说，在这部套曲中与海涅并列在一起并不是很有利，但是以列露斯塔普塞的诗歌写作的一些歌曲，仍然愉悦了每一个舒伯特迷的心：动人心弦的《爱的喜悦》和《别离》，非栖身之地的《我的家》，当然还有充满柔情和美好的《小夜曲》(是的，这后一首歌由于它不可思议的过分流行而被演俗了也遭到非议)。其他三首不是很重要，比较平淡。舒伯特在自己生命的*后的八月，他以海涅的诗歌写了六首歌曲。它的曲式构成成为歌曲作品的范例。死亡已矗立在面前，生命留给他的只有三个月。但是大师铺设了新的道路，虽然他了解这非同寻常的道路的每一寸土地；他排除了所有非必要的装饰，只留下了一个主要之点——真实。时而崇高，时而无法容忍，但总是能以它的纯真而震撼心灵。马丁·库贝尔(英国音乐评论家)关于这三部套曲的评价很中肯：“舒伯特无可比拟的天才在这*后的创作中把德国的lieder提升到不可企及的高度。作曲家所达到的感情深度，使这一体裁的追随者没有一人能超越他。”我要为经常运用forte，pian0，rallentand0，accelerand0等等这些表情符号而恳请原谅，但是你们会同意，任何试图找到代替它们的做法只会导致混乱。某些指挥在排练中的做法会有助于乐手得出这样的结论。他会在同一个地方让乐队停下来，并且大喊道：“不对，不对，这里应当表现出心的跳动!”“他想要什么?”一位乐手不安地问。“他要我们奏pianissim0。”他回答他的同事。

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